了解声音的相位对于混合和掌握音乐至关重要。
一个声音的相位取决于它相对于其他声音的时间，它会影响当同时听到多个声音时对声音的感知方式。
本介绍将概述相位的概念以及如何在声音中使用它来创造不同的效果。
相的定义
在声音制作和录音中，相位是不同来源的声音之间存在的时间变化关系。 它还可用于描述特定时间点的两个波形之间的关系。 第一次讨论相位时，我们通常会考虑麦克风放置和相位问题； 但是，它也可以在多个声源组合在同一环境中的任何区域中解决，包括多轨录音和现场混音以进行音乐表演或扩声。
相位关系涉及相对时序的度数，这意味着如果一个声源被平移到一侧而另一个声源被平移到另一侧，那么它们之间也会应用额外的 180 度角偏移。 这会导致频率取消（或衰减）或频率增强的超压（“建立”）效应。 要确定两个信号如何就此效果相互影响，必须在图表上进行分析（a 频率响应 曲线）。 这种类型的分析有助于确定两个信号如何结合，以及它们是加法结合（加在一起）还是建设性结合（同相）——每个信号都有自己独特的电平，或者根据它们彼此的相对角度（异相）产生抵消或附加电平相）。 术语“相位”在讨论多麦克风技术时也经常使用，因为它描述了 MIC 如何相互交互并与麦克风放置技术（如 X/Y 配置）相关联
相位类型
音频信号的相位是指两个或多个信号之间的时序关系。 当两个声波同相时，它们具有相同的振幅、频率和持续时间。 这意味着每个波的波峰和波谷都出现在完全相同的地点和时间。
相位可以用度数来描述，360°代表波形的一个完整周期。 例如，具有 180° 相位的信号被称为“完整”，而具有 90° 相位的信号将与其原始形式“半偏离”相位。 相位关系主要有四种类型：
-同相：180°； 两个信号同时向同一方向移动
-半异相：90°； 两个信号在不同时间仍沿相同方向移动
-异相：0°； 一个信号向前移动，而另一个信号在同一时间向后移动
-四分之一异相：45°； 一个信号向前移动而另一个向后移动但略微不同步。
了解这些不同类型的相位工作如何帮助工程师创建更细微的混音和录音，因为他们可以强调某些声音以创建有趣的声音效果或在整个混音中平衡电平。
相位如何影响声音
相位是声音中的一个概念，可以帮助确定声音是如何被听到的。 它可以增加清晰度和定义，也可以制造混乱。 了解相位的概念可以帮助您创建更好的混音。 让我们看看相位如何影响声音以及为什么它在制作音频时很重要。
相位抵消
当声波相互作用导致组合声音的振幅抵消并且在某些情况下甚至完全消失时，就会发生相位抵消。 当两个（或多个）相同频率的声波彼此异相并且它们的振幅以负相关的方式干涉时，就会发生这种情况。
换句话说，如果一个波处于峰值水平而另一个波处于最低水平，则会产生抵消，从而导致交易量损失。 这可能是由于两个或多个麦克风彼此放置得太近并拾取了相似的声音，或者是由于乐器在房间内的放置——例如吉他直接放在放大器旁边，同时 皮卡 打开。
当两个靠得很近的扬声器播放相同的信号但其中一个倒置（异相）时，也会发生这种情况。 从理论上讲，它应该仍然可以听到，因为并非所有频率都会受到影响，但电平的变化会使它难以检测到。 然而，实际上，当将多个扬声器放在一起时，您可能会遇到某种程度的抵消，具体取决于它们的确切位置 - 特别是当它们靠得很近时。
这种效果在录音中也有相关性，它可以帮助我们改进麦克风放置，让我们准确地听到在某些相关性发生时哪些声音被抵消了——例如从不同角度捕获相同声源的相同麦克风位置。
移相
当两个或多个音频源组合（混合）时，它们会自然地相互作用，有时会增强，有时会与原始声音竞争。 这种现象称为相移或抵消。
当其中一个信号在时间上延迟时会发生相移，从而导致建设性或破坏性干扰。 当信号组合以放大某些频率导致整体信号更强时，就会发生相长干扰。 相比之下，当两个信号异相导致某些频率相互抵消时，就会发生破坏性干扰，从而导致整体声音更安静。
为避免破坏性干扰，重要的是要注意声源之间任何可能的时间偏移并相应地进行调整。 这可以通过同时录制两个单独的音轨来实现，使用调音台将信号的副本从一个源直接发送到另一个源以最小的延迟，或者在一个轨道中引入轻微的延迟，直到获得所需的结果.
除了防止抵消频率外，组合音轨还可以实现一些有趣的效果，例如通过向左和向右平移一侧的立体声成像以及梳状滤波，其中高频和低频声音从环境中的不同点发出而不是混合在一起整个给定的房间或录音空间。 对这些微妙的细节进行实验可以创造出强大而引人入胜的混音，在任何声音环境中都能脱颖而出！
梳状滤波
当两个相同的声音频率混合在一起并且其中一个频率稍微延迟时，就会发生梳状滤波。 这会产生一种削弱某些频率并增强其他频率的效果，从而产生既可以听得见又可以看得见的干扰模式。 查看波形时，您会注意到看起来呈梳状的重复模式。
当这种类型的效果应用于声音时，它会使某些区域听起来沉闷而死气沉沉，而其他部分则显得过于共鸣。 每个“梳子”的频率范围将取决于信号跟踪/混合之间使用的延迟时间以及录音/混合乐器时的调谐/频率设置。
梳状滤波的主要原因是相位未对准（当一组声音与另一组声音异相时）或环境声学问题，例如墙壁、天花板或地板的反射。 它会影响任何类型的音频信号（人声、吉他或鼓），但在录音室的人声轨道上尤为明显，由于缺乏准确的监控系统，相位差问题很常见。 要消除梳状滤波，您必须通过在录音空间中使用适当的声学处理/设计以及分别在每个轨道级别和主级别检查混音阶段中的相位对齐来纠正相位不对齐或其他环境影响。
如何在录音中使用相位
相位是录制音频时需要理解的一个重要概念。 它描述了两个或多个音频信号之间的关系以及它们如何相互作用。 它是声音工程的基本要素，因为它以多种方式影响录音的声音。 了解如何在录音中使用相位可以帮助您创建更专业的混音。 让我们讨论相位的基础知识以及它如何影响录音过程。
使用相移
相移是改变两个波之间的时间关系。 在混合和录制声音时，它是一个有用的工具，因为它允许您控制音频制作中的输出电平、频率平衡和成像。 通过相移，您还可以通过改变谐波含量来改变声音的音色，以及为什么它对于实现所需的录音至关重要。
相移通过拉伸或压缩声波中不同点的不同频率来产生过滤效果。 这种滤波效果是通过调整单个信号左右声道的时间差来控制的。 通过稍微延迟其中一个通道，您可以创建一种干涉模式，对声音的频率响应和立体声成像产生有趣的影响。
例如，如果您在原声吉他前面放置一个单声道垫（键盘部分）并将它们发送到音频接口上各自独立的通道，它们将自然地相互结合但完全同相 - 这意味着它们当在两个扬声器或耳机中一起听到时，将均匀地加在一起。 但是，如果您要向一个通道引入负 180 度相移（短暂延迟另一个通道），这些波将相互抵消； 这可以用作一种创造性的工具，与两种类型的乐器形成对比，这两种乐器在同时录制时可能会产生和谐冲突。 此外，任何可能无法捕捉到您想要的声音的频率都可以通过这种技术和/或不需要的嘶嘶声来减少——只要您仔细处理相位关系。
重要的是要注意，使用相位需要非常精细的平衡调整，因为即使是微小的未对准也会对录音的频率平衡和成像产生深远的影响——但只要处理得当，它也可以产生从未有过的增强音调之前可以实现。
使用相位抵消
相位抵消描述了将两个具有完全相同频率、幅度和波形但极性相反的信号相加的过程。 当这种性质的信号混合在一起时，当它们的幅度相等时，它们有可能相互抵消。 这非常适合录音情况，因为它可用于静音和隔离轨道内的声音，同时仍允许具有相似属性的乐器很好地融入混音。
也可以在录音或混音时创造性地使用相位抵消作为对信号的影响。 例如，如果您将两个或多个麦克风组合在一个声源上，并通过调整一个麦克风的相对信号电平将其中一个偏心，那么您可以通过在某些点抵消具有相反极性信号的某些频率来创建声音的动态变化在播放过程中。 这可以产生从广泛的混音到紧密居中的声音的任何效果，具体取决于您放置麦克风的位置以及您在其信号链中引入了多少极性。
乐器之间的相位关系也将在录音过程中发挥重要作用。 通过在相位/极性方面将所有乐器音轨相互对齐，它确保每个元素都经过其自己的单独重塑过程（压缩、EQ），不会因之间的意外取消而产生任何听得见的假象当它们混合在一起时记录元素。 如果您正在寻找干净的混音并且之后需要最少的 EQ 调整，那么确保所有音轨在弹跳之前具有正确的相位对齐是必不可少的。
使用梳状过滤
相位在录音中的一个基本应用被称为“梳状滤波”，这是一种时间干扰，可以在多个音轨或麦克风信号之间产生听起来空洞的共振。
当使用两个或多个麦克风或信号路径录制相同的声音时，会出现这种效果。 轨道的延迟版本将与原始轨道异相，从而在这两个轨道组合时导致抵消干扰（又名“相位调整”）。 这种干扰导致某些频率显得比其他频率更响亮，从而在信号中产生独特的频率均衡和染色风格。
使用梳状滤波来有意地为音频信号着色是录音室设置中的常见做法。 当工程师需要通过“着色”为乐器、人声部分或混音元素（例如混响）添加独特的音调时，通常会使用它。 实现这种独特的声音需要仔细操纵麦克风和信号平衡以及与原始干信号混合的延迟，以挑战基于单个轨道/通道上静态频率提升/削减的传统均衡技术。
虽然它需要深思熟虑的决策和熟练的执行，但这种均衡可以帮助为音频带来传统 EQ 通常无法提供的生命和特性。 通过更好地了解相位的工作原理，您将朝着成为专家“着色器”的方向迈进！
结论
相位在声音工程和制作中起着重要作用。 从调整一首曲目的时序以使其与另一首曲目完美契合，到确保人声和吉他在混音中脱颖而出，了解如何有效地使用它可以为您的混音增添难以置信的清晰度、宽度和质感。
总而言之，相位就是时间，以及如果其他声音的起点相差不到一毫秒，您的声音如何与其他声音相互作用。 它并不总是像添加延迟或混响那么简单； 有时调整不同音轨的时间而不是仅仅调整它们的音调或电平是有益的。 这意味着还要考虑扬声器之间发生的事情！ 一旦您了解了相位的工作原理并付出额外的努力使其正确，您的曲目很快就会开始听起来很棒。
我是 Joost Nusselder，Neaera 的创始人，也是一名内容营销人员，父亲，我热爱以吉他为核心尝试新设备，并与我的团队一起，自 2020 年以来一直在撰写深度博客文章帮助忠实的读者获得录音和吉他技巧。
