Chứng kiến thời kỳ hoàng kim của nó vào những năm 70 và 80 và được Nirvana hồi sinh vào những năm 90, đoạn điệp khúc là một trong những hiệu ứng mang tính biểu tượng nhất từng được sử dụng trong lịch sử nhạc rock.
Âm thanh lung linh thấm đẫm vào giai điệu của cây đàn ghi ta dẫn đến một giai điệu tinh tế, “ướt át”, tinh tế và tôn tạo hầu hết các bài hát ra đời trong những thời đại đó.
Cho dù chúng tôi đề cập đến cảnh sát của "Đi bộ trên mặt trăng" từ những năm 70, của Nirvana "Hãy đến như bạn đang có" từ những năm 90, hoặc nhiều kỷ lục mang tính biểu tượng khác, sẽ không có gì giống nhau nếu không có đoạn điệp khúc hiệu lực.
Trong âm nhạc, hiệu ứng hợp xướng xảy ra khi hai âm thanh có âm sắc gần giống nhau và cao độ gần giống nhau hội tụ và tạo thành một âm thanh được coi là một âm thanh duy nhất. Mặc dù các âm thanh tương tự đến từ nhiều nguồn có thể xảy ra một cách tự nhiên, bạn cũng có thể mô phỏng chúng bằng cách sử dụng một đoạn điệp khúc bàn đạp.
Trong bài viết này, tôi sẽ cung cấp cho bạn ý tưởng cơ bản về hiệu ứng điệp khúc, lịch sử, cách sử dụng và tất cả các bài hát mang tính biểu tượng đã được tạo ra bằng cách sử dụng hiệu ứng cụ thể.
Hiệu ứng điệp khúc là gì?
Trong các từ siêu phi kỹ thuật, thuật ngữ "hợp xướng" được sử dụng cho âm thanh được tạo ra khi hai nhạc cụ chơi cùng một phần đồng thời, với sự khác biệt nhỏ về thời gian và cao độ.
Để cho bạn một ví dụ, hãy nói về một dàn hợp xướng. Trong một dàn hợp xướng, nhiều giọng hát cùng một đoạn, nhưng cao độ của mỗi giọng hơi khác so với giọng kia.
Luôn có một sự biến đổi tự nhiên giữa các ca sĩ, ngay cả khi họ hát cùng một nốt nhạc.
Âm thanh kết quả được kết hợp với nhau sẽ đầy đủ hơn, lớn hơn và phức tạp hơn so với khi chỉ có một giọng hát duy nhất đang hát.
Tuy nhiên, ví dụ trên chỉ là để cung cấp cho bạn những hiểu biết cơ bản về hiệu ứng; nó trở nên phức tạp hơn khi chúng ta chuyển sang guitar.
Hiệu ứng hợp xướng trong chơi guitar có thể đạt được bằng cách hai hoặc nhiều người chơi guitar đánh cùng một nốt chính xác cùng một lúc.
Tuy nhiên, đối với một người chơi guitar solo, hiệu ứng hợp xướng đạt được bằng điện tử.
Điều này được thực hiện bằng cách sao chép một tín hiệu đơn lẻ và tái tạo âm thanh một cách đồng bộ trong khi thay đổi cao độ và thời gian của bản sao một phần nhỏ.
Vì âm thanh trùng lặp được sắp xếp hơi lệch thời gian cũng như lạc nhịp với bản gốc, nó tạo ra ấn tượng về hai cây đàn guitar đang chơi cùng nhau.
Hiệu ứng này được tạo ra với sự trợ giúp của bàn đạp điệp khúc.
Bạn có thể nghe thấy âm thanh của nó trong video này:
Bàn đạp hợp xướng hoạt động như thế nào?
Bàn đạp hợp xướng hoạt động bằng cách nhận tín hiệu âm thanh từ guitar, thay đổi thời gian trễ và trộn nó với tín hiệu ban đầu, như đã đề cập.
Thông thường, bạn sẽ tìm thấy các nút điều khiển sau trên bàn đạp điệp khúc:
Tỷ lệ
Điều khiển này trên LFO hoặc bàn đạp điệp khúc quyết định hiệu ứng điệp khúc của guitar chuyển từ cực này sang cực khác nhanh hơn hoặc chậm hơn như thế nào.
Nói cách khác, tốc độ làm cho âm thanh dao động của cây đàn guitar nhanh hơn hoặc chậm hơn tùy theo ý thích của bạn.
Độ sâu
Điều khiển độ sâu cho phép bạn quyết định mức độ hiệu ứng điệp khúc mà bạn nhận được khi chơi guitar.
Bằng cách điều chỉnh độ sâu, bạn đang kiểm soát thời gian chuyển đổi cao độ và thời gian trễ của hiệu ứng điệp khúc.
Mức độ hiệu ứng
Kiểm soát mức độ hiệu ứng cho phép bạn quyết định mức độ bạn nghe thấy hiệu ứng so với âm thanh guitar gốc.
Mặc dù không phải là một trong những cách điều khiển cơ bản nhưng nó vẫn hữu ích khi bạn là một người chơi guitar nâng cao.
Kiểm soát EQ
Nhiều bàn đạp hợp xướng cung cấp các điều khiển cân bằng để giúp loại bỏ các tần số thấp dư thừa.
Nói cách khác, nó cho phép bạn điều chỉnh độ sáng của âm thanh của đàn guitar và cho phép bạn tận dụng tối đa bàn đạp của mình.
Các thông số điệp khúc khác
Ngoài các điều khiển được đề cập ở trên, có một số thông số khác bạn cần biết, đặc biệt nếu bạn là một người mới chơi guitar trong giai đoạn học hoặc chỉ đơn giản là hòa âm:
chậm trễ
Tham số độ trễ quyết định mức độ trộn lẫn của đầu vào bị trễ với tín hiệu âm thanh gốc do cây đàn guitar tạo ra. Nó được điều chế bởi một LFO và giá trị của nó tính bằng mili giây. Bạn biết đấy, thời gian trễ càng dài, âm thanh tạo ra sẽ càng rộng.
Phản hồi
Phản hồi, tốt, kiểm soát lượng phản hồi bạn nhận được từ thiết bị. Nó quyết định mức độ trộn lẫn của tín hiệu đã điều chế với tín hiệu ban đầu.
Tham số này cũng thường được sử dụng trong các hiệu ứng gắn cờ.
Chiều rộng
Nó kiểm soát cách âm thanh sẽ tương tác với các thiết bị đầu ra như loa và tai nghe. Khi độ rộng được giữ ở 0, tín hiệu đầu ra được gọi là mono.
Tuy nhiên, khi bạn tăng độ rộng, âm thanh sẽ mở rộng, được gọi là âm thanh nổi.
Tín hiệu khô và ướt
Điều này xác định mức độ trộn lẫn của âm thanh gốc với âm thanh bị ảnh hưởng.
Một tín hiệu không được xử lý và không bị ảnh hưởng bởi điệp khúc được gọi là tín hiệu khô. Trong trường hợp này, âm thanh về cơ bản là bỏ qua phần điệp khúc.
Mặt khác, tín hiệu bị ảnh hưởng bởi điệp khúc được gọi là tín hiệu ướt. Nó cho phép chúng tôi quyết định mức độ ảnh hưởng của điệp khúc đến âm thanh gốc.
Ví dụ: nếu âm thanh bị ướt 100%, tín hiệu đầu ra được xử lý hoàn toàn bởi phần điệp khúc và âm thanh gốc đã bị chặn tiếp tục.
Nếu bạn đang sử dụng plugin điệp khúc, cũng có thể có các điều khiển riêng biệt cho cả ướt và khô. Trong trường hợp đó, cả khô và ướt đều có thể là 100%.
Lịch sử của hiệu ứng điệp khúc
Mặc dù hiệu ứng hợp xướng đã trở nên phổ biến rộng rãi trong những năm 70 và 80, nhưng lịch sử của nó có thể bắt nguồn từ những năm 1930, khi các nhạc cụ organ Hammond bị cố ý loại bỏ.
“Sự tách rời vật lý” này, kết hợp với thùng loa của Leslie trong những năm 40, đã tạo ra âm thanh mạnh mẽ và mở rộng, sẽ trở thành một trong những hiệu ứng điều biến cao độ mang tính biểu tượng nhất trong lịch sử nhạc rock.
Tuy nhiên, vẫn còn khoảng cách vài thập kỷ trước khi bàn đạp hợp xướng đầu tiên được phát minh, và cho đến lúc đó hiệu ứng rung chuyển giai đoạn này chỉ dành cho những người chơi organ.
Đối với các nghệ sĩ guitar, không thể biểu diễn nó đúng cách trong các buổi biểu diễn trực tiếp; do đó, họ đã tìm kiếm sự trợ giúp của thiết bị phòng thu để nhân đôi các bản nhạc của họ để đạt được hiệu ứng hợp xướng.
Mặc dù các nhạc sĩ như Les Paul và Dick Dale liên tục thử nghiệm rung và tremolo trong những năm 50 để đạt được điều gì đó tương tự, nhưng nó vẫn chưa thể đạt được như ngày nay.
Tất cả đã thay đổi với sự ra đời của Roland Jazz Chorus Amplifier vào năm 1975. Đó là một phát minh đã thay đổi thế giới nhạc rock mãi mãi.
Phát minh này đã tiến lên khá nhanh khi chỉ một năm sau, khi Boss, bàn đạp điệp khúc đầu tiên được bán thương mại, được lấy cảm hứng hoàn toàn từ thiết kế của Rolan Jazz Chorus Amplifier.
Mặc dù nó không có hiệu ứng rung và âm thanh nổi như bộ khuếch đại, nhưng không có gì giống với kích thước và giá trị của nó.
Nói cách khác, Nếu bộ khuếch đại thay đổi nhạc rock, bàn đạp đã biến nó thành một cuộc cách mạng!
Trong những năm sau đó, hiệu ứng này đã được sử dụng trong mọi bản thu âm được phát hành bởi mọi ban nhạc lớn và nhỏ.
Trên thực tế, nó đã trở nên phổ biến đến nỗi mọi người phải yêu cầu các studio không thêm hiệu ứng điệp khúc vào âm nhạc của họ.
Khi những năm 80 kết thúc, cơn sốt âm thanh hiệu ứng điệp khúc biến mất cùng với nó, và sau đó rất ít nhạc sĩ nổi tiếng sử dụng nó.
Trong số đó, nhạc sĩ có ảnh hưởng nhất đã giữ cho hiệu ứng điệp khúc tồn tại là Curt Kobain, người đã sử dụng nó trong các bài hát như "Come as You Are" vào năm 1991 và "Smells Like Teen Spirit" vào năm 1992.
Nhanh chóng cho đến ngày nay, chúng ta có vô số loại bàn đạp hợp xướng, mỗi loại đều cao cấp hơn loại khác, với việc sử dụng hiệu ứng hợp xướng cũng khá phổ biến; tuy nhiên, không còn phổ biến như ngày xưa.
Hiệu ứng này chỉ được sử dụng khi cần thiết chứ không chỉ được “trang bị” trong mỗi bản nhạc được sản xuất như những năm 80.
Đặt bàn đạp điệp khúc ở đâu trong chuỗi hiệu ứng của bạn?
Theo các chuyên gia guitar, vị trí tốt nhất để đặt bàn đạp điệp khúc là sau bàn đạp wah, bàn đạp nén, bàn đạp tăng tốc và bàn đạp méo.
Hoặc trước bàn đạp delay, reverb, và tremolo… hoặc đơn giản là bên cạnh bàn đạp rung của bạn.
Vì hầu hết các hiệu ứng rung và điệp khúc đều tương tự nhau, nên sẽ không có vấn đề gì nếu các bàn đạp được đặt thay thế cho nhau.
Nếu bạn đang sử dụng nhiều bàn đạp, bạn cũng có thể thích sử dụng bàn đạp hợp xướng có đệm.
Bộ đệm giúp tăng cường tín hiệu đầu ra để đảm bảo rằng không có bất kỳ sự sụt giảm âm thanh nào khi tín hiệu đến amp.
Hầu hết các bàn đạp hợp xướng đều không có đệm nhẹ và thường được gọi là “bàn đạp thực sự bỏ qua”.
Những thứ này không tăng cường âm thanh cần thiết và chỉ phù hợp với các thiết lập nhỏ hơn.
Tìm hiểu thêm về cách thiết lập bàn đạp hiệu ứng guitar và tạo bàn đạp tại đây
Hiệu ứng hợp xướng giúp ích như thế nào trong việc trộn
Chỉ cần sử dụng đúng lượng hiệu ứng điệp khúc trong quá trình hòa âm hoặc sản xuất âm thanh có thể cải thiện đáng kể chất lượng âm nhạc của bạn.
Sau đây là một số cách nó có thể giúp bạn tinh chỉnh âm nhạc của mình thông qua plugin:
Nó giúp thêm chiều rộng
Với plugin hợp xướng, bạn có thể mở rộng hỗn hợp vừa đủ để làm cho âm nhạc của bạn từ hay đến tuyệt vời.
Bạn có thể đạt được điều này bằng cách thay đổi các kênh bên phải và bên trái một cách độc lập và chọn các cài đặt khác nhau ở mỗi kênh.
Để tạo ấn tượng về chiều rộng, điều quan trọng là giữ độ mạnh và độ sâu thấp hơn bình thường một chút.
Nó giúp đánh bóng âm thanh đơn giản
Một gợi ý tinh tế về hiệu ứng hợp xướng thực sự có thể đánh bóng và làm sáng lên âm thanh buồn tẻ của bất kỳ nhạc cụ nào, cho dù đó là nhạc cụ acoustic, organ hay thậm chí là dây synth.
Tất cả những điều tốt được xem xét, tôi vẫn chỉ khuyên bạn nên sử dụng nó khi tạo ra một hỗn hợp thực sự bận rộn vì nó sẽ không được chú ý nhiều.
Nếu hỗn hợp thưa thớt, bạn nên sử dụng thật cẩn thận! Bất cứ điều gì nghe có vẻ “quá” đều có thể phá hỏng toàn bộ bản nhạc của bạn.
Nó giúp cải thiện giọng hát
Trong hầu hết các trường hợp, thật tuyệt khi giữ giọng hát ở trung tâm của bản phối, vì đó là trọng tâm chính của mọi đoạn âm thanh.
Tuy nhiên, đôi khi, bạn nên thêm một số âm thanh nổi vào giọng nói và làm cho nó rộng hơn bình thường một chút.
Nếu bạn quyết định làm như vậy, việc thêm 10 - 20% điệp khúc vào hỗn hợp với tốc độ 1Hz có thể cải thiện đáng kể chất lượng hỗn hợp tổng thể.
Các bài hát hay nhất với hiệu ứng điệp khúc
Như đã đề cập, hiệu ứng điệp khúc là một phần của một số tác phẩm âm nhạc đáng chú ý nhất được sản xuất từ giữa những năm 70 đến giữa những năm 90.
Sau đây là một số trong số họ:
- "Đi bộ trên mặt trăng" của cảnh sát
- Nirvana's "Come as you are"
- Draft Punk's "Get Lucky"
- “Tôi sẽ theo dõi” của U2
- Jaco Pastorius's "Continuum"
- Rush's "Spirit Of Radio"
- The La's "There She Goes"
- "Mellowship Slinky in B Major" của Red Hot Chilli Pepper
- Metallica's "Welcome Home"
- Boston's "Hơn cả một cảm giác"
Câu Hỏi Thường Gặp
Hiệu ứng điệp khúc làm gì?
Hiệu ứng điệp khúc làm dày thêm giai điệu guitar. Nó giống như nhiều guitar hoặc một “điệp khúc” chơi cùng một lúc.
Hợp xướng ảnh hưởng đến âm thanh như thế nào?
Bàn đạp điệp khúc sẽ lấy một tín hiệu âm thanh duy nhất và chia nó thành hai hoặc nhiều tín hiệu, với một tín hiệu có cao độ gốc và phần còn lại có âm vực thấp hơn bản gốc một cách tinh tế.
Nó được sử dụng chủ yếu cho guitar điện và đàn piano.
Hiệu ứng điệp khúc trên bàn phím là gì?
Nó làm tương tự với bàn phím đối với guitar, làm dày âm thanh và thêm đặc tính xoáy cho nó.
Kết luận
Mặc dù không còn là xu hướng như trước đây, nhưng hiệu ứng hợp xướng vẫn được sử dụng rất tốt giữa các người hòa âm và các nhạc sĩ.
Chất lượng độc đáo mà nó bổ sung vào âm thanh mang lại những gì tốt nhất của nhạc cụ, làm cho âm thanh trở nên tinh tế và bóng bẩy hơn.
Trong bài viết này, tôi đã trình bày tất cả những điều cơ bản bạn cần biết về hiệu ứng điệp khúc bằng những từ đơn giản nhất có thể.
Tiếp theo, hãy kiểm tra bài đánh giá của tôi về top 12 bàn đạp đa hiệu ứng guitar tốt nhất
Tôi là Joost Nusselder, người sáng lập Neaera và là một nhà tiếp thị nội dung, là người cha, và thích thử thiết bị mới với guitar với niềm đam mê của tôi và cùng với nhóm của mình, tôi đã tạo các bài viết blog chuyên sâu kể từ năm 2020 để giúp những độc giả trung thành với các mẹo ghi âm và ghi ta.
