مرحلہ: آواز میں اس کا کیا مطلب ہے؟

موسیقی کے اختلاط اور مہارت حاصل کرنے کے لیے آواز میں مرحلے کو سمجھنا ضروری ہے۔

ایک آواز کا مرحلہ دوسری آوازوں کے حوالے سے اس کے وقت سے طے ہوتا ہے، اور یہ اس بات پر اثر انداز ہوتا ہے کہ جب متعدد آوازیں ایک ساتھ سنی جاتی ہیں تو آواز کو کیسے سمجھا جاتا ہے۔

یہ تعارف مرحلے کے تصور کا ایک جائزہ فراہم کرے گا اور مختلف اثرات پیدا کرنے کے لیے اسے آواز میں کیسے استعمال کیا جا سکتا ہے۔

مرحلے کی تعریف

آواز کی پیداوار اور ریکارڈنگ میں، مرحلہ مختلف وقت کا تعلق ہے جو مختلف ذرائع کی آوازوں کے درمیان موجود ہے۔ اسے وقت کے کسی خاص مقام پر دو لہروں کے درمیان تعلق کو بیان کرنے کے لیے بھی استعمال کیا جا سکتا ہے۔ جب پہلے مرحلے پر بحث کرتے ہیں، تو ہم عام طور پر مائیکروفون کی جگہ اور مرحلہ وار مسائل کے بارے میں سوچتے ہیں۔ تاہم، اسے کسی بھی ایسے علاقے میں بھی حل کیا جا سکتا ہے جہاں ایک ہی ماحول میں متعدد صوتی ذرائع کو یکجا کیا گیا ہو جس میں موسیقی کی کارکردگی یا آواز کو تقویت دینے کے لیے ملٹی ٹریک ریکارڈنگ اور لائیو مکسنگ شامل ہیں۔

فیز رشتوں میں رشتہ دار وقت کی ڈگریاں شامل ہوتی ہیں، یعنی اگر ایک ذریعہ ایک طرف پین کیا جاتا ہے اور دوسرے کو دوسری طرف پین کیا جاتا ہے، تو ان کے درمیان ٹائمنگ میں ایک اضافی 180-ڈگری کونیی آفسیٹ بھی لاگو ہوتا ہے۔ اس کے نتیجے میں یا تو تعدد کی منسوخی (یا کشیدگی) یا زیادہ دباؤ ("بلڈنگ") اثر ہوتا ہے جہاں تعدد کو بڑھایا جاتا ہے۔ اس بات کا تعین کرنے کے لیے کہ اس اثر کے حوالے سے دو سگنل کس طرح ایک دوسرے کے ساتھ تعامل کرتے ہیں ان کا گراف پر تجزیہ کیا جانا چاہیے (a تعدد جواب وکر)۔ اس قسم کے تجزیے سے یہ شناخت کرنے میں مدد ملتی ہے کہ دو سگنلز کس طرح اکٹھے ہوتے ہیں اور آیا وہ اضافی طور پر (ایک ساتھ جوڑے گئے) یا تعمیری طور پر (مرحلے میں) - ہر ایک اپنی منفرد سطح میں حصہ ڈالتا ہے یا ایک دوسرے کے ساتھ ان کے رشتہ دار زاویہ کی بنیاد پر منسوخی یا اضافی سطحیں تخلیق کرتا ہے (باہر- آف فیز)۔ "فیز" کی اصطلاح بھی عام طور پر ملٹی مائکنگ تکنیکوں پر بحث کرتے وقت استعمال کی جاتی ہے کیونکہ یہ بتاتا ہے کہ کس طرح MICs ایک دوسرے کے ساتھ تعامل کرتے ہیں اور مائک پلیسمنٹ تکنیک جیسے X/Y کنفیگریشنز سے جوڑتے ہیں۔

مرحلے کی اقسام

آڈیو سگنل کے مرحلے سے مراد دو یا دو سے زیادہ سگنلز کے درمیان وقت کا رشتہ ہے۔ جب دو آواز کی لہریں مرحلے میں ہوتی ہیں، تو وہ ایک ہی طول و عرض، تعدد اور دورانیہ کا اشتراک کرتی ہیں۔ اس کا مطلب یہ ہے کہ ہر لہر کی چوٹیاں اور گرتیں بالکل ایک ہی جگہ اور وقت پر واقع ہوتی ہیں۔

مرحلے کو ڈگریوں کے لحاظ سے بیان کیا جا سکتا ہے، 360° لہر کی شکل کے ایک مکمل دور کی نمائندگی کرتا ہے۔ مثال کے طور پر، 180 ° فیز والے سگنل کو "مکمل" کہا جاتا ہے جب کہ 90° فیز والا سگنل اپنی اصل شکل سے فیز سے "آدھا باہر" ہوگا۔ مرحلے کے تعلقات کی چار اہم اقسام ہیں:
فیز میں: 180°؛ دونوں سگنل ایک ہی وقت میں ایک ہی سمت میں حرکت کرتے ہیں۔
-آدھے مرحلے سے باہر: 90°؛ دونوں سگنل اب بھی مختلف اوقات میں ایک ہی سمت میں حرکت کرتے ہیں۔
-آؤٹ آف فیز: 0°؛ ایک سگنل آگے بڑھتا ہے جبکہ دوسرا بالکل اسی وقت پیچھے کی طرف جاتا ہے۔
-کوارٹر آؤٹ آف فیز: 45°؛ ایک سگنل آگے بڑھتا ہے جبکہ دوسرا پیچھے کی طرف لیکن قدرے مطابقت پذیری سے باہر ہوتا ہے۔

یہ سمجھنا کہ کس طرح ان مختلف قسم کے مرحلے کے کام سے انجینئرز کو مزید نفیس مکسز اور ریکارڈنگز بنانے میں مدد ملتی ہے، کیونکہ وہ دلچسپ آواز کے اثرات پیدا کرنے کے لیے مخصوص آوازوں پر زور دے سکتے ہیں یا مکس کے دوران توازن کی سطح بنا سکتے ہیں۔

کس طرح مرحلہ آواز کو متاثر کرتا ہے۔

فیز آواز میں ایک تصور ہے جو اس بات کا تعین کرنے میں مدد کرتا ہے کہ آواز کس طرح سنی جاتی ہے۔ یہ یا تو وضاحت اور تعریف کا اضافہ کر سکتا ہے، یا یہ کیچڑ اور کیچڑ پیدا کر سکتا ہے۔ مرحلے کے تصور کو سمجھنے سے آپ کو بہتر آواز کے مرکب بنانے میں مدد مل سکتی ہے۔ آئیے دیکھتے ہیں کہ مرحلہ کس طرح آواز کو متاثر کرتا ہے اور آڈیو تیار کرتے وقت یہ کیوں ضروری ہے۔

فیز کینسلیشن

مرحلے کی منسوخی اس وقت ہوتی ہے جب آواز کی لہریں ایک دوسرے کے ساتھ تعامل کرتی ہیں جس کی وجہ سے مشترکہ آواز کا طول و عرض منسوخ ہوجاتا ہے اور بعض صورتوں میں مکمل طور پر غائب بھی ہوجاتا ہے۔ یہ اس وقت ہوتا ہے جب ایک ہی فریکوئنسی کی دو (یا زیادہ) صوتی لہریں ایک دوسرے کے ساتھ مرحلے سے باہر ہوتی ہیں اور ان کے طول و عرض منفی طور پر منسلک انداز میں مداخلت کرتے ہیں۔

دوسرے لفظوں میں، اگر ایک لہر اپنے عروج کی سطح پر ہے جبکہ دوسری اپنی کم ترین سطح پر ہے تو یہ منسوخی پیدا کرے گی، جس کے نتیجے میں حجم میں کمی واقع ہوگی۔ یہ دو یا دو سے زیادہ مائکس ایک دوسرے کے بہت قریب رکھنے اور ایک جیسی آوازیں اٹھانے یا کمرے کے اندر کسی آلے کے لگانے کی وجہ سے ہو سکتا ہے – مثال کے طور پر ایک گٹار جس کے ایمپ کے ساتھ کھڑا ہے سٹیشن سے لے جانا چلایا تھا.

ایسا اس وقت بھی ہوتا ہے جب ایک دوسرے کے قریب رکھے ہوئے دو اسپیکر ایک ہی سگنل بجا رہے ہوں لیکن ایک الٹی (آؤٹ آف فیز) کے ساتھ۔ نظریاتی طور پر، یہ اب بھی قابل سماعت ہونا چاہئے کیونکہ تمام تعدد متاثر نہیں ہوں گے لیکن سطح میں تبدیلیاں اس کا پتہ لگانا مشکل بنا سکتی ہیں۔ تاہم عملی طور پر، ایک سے زیادہ اسپیکرز کو ایک ساتھ شامل کرتے وقت آپ کو ان کی درست جگہ کے لحاظ سے کچھ حد تک منسوخی کا سامنا کرنا پڑ سکتا ہے – خاص طور پر جب وہ ایک دوسرے کے قریب ہوں۔

یہ اثر ریکارڈنگ میں بھی مطابقت رکھتا ہے جہاں یہ ہمیں یہ سننے کی اجازت دے کر مائیک کی جگہ کو بہتر بنانے میں مدد کر سکتا ہے کہ جب کچھ انحصار ہوتا ہے تو کون سی آوازیں منسوخ ہو جاتی ہیں – جیسے کہ ایک جیسی مائیک پوزیشنیں جو ایک ہی آواز کے ماخذ کو حاصل کرتی ہیں لیکن مختلف زاویوں سے۔

فیز شفٹنگ

جب دو یا دو سے زیادہ آڈیو ذرائع کو ملایا جاتا ہے (مخلوط) وہ قدرتی طور پر ایک دوسرے کے ساتھ تعامل کرتے ہیں، کبھی کبھی بڑھاتے ہیں اور کبھی اصل آواز کا مقابلہ کرتے ہیں۔ اس رجحان کو فیز شفٹ یا منسوخی کے نام سے جانا جاتا ہے۔

فیز شفٹ اس وقت ہوتا ہے جب سگنلز میں سے کسی ایک کے وقت میں تاخیر ہوتی ہے، جس کے نتیجے میں یا تو تعمیری یا تباہ کن مداخلت ہوتی ہے۔ تعمیری مداخلت اس وقت ہوتی ہے جب سگنل کچھ تعدد کو بڑھانے کے لیے یکجا ہوتے ہیں جس کے نتیجے میں مجموعی طور پر مضبوط سگنل ہوتا ہے۔ اس کے برعکس، تباہ کن مداخلت اس وقت ہوتی ہے جب دو سگنل مرحلے سے باہر ہوتے ہیں جس کی وجہ سے کچھ تعدد ایک دوسرے کو منسوخ کر دیتے ہیں جس کے نتیجے میں مجموعی طور پر آواز پرسکون ہوتی ہے۔

تباہ کن مداخلت سے بچنے کے لیے، یہ ضروری ہے کہ صوتی ذرائع کے درمیان کسی بھی ممکنہ ٹائم آفسیٹ سے آگاہ رہیں اور اس کے مطابق ایڈجسٹ کریں۔ یہ ایک ہی وقت میں دونوں الگ الگ آڈیو ٹریکس کی ریکارڈنگ کے ذریعے، ایک ذریعہ سے سگنل کی کاپی کو کم سے کم تاخیر کے ساتھ براہ راست دوسرے ذریعہ میں بھیجنے کے لیے، یا مطلوبہ نتیجہ حاصل ہونے تک ایک ٹریک میں تھوڑی تاخیر متعارف کرانے کے ذریعے مکمل کیا جا سکتا ہے۔ .

تعدد کو منسوخ کرنے سے روکنے کے علاوہ، آڈیو ٹریکس کو یکجا کرنے سے کچھ دلچسپ اثرات کی بھی اجازت ملتی ہے جیسے سٹیریو امیجنگ ایک طرف بائیں اور دائیں پین کر کے ساتھ ساتھ کنگھی فلٹرنگ جہاں اعلی اور کم فریکوئنسی آوازیں آپس میں گھل مل جانے کے بجائے الگ الگ پوائنٹس سے نکلتی ہیں۔ دیئے گئے کمرے یا ریکارڈنگ کی جگہ بھر میں۔ ان باریک تفصیلات کے ساتھ تجربہ طاقتور اور دلفریب مرکبات بنا سکتا ہے جو کسی بھی آواز کے تناظر میں نمایاں ہوتے ہیں!

کنگھی فلٹرنگ

کنگھی فلٹرنگ اس وقت ہوتی ہے جب دو ایک جیسی آوازوں کی فریکوئنسیوں کو ایک ساتھ ملایا جاتا ہے اور ایک فریکوئنسی میں قدرے تاخیر ہوتی ہے۔ یہ ایک ایسا اثر پیدا کرتا ہے جو بعض تعدد کو کاٹتا ہے اور دوسروں کو تقویت دیتا ہے، جس کے نتیجے میں مداخلت کے نمونے ہوتے ہیں جو قابل سماعت اور بصری دونوں ہوسکتے ہیں۔ ویوفارم کو دیکھتے وقت، آپ کو دہرائے جانے والے پیٹرن نظر آئیں گے جن کی شکل کنگھی جیسی ہوتی ہے۔

جب اس قسم کے اثر کو آواز پر لاگو کیا جاتا ہے، تو یہ کچھ علاقوں کو مدھم اور بے جان بنا دیتا ہے جبکہ دوسرے حصے حد سے زیادہ گونجنے والے لگتے ہیں۔ ہر "کنگھی" کی فریکوئنسی رینج سگنلز کی ٹریکنگ/مکسنگ کے درمیان استعمال ہونے والے تاخیر کے وقت اور ریکارڈنگ/مکسنگ کے آلات کی ٹیوننگ/فریکوئنسی سیٹنگ پر منحصر ہوگی۔

کنگھی فلٹرنگ کی بنیادی وجوہات فیز کی غلط ترتیب ہیں (جب آوازوں کا ایک سیٹ دوسرے کے ساتھ مرحلے سے باہر ہو جاتا ہے) یا ماحولیاتی صوتی مسائل جیسے دیواروں، چھتوں یا فرشوں سے منعکس ہونا۔ یہ کسی بھی قسم کے آڈیو سگنل (وکل، گٹار یا ڈرم) کو متاثر کر سکتا ہے لیکن خاص طور پر ریکارڈنگ اسٹوڈیوز میں ووکل ٹریکس پر نمایاں ہوتا ہے جہاں درست نگرانی کے نظام کی کمی کی وجہ سے مرحلے سے باہر کے مسائل عام ہیں۔ کنگھی کی فلٹرنگ کو ختم کرنے کے لیے آپ کو ریکارڈنگ کی جگہوں میں مناسب صوتی علاج/ڈیزائنز کا استعمال کرتے ہوئے فیز کی غلط ترتیب یا دیگر ماحولیاتی اثرات کو درست کرنا ہوگا اور ساتھ ہی ساتھ ہر ٹریک لیول اور ماسٹر لیول پر بالترتیب اختلاط کے مراحل میں فیز الائنمنٹ کو چیک کرنا ہوگا۔

ریکارڈنگ میں فیز کا استعمال کیسے کریں۔

آڈیو ریکارڈ کرتے وقت سمجھنے کے لیے مرحلہ ایک اہم تصور ہے۔ یہ دو یا زیادہ آڈیو سگنلز کے درمیان تعلق کو بیان کرتا ہے اور یہ کہ وہ ایک دوسرے کے ساتھ کیسے تعامل کرتے ہیں۔ یہ ساؤنڈ انجینئرنگ کا ایک لازمی عنصر ہے کیونکہ یہ ریکارڈنگ کی آواز کو کئی طریقوں سے متاثر کرتا ہے۔ ریکارڈنگ میں مرحلے کو استعمال کرنے کے طریقہ کو سمجھنے سے آپ کو زیادہ پیشہ ورانہ آواز کا مرکب بنانے میں مدد مل سکتی ہے۔ آئیے مرحلے کی بنیادی باتوں پر بات کرتے ہیں اور یہ ریکارڈنگ کے عمل کو کیسے متاثر کرتا ہے۔

فیز شفٹنگ کا استعمال

فیز شفٹنگ دو لہروں کے درمیان وقتی تعلق کی تبدیلی ہے۔ آوازوں کو مکس اور ریکارڈ کرتے وقت یہ ایک مفید ٹول ہے کیونکہ یہ آپ کو آڈیو پروڈکشن میں آؤٹ پٹ لیول، فریکوئنسی بیلنس اور امیجنگ کو کنٹرول کرنے کی اجازت دیتا ہے۔ فیز شفٹنگ کے ساتھ، آپ آواز کے ہارمونک مواد کو تبدیل کرکے اس کے ٹونل رنگ کو بھی تبدیل کرسکتے ہیں اور یہ کہ مطلوبہ ریکارڈنگ حاصل کرنے کے لیے یہ کیوں ضروری ہے۔

فیز شفٹنگ یہ فلٹر اثر پیدا کرنے کے لیے آواز کی لہر کے مختلف مقامات پر مختلف فریکوئنسیوں کو کھینچ کر یا سکیڑ کر کرتی ہے۔ یہ فلٹر اثر ایک سگنل کے بائیں اور دائیں چینلز کے درمیان وقت کے فرق کو ایڈجسٹ کرکے کنٹرول کیا جاتا ہے۔ ان چینلز میں سے کسی ایک کو قدرے تاخیر سے، آپ ایک مداخلت کا نمونہ بنا سکتے ہیں جس کے فریکوئنسی رسپانس اور آواز کی سٹیریو امیجنگ پر دلچسپ اثرات مرتب ہوتے ہیں۔

مثال کے طور پر، اگر آپ صوتی گٹار کے سامنے ایک مونو پیڈ (کی بورڈ کا حصہ) رکھتے ہیں اور ان دونوں کو اپنے آڈیو انٹرفیس پر ان کے اپنے الگ الگ چینلز پر بھیجتے ہیں، تو وہ قدرتی طور پر ایک دوسرے کے ساتھ مل جائیں گے لیکن مکمل طور پر مرحلے میں ہوں گے – یعنی وہ سپیکر یا ہیڈ فون دونوں میں ایک ساتھ سننے پر یکساں طور پر جمع ہو جائیں گے۔ تاہم، اگر آپ ایک چینل میں منفی 180 ڈگری فیز شفٹ متعارف کرواتے ہیں (دوسرے چینل کو مختصراً موخر کرتے ہیں)، تو یہ لہریں ایک دوسرے کو منسوخ کر دیں گی۔ اسے دو قسم کے آلات کے ساتھ تضاد پیدا کرنے کے لیے ایک تخلیقی ٹول کے طور پر استعمال کیا جا سکتا ہے جو ایک ساتھ ریکارڈ کیے جانے پر ممکنہ طور پر ہم آہنگی سے ٹکرا جاتے ہیں۔ اس کے علاوہ، کوئی بھی فریکوئنسی جو آپ کی مطلوبہ آواز کو گرفت میں نہیں لے رہی ہو سکتی ہے اس تکنیک اور/یا ناپسندیدہ ہس کے ساتھ کم کی جا سکتی ہے – جب تک کہ آپ فیز ریلیشنز کے ساتھ احتیاط سے کھیل رہے ہوں۔

یہ نوٹ کرنا ضروری ہے کہ فیز کے ساتھ کام کرنے کے لیے بہت نازک توازن کی ایڈجسٹمنٹ کی ضرورت ہوتی ہے کیوں کہ معمولی غلطیوں سے بھی فریکوئنسی بیلنس اور ریکارڈنگ پر امیجنگ کے لحاظ سے گہرے اثرات مرتب ہوتے ہیں - لیکن جب تک یہ صحیح طریقے سے کیا جاتا ہے، اس کے نتیجے میں بہتر ٹونالٹی بھی ہو سکتی ہے جو کبھی نہیں تھی۔ اس سے پہلے قابل حصول۔

فیز کینسلیشن کا استعمال

فیز کینسلیشن دو سگنلز کو ایک ساتھ شامل کرنے کے عمل کو بیان کرتا ہے جن کی فریکوئنسی، طول و عرض اور لہر کی شکل بالکل ایک جیسی ہوتی ہے لیکن وہ مخالف قطبیت میں ہوتے ہیں۔ جب اس نوعیت کے اشارے آپس میں مل جاتے ہیں، تو ان کے طول و عرض کے برابر ہونے پر ایک دوسرے کو منسوخ کرنے کی صلاحیت ہوتی ہے۔ یہ خود کو حالات کی ریکارڈنگ کے لیے کافی اچھی طرح سے قرض دیتا ہے کیونکہ اس کا استعمال ٹریک کے اندر آوازوں کو خاموش کرنے اور الگ تھلگ کرنے کے لیے کیا جا سکتا ہے جبکہ اسی طرح کی خصوصیات والے آلات کو بھی اچھی طرح سے مرکب میں بیٹھنے کی اجازت دیتا ہے۔

ریکارڈنگ یا اختلاط کے دوران سگنل پر اثر کے طور پر مرحلے کی منسوخی کو تخلیقی طور پر استعمال کرنا بھی ممکن ہے۔ مثال کے طور پر، اگر آپ ایک سورس پر دو یا زیادہ مائکس کو جوڑتے ہیں اور ایک مائیک کے رشتہ دار سگنل لیول کو ایڈجسٹ کرکے ایک آف سینٹر کو پین کرتے ہیں، تو آپ مخصوص پوائنٹس پر مخالف پولرٹی سگنلز کے ساتھ بعض فریکوئنسیوں کو منسوخ کرکے آواز میں متحرک تبدیلیاں پیدا کرسکتے ہیں۔ پلے بیک کے دوران. یہ کسی بھی چیز کا اثر وسیع آواز والے مکس سے لے کر سخت مرکز والی آواز تک پیدا کر سکتا ہے اس بات پر منحصر ہے کہ آپ اپنے مائکس کو کہاں رکھتے ہیں اور آپ ان کے سگنل چین میں کتنی قطبیت متعارف کراتے ہیں۔

ریکارڈنگ سیشن کے دوران آلات کے درمیان فیز تعلقات بھی اہم کردار ادا کریں گے۔ آپ کے آلے کے تمام ٹریکس کو فیز/پولارٹی کے لحاظ سے ایک دوسرے کے ساتھ سیدھ میں لا کر، یہ یقینی بناتا ہے کہ جیسا کہ ہر عنصر اپنی انفرادی شکل بدلنے کے عمل (کمپریشن، EQ) سے گزرتا ہے، اس کے درمیان غیر متوقع منسوخی کی وجہ سے کوئی قابل سماعت نمونے پیدا نہیں ہوں گے۔ ریکارڈ شدہ عناصر جب وہ آپس میں مل جاتے ہیں۔ اس بات کو یقینی بنانا ضروری ہے کہ آپ کے تمام ٹریکس کو اچھالنے سے پہلے مناسب فیز الائنمنٹ ہو، اگر آپ صاف مکسز تلاش کر رہے ہیں جس کے بعد کم از کم EQ ایڈجسٹمنٹ کی ضرورت ہے۔

کنگھی فلٹرنگ کا استعمال

ریکارڈنگ میں مرحلے کی ایک ضروری ایپلی کیشن کو "کنگ فلٹرنگ" کے نام سے جانا جاتا ہے، ایک قسم کی عارضی مداخلت جو متعدد ٹریکس یا مائکروفون سگنلز کے درمیان کھوکھلی آواز والی گونج پیدا کر سکتی ہے۔

یہ اثر اس وقت ہوتا ہے جب ایک ہی آواز کو دو یا دو سے زیادہ مائیکروفونز یا سگنل پاتھ کا استعمال کرتے ہوئے ریکارڈ کیا جاتا ہے۔ ٹریک کا تاخیری ورژن اصل ٹریک کے ساتھ فیز سے باہر ہو جائے گا، جس کے نتیجے میں ان دونوں ٹریکس کو جوڑنے پر منسوخی مداخلت (عرف "فیزنگ") ہو گی۔ اس مداخلت کی وجہ سے بعض فریکوئنسیز دوسروں کے مقابلے میں زیادہ بلند ہوتی ہیں، جس سے سگنل میں فریکوئنسی eq اور رنگت کا ایک منفرد انداز پیدا ہوتا ہے۔

آڈیو سگنل کو جان بوجھ کر رنگنے کے لیے کنگھی فلٹرنگ کا استعمال ریکارڈنگ اسٹوڈیو سیٹنگز میں عام عمل ہے۔ یہ اکثر اس وقت استعمال ہوتا ہے جب کسی انجینئر کو کسی آلے، مخر حصے یا مرکب عنصر جیسے 'رنگ کاری' کے ذریعے ریورب میں ایک الگ ٹون شامل کرنے کی ضرورت ہوتی ہے۔ اس مخصوص آواز کو حاصل کرنے کے لیے مائیکروفون اور سگنل بیلنس کی محتاط ہیرا پھیری کے ساتھ ساتھ خام خشک سگنلز کے ساتھ گھل مل جانے والی تاخیر کی ضرورت ہوتی ہے جو انفرادی ٹریکس/چینلز پر جامد فریکوئنسی بوسٹس/کٹوں پر مبنی روایتی مساوات کی تکنیکوں کی خلاف ورزی کرتی ہے۔

اگرچہ اس کے لیے سوچ سمجھ کر فیصلہ سازی اور ہنر مندی سے عمل درآمد کی ضرورت ہے، لیکن اس قسم کی مساوات آڈیو میں زندگی اور کردار لانے میں مدد کر سکتی ہے جو روایتی EQ اکثر فراہم نہیں کر سکتا۔ مرحلہ کس طرح کام کرتا ہے اس کی بہتر تفہیم کے ساتھ، آپ ماہر 'کلورائزر' بننے کے راستے پر گامزن ہوں گے!

نتیجہ

ساؤنڈ انجینئرنگ اور پروڈکشن میں مرحلہ اہم کردار ادا کرتا ہے۔ ایک ٹریک کے ٹائمنگ کو ایڈجسٹ کرنے سے لے کر دوسرے کے ساتھ بالکل فٹ ہونے کے لیے اس بات کو یقینی بنانے تک کہ آواز اور گٹار ایک مرکب میں نمایاں ہوں، اس کو مؤثر طریقے سے استعمال کرنے کے طریقہ کو سمجھنا آپ کے مکسز میں واضح، چوڑائی اور ساخت کی ناقابل یقین مقدار میں اضافہ کر سکتا ہے۔

خلاصہ طور پر، فیز اس وقت کے بارے میں ہے اور آپ کی آواز دوسری آوازوں کے ساتھ کیسے تعامل کرتی ہے اگر ان کے سٹارٹ پوائنٹس ایک دوسرے سے ایک ملی سیکنڈ سے کم ہو جائیں۔ یہ ہمیشہ تاخیر یا ریورب کو شامل کرنے جتنا آسان نہیں ہوتا ہے۔ بعض اوقات صرف ان کے لہجے یا سطح کے بجائے مختلف ٹریکس کے وقت کو ایڈجسٹ کرنا فائدہ مند ہوتا ہے۔ اس کا مطلب ہے کہ اس بات کو بھی مدنظر رکھیں کہ بولنے والوں کے درمیان کیا چل رہا ہے! ایک بار جب آپ سمجھ لیں کہ مرحلہ کیسے کام کرتا ہے اور اسے درست کرنے کے لیے اضافی کوشش کریں گے تو آپ کے ٹریک کچھ ہی دیر میں بہت اچھے لگنے لگیں گے۔

میں Joost Nusselder ہوں، Neaera کا بانی اور ایک مواد مارکیٹر، والد ہوں، اور اپنے شوق کے مرکز میں گٹار کے ساتھ نئے آلات آزمانا پسند کرتا ہوں، اور اپنی ٹیم کے ساتھ، میں 2020 سے بلاگ کے گہرائی سے مضامین بنا رہا ہوں۔ ریکارڈنگ اور گٹار ٹپس کے ساتھ وفادار قارئین کی مدد کرنے کے لیے۔

مجھے یوٹیوب پر چیک کریں۔ جہاں میں اس سارے گیئر کو آزماتا ہوں:

سبسکرائب کریں