การทำความเข้าใจเฟสของเสียงเป็นสิ่งสำคัญสำหรับการมิกซ์และมาสเตอร์เพลง
เฟสของเสียงถูกกำหนดโดยจังหวะเวลาเมื่อเทียบกับเสียงอื่นๆ และส่งผลต่อการรับรู้เสียงเมื่อได้ยินเสียงหลายเสียงพร้อมกัน
บทนำนี้จะแสดงภาพรวมของแนวคิดของเฟสและวิธีที่สามารถใช้ในเสียงเพื่อสร้างเอฟเฟ็กต์ต่างๆ
ความหมายของเฟส
ในการผลิตและการบันทึกเสียง เฟสคือความสัมพันธ์ของเวลาที่แตกต่างกันซึ่งมีอยู่ระหว่างเสียงจากแหล่งต่างๆ นอกจากนี้ยังอาจใช้เพื่ออธิบายความสัมพันธ์ระหว่างรูปคลื่นสองรูป ณ เวลาใดเวลาหนึ่ง เมื่อพูดถึงเฟสแรก เรามักจะคิดถึงการวางไมโครโฟนและปัญหาการเฟส อย่างไรก็ตาม ยังสามารถระบุในพื้นที่ใดก็ได้ที่มีการรวมแหล่งกำเนิดเสียงหลายแหล่งในสภาพแวดล้อมเดียวกัน รวมถึงการบันทึกแบบมัลติแทร็กและการมิกซ์เสียงสดสำหรับการแสดงดนตรีหรือการเสริมเสียง
ความสัมพันธ์ของเฟสเกี่ยวข้องกับองศาของเวลาสัมพัทธ์ ซึ่งหมายความว่าหากแหล่งหนึ่งแพนไปด้านหนึ่งและอีกแหล่งหนึ่งแพนไปอีกด้านหนึ่ง ก็จะมีการใช้การชดเชยเชิงมุม 180 องศาเพิ่มเติมในการจับเวลาระหว่างกัน ส่งผลให้มีการยกเลิก (หรือลดทอน) ความถี่หรือเกิดแรงดันเกิน (“การสร้าง”) เมื่อความถี่ถูกปรับปรุง ในการพิจารณาว่าสัญญาณสองสัญญาณโต้ตอบกันอย่างไรเกี่ยวกับผลกระทบนี้ จะต้องวิเคราะห์บนกราฟ (ก การตอบสนองความถี่ เส้นโค้ง). การวิเคราะห์ประเภทนี้ช่วยระบุว่าสัญญาณสองสัญญาณรวมกันอย่างไร และไม่ว่าจะรวมกันแบบบวก (บวกกัน) หรือเชิงสร้างสรรค์ (ในเฟส) — สัญญาณแต่ละสัญญาณมีระดับเฉพาะของตัวเองหรือสร้างการยกเลิกหรือระดับเพิ่มเติมขึ้นอยู่กับมุมสัมพัทธ์ซึ่งกันและกัน (นอก- ของเฟส). คำว่า "เฟส" ยังใช้กันทั่วไปเมื่อพูดถึงเทคนิคมัลติมิกกิ้ง เนื่องจากอธิบายวิธีที่ MICs โต้ตอบกันและเชื่อมโยงกับเทคนิคการวางไมค์ เช่น การกำหนดค่า X/Y
ประเภทของเฟส
เฟสของสัญญาณเสียงหมายถึงความสัมพันธ์ของเวลาระหว่างสัญญาณสองสัญญาณขึ้นไป เมื่อคลื่นเสียงสองคลื่นอยู่ในเฟส คลื่นเสียงเหล่านั้นจะมีแอมพลิจูด ความถี่ และระยะเวลาเท่ากัน ซึ่งหมายความว่าจุดสูงสุดและต่ำสุดของคลื่นแต่ละลูกเกิดขึ้นในสถานที่และเวลาเดียวกัน
เฟสสามารถอธิบายได้ในรูปขององศา โดย 360° แสดงถึงหนึ่งรอบที่สมบูรณ์ของรูปคลื่น ตัวอย่างเช่น สัญญาณที่มีเฟส 180° จะถือว่า "สมบูรณ์" ในขณะที่สัญญาณที่มีเฟส 90° จะ "ออกครึ่งหนึ่ง" ของเฟสจากรูปแบบดั้งเดิม ความสัมพันธ์ของเฟสมีสี่ประเภทหลัก:
-ในเฟส: 180°; สัญญาณทั้งสองเคลื่อนที่ไปในทิศทางเดียวกันในเวลาเดียวกัน
-ครึ่งนอกเฟส: 90°; สัญญาณทั้งสองยังคงเคลื่อนที่ไปในทิศทางเดียวกันในเวลาที่ต่างกัน
-นอกเฟส: 0°; สัญญาณหนึ่งเคลื่อนที่ไปข้างหน้าในขณะที่อีกสัญญาณหนึ่งเคลื่อนที่ถอยหลังในเวลาเดียวกัน
-ควอเตอร์นอกเฟส: 45°; สัญญาณหนึ่งเคลื่อนไปข้างหน้าในขณะที่อีกสัญญาณหนึ่งเคลื่อนไปข้างหลัง แต่ไม่ซิงค์กันเล็กน้อย
การทำความเข้าใจว่าเฟสประเภทต่างๆ เหล่านี้ช่วยให้วิศวกรสร้างการมิกซ์และการบันทึกเสียงที่เหมาะสมยิ่งขึ้นได้อย่างไร เนื่องจากสามารถเน้นเสียงบางอย่างเพื่อสร้างเอฟเฟกต์เสียงที่น่าสนใจหรือระดับความสมดุลตลอดการมิกซ์
เฟสส่งผลต่อเสียงอย่างไร
เฟสเป็นแนวคิดเกี่ยวกับเสียงที่สามารถช่วยกำหนดวิธีการได้ยินเสียง มันสามารถเพิ่มความชัดเจนและคำจำกัดความหรือสามารถสร้างโคลนและทำให้ยุ่งเหยิง การทำความเข้าใจแนวคิดของเฟสอาจช่วยให้คุณสร้างมิกซ์เสียงได้ดีขึ้น มาดูกันว่าเฟสส่งผลต่อเสียงอย่างไร และเหตุใดจึงมีความสำคัญในการสร้างเสียง
การยกเลิกเฟส
การยกเลิกเฟสเกิดขึ้นเมื่อคลื่นเสียงมีปฏิสัมพันธ์ซึ่งกันและกัน ทำให้แอมพลิจูดของเสียงที่รวมกันถูกยกเลิก และในบางกรณีอาจหายไปโดยสิ้นเชิง เกิดขึ้นเมื่อคลื่นเสียงสองคลื่น (หรือมากกว่า) ที่มีความถี่เดียวกันอยู่นอกเฟสซึ่งกันและกัน และแอมพลิจูดของคลื่นรบกวนในลักษณะที่สัมพันธ์กันในทางลบ
กล่าวอีกนัยหนึ่ง ถ้าคลื่นหนึ่งอยู่ที่ระดับสูงสุดในขณะที่อีกคลื่นหนึ่งอยู่ที่ระดับต่ำสุด จะทำให้เกิดการยกเลิก ส่งผลให้เกิดการสูญเสียปริมาณ ซึ่งอาจเกิดจากการวางไมค์สองตัวขึ้นไปใกล้กันเกินไปและจับเสียงที่คล้ายกันได้ หรือเนื่องจากการจัดวางเครื่องดนตรีภายในห้อง เช่น กีตาร์ยืนอยู่ข้างแอมป์ทั้งสองตัว รถปิคอัพ เปิด.
นอกจากนี้ยังเกิดขึ้นเมื่อลำโพงสองตัวที่วางอยู่ใกล้กันกำลังเล่นสัญญาณเดียวกันแต่กลับด้าน (นอกเฟส) ในทางทฤษฏีแล้ว ควรจะยังได้ยินอยู่เนื่องจากความถี่จะไม่ได้รับผลกระทบทั้งหมด แต่การเปลี่ยนแปลงของระดับอาจทำให้ยากต่อการตรวจจับ อย่างไรก็ตาม ในทางปฏิบัติ เมื่อเพิ่มลำโพงหลายตัวเข้าด้วยกัน คุณอาจประสบกับการยกเลิกในระดับหนึ่งขึ้นอยู่กับตำแหน่งที่แน่นอน โดยเฉพาะอย่างยิ่งเมื่ออยู่ใกล้กัน
เอฟเฟ็กต์นี้มีความเกี่ยวข้องในการบันทึกด้วย ซึ่งสามารถช่วยเราปรับปรุงตำแหน่งไมโครโฟนได้ โดยช่วยให้เราได้ยินว่าเสียงใดถูกยกเลิกเมื่อมีการพึ่งพาบางอย่างเกิดขึ้น เช่น ตำแหน่งไมโครโฟนที่เหมือนกันซึ่งจับแหล่งกำเนิดเสียงเดียวกันแต่จากมุมที่ต่างกัน
การเปลี่ยนเฟส
เมื่อแหล่งเสียงสองแหล่งขึ้นไปรวมกัน (ผสมกัน) แหล่งเสียงเหล่านั้นจะมีปฏิสัมพันธ์กับแหล่งอื่นโดยธรรมชาติ บางครั้งก็เพิ่มคุณภาพและบางครั้งก็แข่งขันกับเสียงต้นฉบับ ปรากฏการณ์นี้เรียกว่าการเปลี่ยนเฟสหรือการยกเลิก
การเลื่อนเฟสเกิดขึ้นเมื่อสัญญาณใดสัญญาณหนึ่งล่าช้า ส่งผลให้เกิดการรบกวนเชิงสร้างสรรค์หรือเชิงทำลาย การรบกวนเชิงสร้างสรรค์เกิดขึ้นเมื่อสัญญาณรวมกันเพื่อขยายความถี่บางอย่างส่งผลให้สัญญาณโดยรวมแรงขึ้น ในทางตรงกันข้าม การรบกวนแบบทำลายล้างเกิดขึ้นเมื่อสัญญาณทั้งสองอยู่นอกเฟส ทำให้ความถี่บางอย่างตัดกัน ส่งผลให้เสียงโดยรวมเงียบลง
เพื่อหลีกเลี่ยงสัญญาณรบกวนที่ทำลายล้าง สิ่งสำคัญคือต้องตระหนักถึงการชดเชยเวลาที่เป็นไปได้ระหว่างแหล่งกำเนิดเสียงและปรับให้เหมาะสม ซึ่งสามารถทำได้โดยการบันทึกทั้งสองแทร็กเสียงแยกกันในเวลาเดียวกัน ใช้มิกเซอร์เพื่อส่งสำเนาสัญญาณจากแหล่งหนึ่งไปยังอีกแหล่งหนึ่งโดยตรงโดยมีการหน่วงเวลาน้อยที่สุด หรือเพิ่มความล่าช้าเล็กน้อยในแทร็กหนึ่งจนกว่าจะได้ผลลัพธ์ที่ต้องการ .
นอกเหนือจากการป้องกันการยกเลิกความถี่แล้ว การรวมแทร็กเสียงยังช่วยให้เกิดเอฟเฟกต์ที่น่าสนใจบางอย่าง เช่น การสร้างภาพสเตอริโอโดยการแพนกล้องไปทางซ้ายและขวา รวมถึงการกรองเสียงแบบหวีที่เสียงความถี่สูงและต่ำดังออกมาจากจุดต่างๆ ในสภาพแวดล้อมแทนที่จะผสมผสานกัน ทั่วห้องหรือพื้นที่บันทึกที่กำหนด การทดลองกับรายละเอียดเล็กๆ น้อยๆ เหล่านี้สามารถสร้างมิกซ์เสียงที่ทรงพลังและน่าดึงดูดซึ่งโดดเด่นในทุกบริบทของเสียง!
การกรองหวี
การกรองแบบรวมเกิดขึ้นเมื่อความถี่เสียงที่เหมือนกันสองความถี่ถูกผสมเข้าด้วยกันโดยที่ความถี่ใดความถี่หนึ่งล่าช้าเล็กน้อย สิ่งนี้สร้างเอฟเฟกต์ที่ตัดความถี่บางอย่างและเสริมความถี่อื่น ๆ ทำให้เกิดรูปแบบการรบกวนที่สามารถเป็นได้ทั้งเสียงและภาพ เมื่อดูรูปคลื่น คุณจะสังเกตเห็นรูปแบบซ้ำๆ ที่มีรูปร่างคล้ายหวี
เมื่อใช้เอฟเฟ็กต์ประเภทนี้กับเสียง จะทำให้บางส่วนฟังดูน่าเบื่อและไม่มีชีวิตชีวา ในขณะที่ส่วนอื่นๆ ดูกังวานเกินไป ช่วงความถี่ของ “หวี” แต่ละอันจะขึ้นอยู่กับเวลาหน่วงที่ใช้ระหว่างการติดตาม/การผสมสัญญาณ และการปรับจูน/การตั้งค่าความถี่เมื่อบันทึก/ผสมเครื่องดนตรี
สาเหตุหลักของการกรองด้วยหวีคือเฟสไม่ตรงแนว (เมื่อเสียงชุดหนึ่งไม่อยู่ในเฟสกับอีกชุดหนึ่ง) หรือปัญหาด้านเสียงในสิ่งแวดล้อม เช่น แสงสะท้อนจากผนัง เพดาน หรือพื้น อาจส่งผลต่อสัญญาณเสียงประเภทใดก็ได้ (เสียงร้อง กีตาร์ หรือกลอง) แต่จะสังเกตเห็นได้ชัดเจนเป็นพิเศษในแทร็กเสียงร้องในสตูดิโอบันทึกเสียงซึ่งมักพบปัญหานอกเฟสเนื่องจากขาดระบบตรวจสอบที่แม่นยำ เพื่อกำจัดการกรองแบบหวี คุณต้องแก้ไขเฟสที่ไม่ตรงแนวหรือผลกระทบด้านสิ่งแวดล้อมอื่นๆ โดยใช้การรักษา/การออกแบบอะคูสติกที่เหมาะสมในพื้นที่บันทึก รวมถึงการตรวจสอบการจัดแนวเฟสในขั้นตอนการผสมที่แต่ละระดับแทร็กและระดับมาสเตอร์ตามลำดับ
วิธีใช้เฟสในการบันทึก
เฟสเป็นแนวคิดสำคัญที่ต้องทำความเข้าใจเมื่อบันทึกเสียง มันอธิบายความสัมพันธ์ระหว่างสัญญาณเสียงตั้งแต่สองสัญญาณขึ้นไปและวิธีที่พวกมันโต้ตอบกัน เป็นองค์ประกอบสำคัญของวิศวกรรมเสียง เนื่องจากมีผลต่อเสียงของการบันทึกในหลายวิธี การทำความเข้าใจวิธีใช้เฟสในการบันทึกจะช่วยให้คุณสร้างมิกซ์เสียงที่เป็นมืออาชีพมากขึ้นได้ เรามาหารือเกี่ยวกับพื้นฐานของเฟสและผลกระทบต่อกระบวนการบันทึก
ใช้การเลื่อนเฟส
การเลื่อนเฟสคือการเปลี่ยนแปลงความสัมพันธ์ของเวลาระหว่างสองคลื่น เป็นเครื่องมือที่มีประโยชน์เมื่อผสมและบันทึกเสียง เนื่องจากช่วยให้คุณควบคุมระดับเอาต์พุต ความสมดุลของความถี่ และการสร้างภาพในการผลิตเสียง ด้วยการเปลี่ยนเฟส คุณยังสามารถเปลี่ยนสีโทนเสียงของเสียงได้ด้วยการเปลี่ยนเนื้อหาฮาร์มอนิกและเหตุใดจึงจำเป็นสำหรับการบันทึกเสียงที่ต้องการ
การเลื่อนเฟสทำได้โดยการยืดหรือบีบอัดความถี่ต่างๆ ที่จุดต่างๆ ในคลื่นเสียงเพื่อสร้างเอฟเฟ็กต์ฟิลเตอร์ เอฟเฟ็กต์ตัวกรองนี้ควบคุมโดยการปรับความแตกต่างของเวลาระหว่างช่องสัญญาณซ้ายและขวาของสัญญาณเดียว คุณสามารถสร้างรูปแบบการรบกวนที่มีเอฟเฟกต์ที่น่าสนใจในการตอบสนองความถี่และการสร้างภาพสเตอริโอของเสียงโดยการหน่วงช่องใดช่องหนึ่งเล็กน้อย
ตัวอย่างเช่น หากคุณวางโมโนแพด (ส่วนคีย์บอร์ด) ไว้หน้ากีตาร์อะคูสติก และส่งทั้งสองไปยังช่องสัญญาณแยกต่างหากบนอินเทอร์เฟซเสียงของคุณ ทั้งสองจะรวมกันโดยธรรมชาติแต่อยู่ในเฟสโดยสมบูรณ์ ซึ่งหมายความว่า จะรวมกันเท่ากันเมื่อได้ยินพร้อมกันทั้งลำโพงหรือหูฟัง อย่างไรก็ตาม หากคุณแนะนำการเลื่อนเฟสเชิงลบ 180 องศาไปยังช่องสัญญาณหนึ่ง (ทำให้อีกช่องหนึ่งล่าช้าชั่วครู่) คลื่นเหล่านี้จะหักล้างกัน สิ่งนี้สามารถใช้เป็นเครื่องมือที่สร้างสรรค์เพื่อสร้างคอนทราสต์กับเครื่องดนตรีสองประเภทที่อาจปะทะกันได้อย่างกลมกลืนเมื่อบันทึกพร้อมกัน นอกจากนี้ ความถี่ใดๆ ที่อาจไม่จับเสียงที่คุณต้องการอาจลดลงได้ด้วยเทคนิคนี้และ/หรือเสียงฟู่ที่ไม่พึงประสงค์ ตราบใดที่คุณเล่นกับความสัมพันธ์ของเฟสอย่างระมัดระวัง
สิ่งสำคัญคือต้องทราบว่าการทำงานกับเฟสนั้นต้องการการปรับสมดุลที่ละเอียดอ่อนมาก เนื่องจากแม้แต่การปรับแนวที่ไม่ตรงเล็กน้อยก็มีผลอย่างมากในแง่ของความสมดุลของความถี่และการสร้างภาพในการบันทึก แต่ตราบใดที่ยังทำอย่างถูกต้อง โทนเสียงที่ได้รับการปรับปรุงนั้นไม่เคยเกิดขึ้นมาก่อน ให้ได้ก่อน
การใช้การยกเลิกเฟส
การยกเลิกเฟสอธิบายขั้นตอนการเพิ่มสัญญาณสองสัญญาณเข้าด้วยกันซึ่งมีความถี่ แอมพลิจูด และรูปร่างของคลื่นเหมือนกันทุกประการ แต่อยู่ในขั้วตรงข้ามกัน เมื่อสัญญาณในลักษณะนี้ผสมกัน พวกมันมีศักยภาพที่จะหักล้างกันเมื่อแอมพลิจูดเท่ากัน สิ่งนี้ให้ยืมตัวเองค่อนข้างดีในการบันทึกสถานการณ์เนื่องจากสามารถใช้เพื่อปิดเสียงและแยกเสียงภายในแทร็กในขณะที่ยังช่วยให้เครื่องดนตรีที่มีคุณสมบัติคล้ายกันสามารถผสมผสานกันได้อย่างสวยงาม
นอกจากนี้ยังสามารถใช้การยกเลิกเฟสอย่างสร้างสรรค์โดยมีผลกับสัญญาณขณะบันทึกหรือผสม ตัวอย่างเช่น หากคุณรวมไมโครโฟนสองตัวขึ้นไปในแหล่งเดียวและแพนหนึ่งตัวนอกศูนย์กลางโดยการปรับระดับสัญญาณสัมพัทธ์ของไมโครโฟนหนึ่งตัว คุณจะสามารถสร้างการเปลี่ยนแปลงไดนามิกในเสียงโดยการยกเลิกความถี่บางอย่างที่มีสัญญาณขั้วตรงข้ามในบางจุด ระหว่างการเล่น สิ่งนี้สามารถสร้างเอฟเฟ็กต์ของอะไรก็ได้ตั้งแต่การผสมเสียงที่กว้างไปจนถึงเสียงที่มีศูนย์กลางแน่น ขึ้นอยู่กับตำแหน่งที่คุณวางไมโครโฟนและขั้วที่คุณใส่เข้าไปในสายสัญญาณ
ความสัมพันธ์ของเฟสระหว่างเครื่องดนตรีจะมีบทบาทสำคัญในระหว่างการบันทึก การจัดแนวแทร็กเครื่องดนตรีทั้งหมดของคุณให้สอดคล้องกันในแง่ของเฟส/ขั้ว ช่วยให้มั่นใจได้ว่าเมื่อองค์ประกอบแต่ละชิ้นผ่านกระบวนการปรับรูปร่างใหม่ (การบีบอัด, EQ) จะไม่มีการสร้างเสียงใด ๆ เนื่องจากการยกเลิกที่ไม่คาดคิดระหว่าง องค์ประกอบที่บันทึกไว้เมื่อนำมารวมกัน การตรวจสอบให้แน่ใจว่าแทร็กทั้งหมดของคุณมีการจัดแนวเฟสที่เหมาะสมก่อนที่จะกระดอนลงเป็นสิ่งสำคัญ หากคุณกำลังมองหามิกซ์ที่สะอาดและต้องปรับ EQ เพียงเล็กน้อยหลังจากนั้น
การใช้การกรองแบบหวี
หนึ่งในแอปพลิเคชันที่สำคัญของเฟสในการบันทึกเรียกว่า "การกรองแบบรวม" ซึ่งเป็นสัญญาณรบกวนชั่วคราวประเภทหนึ่งที่สามารถสร้างเสียงสะท้อนกลวงระหว่างแทร็กหรือสัญญาณไมโครโฟนหลายรายการ
เอฟเฟกต์นี้เกิดขึ้นเมื่อบันทึกเสียงเดียวกันโดยใช้ไมโครโฟนหรือเส้นทางสัญญาณตั้งแต่สองตัวขึ้นไป แทร็กเวอร์ชันดีเลย์จะไม่อยู่ในเฟสกับแทร็กเดิม ส่งผลให้เกิดการรบกวนแบบยกเลิก (หรือที่เรียกว่า “การหยุดชั่วคราว”) เมื่อแทร็กทั้งสองนี้รวมกัน การรบกวนนี้ทำให้ความถี่บางอย่างดูดังกว่าความถี่อื่น ทำให้เกิดลักษณะเฉพาะของความถี่ eq และสีในสัญญาณ
การใช้การกรองแบบหวีเพื่อกำหนดสีสัญญาณเสียงเป็นเรื่องปกติในการตั้งค่าสตูดิโอบันทึกเสียง มักใช้เมื่อวิศวกรต้องการเพิ่มโทนเสียงที่แตกต่างให้กับเครื่องดนตรี ท่อนร้อง หรือองค์ประกอบผสม เช่น รีเวิร์บผ่าน 'การลงสี' การได้เสียงที่โดดเด่นนี้ต้องใช้การควบคุมไมโครโฟนและความสมดุลของสัญญาณอย่างระมัดระวัง ควบคู่ไปกับการดีเลย์ที่ผสมผสานกับสัญญาณดิบแห้ง ซึ่งท้าทายเทคนิคการอีควอไลเซชันแบบดั้งเดิมโดยอิงจากการเพิ่ม/ลดความถี่แบบคงที่ในแต่ละแทร็ก/ช่อง
แม้ว่าจะต้องใช้การตัดสินใจอย่างรอบคอบและการดำเนินการอย่างมีทักษะ การปรับเสียงแบบนี้สามารถช่วยทำให้ชีวิตและลักษณะเฉพาะตัวของเสียงที่ EQ แบบดั้งเดิมไม่สามารถให้ได้ ด้วยความเข้าใจที่ดีขึ้นเกี่ยวกับวิธีการทำงานของ Phase คุณจะก้าวไปสู่การเป็น 'colouriser' ได้อย่างเชี่ยวชาญ!
สรุป
Phase มีบทบาทสำคัญในวิศวกรรมเสียงและการผลิต ตั้งแต่การปรับไทม์มิ่งของแทร็กหนึ่งเพื่อให้พอดีกับอีกแทร็กหนึ่งอย่างลงตัว ไปจนถึงการทำให้เสียงร้องและกีตาร์โดดเด่นในการมิกซ์ การทำความเข้าใจวิธีใช้อย่างมีประสิทธิภาพสามารถเพิ่มความคมชัด ความกว้าง และพื้นผิวให้กับมิกซ์ของคุณได้อย่างไม่น่าเชื่อ
โดยสรุป เฟสเป็นเรื่องของเวลาและวิธีที่เสียงของคุณโต้ตอบกับเสียงอื่นๆ หากจุดเริ่มต้นของเสียงอยู่ห่างจากกันน้อยกว่าหนึ่งมิลลิวินาที มันไม่ง่ายเหมือนการเพิ่มดีเลย์หรือรีเวิร์บเสมอไป บางครั้งก็เป็นประโยชน์ในการปรับจังหวะเวลาของแทร็กต่างๆ แทนที่จะเป็นแค่โทนเสียงหรือระดับ นี่หมายถึงการคำนึงถึงสิ่งที่เกิดขึ้นระหว่างผู้พูดด้วย! เมื่อคุณเข้าใจวิธีการทำงานของเฟสและพยายามอย่างมากที่จะทำให้ถูกต้อง เพลงของคุณจะเริ่มให้เสียงที่ยอดเยี่ยมในเวลาไม่นาน
ฉันชื่อ Joost Nusselder ผู้ก่อตั้ง Neaera และนักการตลาดเนื้อหา พ่อ และรักที่จะลองอุปกรณ์ใหม่ด้วยกีตาร์ที่เป็นหัวใจของความหลงใหล และด้วยทีมของฉัน ฉันได้สร้างสรรค์บทความบล็อกเชิงลึกมาตั้งแต่ปี 2020 เพื่อช่วยผู้อ่านที่ภักดีด้วยเคล็ดลับการบันทึกเสียงและกีตาร์
