Фаҳмидани марҳилаи садо барои омехта ва азхудкунии мусиқӣ муҳим аст.
Марҳилаи садо аз рӯи вақти он нисбат ба дигар садоҳо муайян карда мешавад ва он ба он таъсир мерасонад, ки садо ҳангоми якҷоя шунидани садоҳо чӣ гуна қабул карда мешавад.
Ин муқаддима шарҳи мафҳуми фаза ва чӣ гуна онро дар садо барои эҷоди эффектҳои гуногун истифода бурдан мумкин аст.
Таърифи фаза
Дар тавлид ва сабти садо, фаза муносибати вақти гуногунест, ки байни садоҳои сарчашмаҳои гуногун вуҷуд дорад. Он инчунин метавонад барои тавсифи муносибати байни ду шакли мавҷ дар як нуқтаи муайян истифода шавад. Ҳангоми муҳокимаи марҳилаи аввал, мо одатан дар бораи ҷойгиркунии микрофон ва масъалаҳои марҳиласозӣ фикр мекунем; аммо, онро инчунин дар ҳама минтақаҳое ҳал кардан мумкин аст, ки сарчашмаҳои гуногуни садо дар як муҳит муттаҳид карда мешаванд, аз ҷумла сабти мултипликатсия ва омехтаи зинда барои иҷрои мусиқӣ ё таҳкими садо.
Муносибатҳои марҳилавӣ дараҷаҳои вақти нисбиро дар бар мегиранд, яъне агар як манбаъ ба як тараф ва дигараш ба тарафи дигар васл карда шавад, ҷуброни кунҷии 180-дараҷаи иловагии вақт дар байни онҳо низ татбиқ мешавад. Ин боиси лағви (ё паст шудани) басомадҳо ё таъсири аз ҳад зиёди фишор ("бино") мегардад, ки басомадҳо зиёд мешаванд. Барои муайян кардани он, ки ду сигнал бо ҳамдигар чӣ гуна таъсир мерасонанд, онҳо бояд дар график таҳлил карда шаванд (а вокуниши басомад каҷ). Ин навъи таҳлил барои муайян кардани он, ки ду сигнал чӣ гуна муттаҳид мешаванд ва оё онҳо ба таври иловагӣ (якҷоя илова карда мешаванд) ё ба таври конструктивӣ (дар марҳила) муттаҳид мешаванд - ҳар кадоме ба сатҳи беназири худ мусоидат мекунад ё вобаста ба кунҷи нисбии онҳо бо ҳамдигар бекоркунӣ ё сатҳҳои иловагиро эҷод мекунад. аз марҳила). Истилоҳи "марҳила" инчунин ҳангоми муҳокимаи усулҳои бисёрҷабҳа истифода мешавад, зеро он тавсиф мекунад, ки чӣ гуна MICҳо бо ҳамдигар ҳамкорӣ мекунанд ва ба усулҳои ҷойгиркунии микрофонҳо, ба монанди конфигуратсияҳои X / Y пайваст мешаванд.
Намудҳои марҳила
Марҳилаи сигнали аудиоӣ ба муносибати вақт байни ду ё зиёда сигналҳо ишора мекунад. Вақте ки ду мавҷи садо дар фаза ҳастанд, онҳо амплитуда, басомад ва давомнокии якхеларо тақсим мекунанд. Ин маънои онро дорад, ки қуллаҳо ва ҷабҳаҳои ҳар як мавҷ маҳз дар ҳамон ҷо ва вақт ба амал меоянд.
Марҳиларо метавон аз рӯи дараҷаҳо тавсиф кард, ки 360° як давраи пурраи шакли мавҷро ифода мекунад. Масалан, сигнал бо фазаи 180° «тамом» гуфта мешавад, дар ҳоле ки сигнали дорои фазаи 90° аз шакли аввалааш «нисфи фаза» хоҳад буд. Чор намуди асосии муносибатҳои марҳилавӣ мавҷуданд:
-Дар марҳила: 180°; хар ду сигнал дар як вакт дар як самт харакат мекунанд
-Нисфи марҳила: 90°; ҳарду сигнал ҳоло ҳам дар як самт дар вақтҳои гуногун ҳаракат мекунанд
-Гузар аз марҳила: 0°; як сигнал ба пеш ва дигаре айнан дар як вакт ба акиб харакат мекунад
-Квартал берун аз марҳила: 45°; як сигнал ба пеш ҳаракат мекунад ва дигаре ба ақиб, вале каме ҳамоҳанг нест.
Фаҳмидани он, ки чӣ гуна ин намудҳои гуногуни кори фазаҳо ба муҳандисон дар эҷод кардани омехтаҳо ва сабтҳои нозукиҳо кӯмак мекунанд, зеро онҳо метавонанд садоҳои муайянро барои эҷоди эффектҳои ҷолиби садоӣ ё сатҳи мувозинат дар тамоми омехта таъкид кунанд.
Чӣ тавр марҳила ба садо таъсир мерасонад
Фаза мафҳуми садо аст, ки метавонад муайян кунад, ки чӣ гуна садо шунида мешавад. Он метавонад ё возеіият ва таъриф илова кунад, ё он метавонад лой ва гилро эҷод кунад. Фаҳмидани мафҳуми фаза метавонад ба шумо барои эҷоди омехтаҳои беҳтари садо кӯмак расонад. Биёед бубинем, ки фаза ба садо чӣ гуна таъсир мерасонад ва чаро он ҳангоми тавлиди аудио муҳим аст.
Бекор кардани марҳила
Бекоркунии фаза вақте ба амал меояд, ки мавҷҳои садо бо ҳамдигар амал мекунанд, ки амплитудаи садои якҷояро бекор мекунад ва дар баъзе мавридҳо ҳатто тамоман нест мешавад. Он ваќте ба амал меояд, ки ду (ё зиёда) мављњои садои як басомади якхела аз фаза аз њамдигар берунанд ва амплитудањои онњо ба тарзи таносуби манфї дахолат мекунанд.
Ба ибораи дигар, агар як мавҷ дар сатҳи авҷи худ бошад ва дигаре дар пасттарин бошад, он бекоркуниро ба вуҷуд меорад, ки боиси аз даст додани ҳаҷм мегардад. Ин метавонад аз он иборат бошад, ки ду ё зиёда микрофонҳо ба ҳамдигар хеле наздик ва гирифтани садоҳои шабеҳ ё ҷойгиркунии асбоб дар дохили ҳуҷра - масалан, гитара мустақиман дар паҳлӯи ампераш бо ҳардуи он меистад. дастгоҳҳо фурӯзон.
Ин инчунин вақте рух медиҳад, ки ду баландгӯякҳои ба ҳам наздик ҷойгиршуда як сигналро бозӣ мекунанд, аммо як сигнали баръакс (берун аз марҳила). Аз ҷиҳати назариявӣ, он бояд то ҳол шунида шавад, зеро на ҳама басомадҳо таъсир мерасонанд, аммо тағирот дар сатҳ метавонад муайян кардани онро душвор гардонад. Бо вуҷуди ин, амалан, ҳангоми илова кардани баландгӯякҳои сершумор, вобаста ба ҷойгиршавии дақиқи онҳо, алахусус вақте ки онҳо ба ҳам наздиканд, шумо метавонед як дараҷа бекоркуниро эҳсос кунед.
Ин эффект дар сабт низ аҳамият дорад, ки он метавонад ба мо дар беҳтар кардани ҷойгиркунии микрофон кӯмак расонад ва ба мо имкон диҳад, ки маҳз ҳангоми пайдо шудани вобастагии муайян кадом садоҳо бекор карда мешаванд - ба монанди мавқеъҳои микрофонҳои якхела, ки як манбаи садоро, вале аз кунҷҳои гуногун мегиранд.
Интиқоли марҳила
Вақте ки ду ё зиёда манбаъҳои аудиоӣ муттаҳид мешаванд (омехта мешаванд), онҳо табиатан бо ҳамдигар ҳамкорӣ мекунанд, баъзан такмил медиҳанд ва баъзан бо садои аслӣ рақобат мекунанд. Ин падида ҳамчун тағирёбии фаза ё бекоркунӣ маълум аст.
Тағйирёбии фазаҳо вақте ба амал меоянд, ки яке аз сигналҳо дар вақташ ба таъхир афтода, ба дахолати созанда ё харобиовар оварда мерасонад. Дахолати конструктивӣ вақте рух медиҳад, ки сигналҳо барои баланд бардоштани басомадҳои муайян муттаҳид мешаванд, ки дар натиҷа сигнали қавитар ба вуҷуд меояд. Баръакси ин, дахолати харобиовар вақте рух медиҳад, ки ду сигнал аз фаза берун мешаванд, ки басомадҳои муайяни якдигарро бекор мекунанд ва дар натиҷа садои умумӣ оромтар мешавад.
Барои пешгирӣ кардани дахолати харобиовар, муҳим аст, ки аз ҳар гуна ҷуброни эҳтимолии вақт байни манбаъҳои садо огоҳ бошед ва мувофиқи он танзим кунед. Инро тавассути сабти ҳарду сурудҳои алоҳидаи аудиоӣ дар як вақт, бо истифода аз миксер барои фиристодани нусхаи сигнал аз як манбаъ мустақиман ба манбаи дигар бо таъхири камтарин ё ворид кардани каме таъхир дар як трек то ба даст овардани натиҷаи дилхоҳ анҷом додан мумкин аст. .
Илова ба пешгирии бекор кардани басомадҳо, омезиши трекҳои аудио инчунин имкон медиҳад, ки баъзе эффектҳои ҷолибро ба монанди тасвири стерео тавассути паҳлӯи як паҳлӯ ба чап ва рост ва инчунин филтркунии шона, ки садоҳои басомади баланд ва паст аз нуқтаҳои ҷудогона дар муҳити атроф паҳн мешаванд, на бо ҳам омехта шудан. дар тамоми ҳуҷраи додашуда ё фазои сабт. Озмоиш бо ин тафсилоти нозук метавонад омехтаҳои пурқувват ва ҷолиб эҷод кунад, ки дар ҳама гуна контексти садо фарқ мекунанд!
Филтркунии шона
Филтри шона вақте ба амал меояд, ки ду басомади садоҳои якхела якҷоя бо яке аз басомадҳо каме таъхир карда мешаванд. Ин таъсиреро ба вуҷуд меорад, ки басомадҳои муайянро коҳиш медиҳад ва дигаронро мустаҳкам мекунад, ки дар натиҷа намунаҳои интерференсияҳо метавонанд ҳам шунавоӣ ва ҳам визуалӣ бошанд. Ҳангоми дидан ба шакли мавҷ, шумо намунаҳои такроршавандаро мушоҳида мекунед, ки шакли шона доранд.
Вақте ки ин навъи эффект ба садо истифода мешавад, он баъзе минтақаҳоро кунд ва беҷон мекунад, дар ҳоле ки қисматҳои дигар аз ҳад зиёд резонанс мекунанд. Диапазони басомади ҳар як "шона" аз вақти таъхир дар байни пайгирӣ/омехтани сигналҳо ва инчунин танзими басомад/басомад ҳангоми сабт/омехтани асбобҳо вобаста хоҳад буд.
Сабабҳои аввалиндараҷаи филтркунии шона ин номутаносибии фазавӣ (вақте ки як маҷмӯи садоҳо аз марҳилаи дигар берун аст) ё мушкилоти акустикии экологӣ ба монанди инъикоси деворҳо, шифтҳо ё фаршҳо мебошанд. Он метавонад ба ҳама гуна сигналҳои аудиоӣ (вокал, гитара ё барабан) таъсир расонад, аммо махсусан дар трекҳои вокалӣ дар студияҳои сабт, ки дар он ҷо мушкилоти берун аз марҳила бо сабаби набудани системаҳои дақиқи мониторинг маъмуланд, намоён аст. Барои аз байн бурдани филтркунии шона, шумо бояд бо истифода аз муолиҷаҳои дурусти акустикӣ/тарҳрезӣ дар ҷойҳои сабт ва инчунин тафтиши ҳамоҳангии фазаҳо дар марҳилаҳои омехта дар ҳар як сатҳи трек ва сатҳи магистрӣ мувофиқат кардани фаза ё дигар таъсироти муҳити зистро ислоҳ кунед.
Чӣ тавр истифода бурдани марҳила дар сабт
Фаза мафҳуми муҳимест, ки ҳангоми сабти аудио фаҳмида мешавад. Он муносибати байни ду ё зиёда сигналҳои аудиоӣ ва чӣ тавр онҳо бо ҳамдигар ҳамкорӣ мекунанд, тавсиф мекунад. Ин як ҷузъи муҳими муҳандисии садо мебошад, зеро он ба садои сабт бо як қатор роҳҳо таъсир мерасонад. Фаҳмидани тарзи истифодаи марҳила дар сабт метавонад ба шумо кӯмак кунад, ки омехтаи садои касбии бештар эҷод кунед. Биёед асосҳои марҳиларо муҳокима кунем ва он ба раванди сабт чӣ гуна таъсир мерасонад.
Истифодаи марҳилаи гузариш
Интиқоли марҳила ин тағир додани муносибати вақт байни ду мавҷ аст. Ин як воситаи муфид ҳангоми омехта кардан ва сабт кардани садоҳо мебошад, зеро он ба шумо имкон медиҳад сатҳи баромад, тавозуни басомад ва тасвирро дар истеҳсоли аудио назорат кунед. Бо ивазкунии марҳила, шумо инчунин метавонед ранги тоналии садоро тавассути тағир додани мундариҷаи гармонияи он тағир диҳед ва чаро он барои ноил шудан ба сабтҳои дилхоҳ муҳим аст.
Интиқоли марҳила ин корро тавассути дароз кардан ё фишурдани басомадҳои гуногун дар нуқтаҳои гуногуни мавҷи садо барои эҷод кардани эффекти филтр анҷом медиҳад. Ин эффекти филтр тавассути танзими фарқияти вақт байни каналҳои чап ва рости як сигнал идора карда мешавад. Бо каме ба таъхир андохтани яке аз он каналҳо, шумо метавонед намунаи интерференсия эҷод кунед, ки ба вокуниши басомад ва тасвири стерео садо таъсироти ҷолиб дорад.
Масалан, агар шумо монопад (қисми клавиатура) дар назди гитараи акустикӣ ҷойгир кунед ва ҳардуи онҳоро ба каналҳои алоҳидаи худ дар интерфейси аудиоии худ фиристед, онҳо табиатан бо ҳамдигар пайваст мешаванд, вале комилан дар марҳила хоҳанд буд, яъне онҳо ҳангоми шунидани ҳарду дар баландгӯякҳо ё гӯшмонакҳо баробар ҷамъ карда мешавад. Аммо, агар шумо ба як канал тағирёбии фазаи манфии 180 дараҷаро ҷорӣ кунед (канали дигарро ба муддати кӯтоҳ ба таъхир андозед), ин мавҷҳо ҳамдигарро бекор мекунанд; ин метавонад ҳамчун воситаи эҷодӣ барои эҷоди контраст бо ду намуди асбобҳо истифода шавад, ки ҳангоми сабти якбора ба ҳам мувофиқат мекунанд. Илова бар ин, ҳама гуна басомадҳое, ки садои дилхоҳи шуморо гирифта наметавонанд, метавонанд бо ин техника ва/ё садои номатлуб кам карда шаванд - то он даме, ки шумо бо муносибатҳои марҳилавӣ бодиққат бозӣ кунед.
Бояд қайд кард, ки кор бо марҳила ислоҳоти хеле нозуки мувозинатро талаб мекунад, зеро ҳатто нофаҳмиҳои ночиз дар робита бо тавозуни басомадҳо ва тасвирҳо дар сабтҳо таъсири амиқ хоҳанд дошт - аммо то он даме, ки он дуруст анҷом дода мешавад, он инчунин метавонад ба тоналиҳои мукаммал оварда расонад, ки ҳеҷ гоҳ набуд. пеш аз ин ба даст овардан мумкин аст.
Бо истифода аз бекоркунии марҳила
Бекоркунии марҳила раванди илова кардани ду сигналро тавсиф мекунад, ки басомад, амплитуда ва шакли мавҷҳои комилан якхела доранд, аммо дар қутбҳои муқобил мебошанд. Вақте ки сигналҳои ин табиат бо ҳам омехта мешаванд, онҳо метавонанд ҳангоми баробар будани амплитудаҳои онҳо ҳамдигарро бекор кунанд. Ин барои сабти ҳолатҳо хеле хуб аст, зеро он метавонад барои хомӯш кардан ва ҷудо кардани садоҳо дар дохили трек истифода шавад ва ҳамзамон имкон медиҳад, ки асбобҳои дорои хосиятҳои шабеҳ дар омехта хуб нишинанд.
Инчунин мумкин аст, ки бекоркунии марҳиларо эҷодкорона ҳамчун таъсир ба сигнал ҳангоми сабт ё омехта истифода бурд. Масалан, агар шумо ду ё зиёда микрофонҳоро дар як манбаъ муттаҳид кунед ва як микрофонро бо танзими сатҳи нисбии сигнали як микрофон якҷоя кунед, пас шумо метавонед тағироти динамикии садоро тавассути бекор кардани басомадҳои муайян бо сигналҳои қутбҳои муқобил дар нуқтаҳои муайян эҷод кунед. ҳангоми навозиш. Ин метавонад таъсири ҳама чизро аз омехтаи садои васеъ то садои мутамаркази қатъӣ эҷод кунад, вобаста аз он ки шумо микрофонҳои худро дар куҷо ҷойгир мекунед ва чӣ қадар қутбиятро ба занҷири сигнали онҳо ворид мекунед.
Муносибатҳои марҳилавӣ байни асбобҳо дар давоми сессияҳои сабт низ нақши муҳим мебозанд. Бо мувофиқ кардани ҳамаи трекҳои асбоби шумо аз рӯи фаза/қутбият, он кафолат медиҳад, ки ҳангоми ҳар як элемент аз раванди тағирдиҳии инфиродии худ (фишуркунӣ, EQ) мегузарад, ҳеҷ гуна артефактҳои шунавӣ бо сабаби бекоркунии ғайричашмдошт эҷод карда намешаванд. унсурҳои сабтшуда ҳангоми омехта кардани онҳо. Агар шумо дар ҷустуҷӯи омехтаҳои тоза бо ислоҳоти ҳадди ақали EQ пас аз он бошед, боварӣ ҳосил кунед, ки ҳамаи трекҳои шумо мувофиқати дурусти марҳиларо доранд.
Истифодаи Филтркунии шона
Яке аз барномаҳои муҳими марҳила дар сабт ҳамчун "филтри шона" маълум аст, ки як намуди дахолати муваққатӣ аст, ки метавонад дар байни трекҳои сершумор ё сигналҳои микрофон резонансҳои холӣ эҷод кунад.
Ин таъсир вақте ба амал меояд, ки як садо бо истифода аз ду ё зиёда микрофонҳо ё роҳҳои сигнал сабт мешавад. Варианти таъхирёфтаи трек бо треки аслӣ берун аз марҳила хоҳад буд ва дар натиҷа, вақте ки ин ду трек якҷоя мешаванд, дахолати бекоркуниро ба вуҷуд меорад (бо "марҳила"). Ин дахолат боиси он мегардад, ки басомадҳои муайян нисбат ба дигарон баландтар садо медиҳанд ва дар сигнал услуби беназири баробаркунии басомад ва рангро эҷод мекунанд.
Истифодаи филтри шона барои қасдан ранг кардани сигналҳои аудиоӣ дар сабти танзимоти студия таҷрибаи маъмулист. Он одатан вақте истифода мешавад, ки муҳандис бояд ба асбоб, қисми вокалӣ ё унсури омехта, ба монанди реверб тавассути "рангсозӣ" оҳанги мушаххас илова кунад. Барои ноил шудан ба ин садои фарқкунанда коркарди дақиқи микрофон ва тавозуни сигнал ва инчунин таъхирҳо бо сигналҳои хушки хом, ки ба усулҳои анъанавии баробарсозӣ дар асоси афзоиш/буридани басомадҳои статикӣ дар роҳҳои/каналҳои инфиродӣ мухолифанд, талаб мекунад.
Гарчанде ки он қабули қарорҳои оқилона ва иҷрои моҳирона талаб мекунад, ин гуна баробарсозӣ метавонад ба аудио, ки EQ-и анъанавӣ аксар вақт таъмин карда наметавонад, ҳаёт ва хислатро фароҳам меорад. Бо фаҳмиши беҳтари он, ки марҳила чӣ гуна кор мекунад, шумо дар роҳи худ шудан ба "рангсоз"-и коршинос хоҳед буд!
хулоса
Марҳила дар муҳандисии садо ва истеҳсолот нақши муҳим мебозад. Аз танзими вақти як трек бо мақсади ба таври комил мувофиқат кардан ба дигараш то боварӣ ҳосил кардан, ки вокал ва гитара дар омехта фарқ мекунанд, фаҳмидани тарзи истифодаи самараноки он метавонад ба омехтаҳои шумо миқдори бениҳоят возеҳӣ, паҳнӣ ва матн илова кунад.
Хулоса, фаза дар бораи вақт ва чӣ гуна садои шумо бо дигар садоҳо алоқаманд аст, агар нуқтаҳои ибтидоии онҳо аз ҳамдигар камтар аз як миллисония дур бошанд. Ин на ҳамеша ба мисли илова кардани таъхир ё реверб осон нест; баъзан на танҳо оҳанг ё сатҳҳои онҳоро танзим кардани вақти сурудҳои гуногун муфид аст. Ин маънои онро дорад, ки дар байни нотикон чӣ рӯй дода истодааст, ба назар гирифта шавад! Вақте ки шумо фаҳмед, ки фаза чӣ гуна кор мекунад ва кӯшиши иловагиро барои дуруст ба даст овардани он ба харҷ диҳед, сурудҳои шумо дар муддати кӯтоҳ садо баланд мекунанд.
Ман Ҷост Нусселдер, асосгузори Neaera ва як фурӯшандаи мундариҷа, падарам ва дӯст медорам, ки таҷҳизоти нав бо гитара дар маркази ишқи ман озмоиш карда шавад ва дар якҷоягӣ бо дастаи худ ман аз соли 2020 мақолаҳои амиқи блог эҷод мекунам. барои кӯмак ба хонандагони содиқ бо сабт ва маслиҳатҳои гитара.
