Разумевање фазе у звуку је од суштинског значаја за миксовање и савладавање музике.
Фаза звука је одређена његовим временом у односу на друге звукове и утиче на то како се звук перципира када се више звукова чује заједно.
Овај увод ће пружити преглед концепта фазе и начина на који се може користити у звуку за стварање различитих ефеката.
Дефиниција фазе
У производњи и снимању звука, фаза је однос различитог времена који постоји између звукова различитих извора. Такође се може користити за описивање односа између два таласна облика у одређеном тренутку. Када прво разговарамо о фази, обично размишљамо о постављању микрофона и питањима фаза; међутим, он се такође може решити у било којој области где је више извора звука комбиновано у истом окружењу, укључујући снимање на више нумера и миксовање уживо за извођење музике или појачање звука.
Фазни односи укључују степене релативног времена, што значи да ако се један извор помера на једну страну, а други на другу страну, између њих се такође примењује додатни угаони помак од 180 степени. Ово резултира или поништавањем (или слабљењем) фреквенција или ефектом надпритиска („изградња“) где се фреквенције појачавају. Да би се утврдило како два сигнала међусобно делују у вези са овим ефектом, морају се анализирати на графикону (а фреквентни одзив крива). Ова врста анализе помаже да се идентификује како се два сигнала комбинују и да ли се комбинују адитивно (сабрано) или конструктивно (у фази) – сваки доприноси свом јединственом нивоу или ствара поништавање или додатне нивое у зависности од њиховог релативног угла један према другом (изд- ван фазе). Термин „фаза“ се такође обично користи када се говори о техникама вишеструког микрофона јер описује како МИЦ-ови међусобно комуницирају и везују се за технике постављања микрофона као што су Кс/И конфигурације
Врсте фаза
Фаза аудио сигнала се односи на временски однос између два или више сигнала. Када су два звучна таласа у фази, они деле исту амплитуду, фреквенцију и трајање. То значи да се врхови и падови сваког таласа јављају на потпуно истом месту иу исто време.
Фаза се може описати у степенима, при чему 360° представља један комплетан циклус таласног облика. На пример, за сигнал са фазом од 180° се каже да је „завршен“, док би за сигнал са фазом од 90° био „на пола“ ван фазе у односу на првобитни облик. Постоје четири главна типа фазних односа:
-У фази: 180°; оба сигнала се крећу у истом правцу у исто време
-Пола ван фазе: 90°; оба сигнала се и даље крећу у истом правцу у различито време
-Изван фазе: 0°; један сигнал се креће напред док се други креће уназад у исто време
-Четвртина ван фазе: 45°; један сигнал се креће напред док се други креће уназад, али мало несинхронизовано.
Разумевање начина на који ови различити типови фазног рада помажу инжењерима да креирају нијансираније миксеве и снимке, јер могу да нагласе одређене звукове како би створили занимљиве звучне ефекте или нивое баланса током микса.
Како фаза утиче на звук
Фаза је концепт звука који може помоћи да се утврди како се звук чује. Може или додати јасноћу и дефиницију, или може створити блато и збрку. Разумевање концепта фазе може вам помоћи да креирате боље звучне миксеве. Хајде да погледамо како фаза утиче на звук и зашто је важна при производњи звука.
Отказивање фазе
Фазно поништавање се дешава када звучни таласи интерагују један са другим, узрокујући да се амплитуда комбинованог звука поништи, а у неким случајевима чак и потпуно нестане. Настаје када два (или више) звучних таласа исте фреквенције нису у фази један са другим и њихове амплитуде интерферирају у негативној корелацији.
Другим речима, ако је један талас на свом врхунском нивоу, док је други на најнижем нивоу, то ће створити отказивање, што ће резултирати губитком јачине звука. Ово може бити узроковано тиме што су два или више микрофона постављени преблизу један другом и хватају сличне звукове или због постављања инструмента у просторији – на пример гитара која стоји директно поред свог појачала са оба Пицкупс укључен.
Такође се дешава када два звучника постављена близу пуштају исти сигнал, али са једним обрнутим (ван фазе). Теоретски, и даље би требало да се чује јер неће утицати на све фреквенције, али промене у нивоу могу отежати откривање. Практично говорећи, међутим, када додајете више звучника заједно, можете доживети одређени степен отказивања у зависности од њиховог тачног положаја – посебно када су близу.
Овај ефекат је релевантан и за снимање где нам може помоћи да побољшамо постављање микрофона омогућавајући нам да чујемо тачно који звуци се поништавају када се појаве одређене зависности – као што су идентични положаји микрофона који хватају исти извор звука, али из различитих углова.
Пхасе Схифтинг
Када се два или више аудио извора комбинују (помешају) они ће природно комуницирати један са другим, понекад појачавајући, а други пут се такмичећи са оригиналним звуком. Овај феномен је познат као фазни помак или поништавање.
Фазни помаци настају када један од сигнала касни у времену, што доводи до конструктивних или деструктивних сметњи. Конструктивна интерференција настаје када се сигнали комбинују да појачају одређене фреквенције што резултира јачим укупним сигналом. Насупрот томе, деструктивне сметње настају када су два сигнала ван фазе, што узрокује да се одређене фреквенције поништавају једна другу, што резултира тишим укупним звуком.
Да бисте избегли деструктивне сметње, важно је да будете свесни свих могућих временских одступања између извора звука и да се прилагодите у складу са тим. Ово се може постићи снимањем оба одвојена аудио записа у исто време, коришћењем миксера за слање копије сигнала из једног извора директно у други извор са минималним кашњењем, или увођењем малог кашњења у једну нумеру док се не постигне жељени исход .
Поред спречавања поништавања фреквенција, комбиновање аудио записа такође омогућава неке занимљиве ефекте као што је стерео слика померањем једне стране улево и удесно, као и чешљасто филтрирање где звуци високе и ниске фреквенције излазе из различитих тачака у окружењу уместо да се мешају заједно у датој просторији или простору за снимање. Експериментисање са овим суптилним детаљима може створити моћне и привлачне миксеве који се истичу у сваком звучном контексту!
Цомб Филтеринг
Чешљасто филтрирање се дешава када се две идентичне фреквенције звука помешају заједно са једном од фреквенција која је благо одложена. Ово производи ефекат који сече одређене фреквенције и појачава друге, што резултира обрасцима интерференције који могу бити и звучни и визуелни. Када погледате таласни облик, приметићете понављајуће обрасце који изгледају као чешљасти облик.
Када се овај тип ефекта примени на звук, неке области звуче досадно и беживотно, док друге делове делују превише резонантно. Фреквенцијски опсег сваког „чешља“ зависиће од времена кашњења између праћења/мешања сигнала и подешавања/подешавања фреквенције приликом снимања/мешања инструмената.
Примарни узроци чешљастог филтрирања су неусклађеност фаза (када је један скуп звукова у супротности са другом) или еколошки акустични проблеми као што су рефлексије са зидова, плафона или пода. Може да утиче на било коју врсту аудио сигнала (вокал, гитару или бубњеве), али је посебно приметан на вокалним нумерама у студијима где су проблеми ван фазе уобичајени због недостатка прецизних система за праћење. Да бисте елиминисали чешљасто филтрирање, морате да исправите неусклађеност фаза или друге утицаје на животну средину коришћењем одговарајућих акустичких третмана/дизајна у просторима за снимање, као и провером поравнања фаза у фазама миксања на сваком нивоу нумере и мастер нивоу.
Како користити фазу у снимању
Фаза је важан концепт за разумевање приликом снимања звука. Описује однос између два или више аудио сигнала и начин на који они међусобно делују. То је суштински елемент звучног инжењерства јер утиче на звук снимка на више начина. Разумевање како да користите фазу у снимању може вам помоћи да направите микс професионалнијег звука. Хајде да разговарамо о основама фазе и како она утиче на процес снимања.
Коришћење померања фазе
Фазно померање је промена временског односа између два таласа. То је користан алат за мешање и снимање звукова јер вам омогућава да контролишете ниво излаза, баланс фреквенције и слику у аудио продукцији. Са фазним померањем, такође можете да промените тонску боју звука тако што ћете променити његов хармонијски садржај и зашто је то неопходно за постизање жељених снимака.
Фазно померање то чини растезањем или компресијом различитих фреквенција у различитим тачкама звучног таласа како би се створио ефекат филтера. Овај ефекат филтера се контролише подешавањем временске разлике између левог и десног канала једног сигнала. Лаганим одлагањем једног од тих канала, можете креирати образац интерференције који има занимљиве ефекте на фреквенцијски одзив и стерео слику звука.
На пример, ако поставите моно пад (део за клавијатуру) испред акустичне гитаре и пошаљете их на сопствене одвојене канале на вашем аудио интерфејсу, они ће се природно комбиновати један са другим, али ће бити потпуно у фази – што значи да ће ће се равномерно збрати када се чују заједно у оба звучника или слушалица. Међутим, ако бисте увели негативан фазни помак од 180 степени на један канал (одложили накратко други канал), ови таласи би један другог поништили; ово би се могло користити као креативно средство за стварање контраста са две врсте инструмената који се потенцијално хармонично сукобљавају када се сниме истовремено. Поред тога, све фреквенције које можда не хватају ваш жељени звук могу се смањити овом техником и/или нежељеним шиштањем – све док се пажљиво играте са фазним односима.
Важно је напоменути да рад са фазом захтева веома деликатна подешавања баланса, јер ће чак и мања неусклађеност имати дубоке ефекте у смислу равнотеже фреквенције и слике на снимцима – али све док се ради како треба, може такође резултирати побољшаним тоналитетима који једноставно никада нису били оствариво пре.
Коришћење поништавања фазе
Фазно отказивање описује процес сабирања два сигнала који имају потпуно исту фреквенцију, амплитуду и облик таласа, али су у супротном поларитету. Када се сигнали ове природе помешају, они имају потенцијал да се пониште један другог када су њихове амплитуде једнаке. Ово се прилично добро уклапа у ситуације снимања јер се може користити за утишавање и изоловање звукова унутар нумере, док и даље омогућава инструментима са сличним својствима да лепо седе у мешавини.
Такође је могуће креативно користити поништавање фазе као ефекат на сигнал током снимања или миксања. На пример, ако комбинујете два или више микрофона на једном извору и померате један ван центра подешавањем релативног нивоа сигнала једног микрофона, онда можете да креирате динамичке промене у звуку тако што ћете поништити одређене фреквенције са сигналима супротних поларитета у одређеним тачкама током репродукције. Ово може да створи ефекат било чега, од широког микса звука до чврстог усредсређеног звука у зависности од тога где позиционирате своје микрофоне и колико поларитета уносите у њихов сигнални ланац.
Фазни односи између инструмената ће такође играти важну улогу током снимања. Поравнавањем свих нумера вашег инструмента једна са другом у смислу фазе/поларитета, обезбеђује се да, како сваки елемент пролази кроз сопствени индивидуални процес преобликовања (компресија, ЕК), неће бити никаквих звучних артефаката створених услед неочекиваног отказивања између снимљени елементи када се помешају. Уверите се да све ваше нумере имају правилно фазно поравнање пре него што их одбијете наниже је од суштинског значаја ако тражите чисте миксеве са минималним подешавањима еквилајзера потребним након тога.
Коришћење чешљастог филтрирања
Једна од суштинских примена фазе у снимању позната је као „чешљасто филтрирање“, врста привремене сметње која може да створи шупље резонанције између више нумера или микрофонских сигнала.
Овај ефекат се јавља када се исти звук снима помоћу два или више микрофона или сигналних путања. Одложена верзија нумере ће бити ван фазе са оригиналном нумером, што ће резултирати поништавајућим сметњама (познатим као „фазирање“) када се ове две нумере комбинују. Ова сметња узрокује да одређене фреквенције изгледају гласније од других, стварајући јединствен стил фреквенцијског еквилајзера и боје у сигналу.
Коришћење чешљастог филтрирања за намерно бојење аудио сигнала је уобичајена пракса у поставкама студија за снимање. Често се користи када инжењер треба да дода посебан тон инструменту, вокалном делу или елементу микса као што је реверб кроз 'колоуризацију'. Постизање овог препознатљивог звука захтева пажљиву манипулацију балансом микрофона и сигнала, заједно са кашњењима помешаним са сировим сувим сигналима који пркосе традиционалним техникама еквилизације заснованим на статичким појачањима/сечењима фреквенције на појединачним нумерама/каналима.
Иако захтева промишљено доношење одлука и вешто извршење, ова врста еквилизације може помоћи да се звук оживи и карактерише што традиционални ЕК често не може да пружи. Са бољим разумевањем како фаза функционише, бићете на добром путу да постанете стручни 'колоризер'!
Zakljucak
Фаза игра важну улогу у звучном инжењерству и производњи. Од прилагођавања времена једне нумере како би се савршено уклопила са другом до тога да се вокал и гитара истичу у миксу, разумевање како да их ефикасно користите може додати невероватну количину јасноће, ширине и текстуре вашим миксевима.
Укратко, фаза се односи на време и начин на који ваш звук ступа у интеракцију са другим звуцима ако су њихове почетне тачке удаљене једна од друге за мање од једне милисекунде. Није увек тако једноставно као додавање кашњења или реверб; понекад је корисно прилагодити тајминг различитих нумера, а не само њихов тон или нивое. То значи узети у обзир и оно што се дешава између звучника! Једном када схватите како фаза функционише и уложите додатни напор да то исправите, ваше нумере ће почети да звуче сјајно за кратко време.
Ја сам Јоост Нусселдер, оснивач Неаере и продавач садржаја, тата и волим да испробавам нову опрему са гитаром у срцу моје страсти, и заједно са својим тимом, стварам детаљне чланке на блогу од 2020. да помогне верним читаоцима саветима за снимање и гитару.
