Если вам нужен мощный звук, задержка — это то, что вам нужно.
Задержка — это звук эффект который записывает входной сигнал на носитель для хранения аудио и воспроизводит его через заданный период времени. Задержанный сигнал можно либо воспроизвести несколько раз, либо воспроизвести в записи, чтобы создать звук повторяющегося затухающего эха.
Давайте посмотрим, что это такое и как это используется. это форма
Понимание задержки в музыкальном производстве
Задержка — это уникальный эффект, который можно использовать в музыкальном производстве для улучшения тона и захватывающих элементов трека. Это относится к процессу захвата входящего аудиосигнала, его сохранения в течение определенного периода времени и последующего воспроизведения. Воспроизведение может быть прямым или объединенным с исходным сигналом для создания эффекта повтора или эха. Задержку можно регулировать и модулировать, используя различные параметры для достижения различных результатов, таких как флэнжер или хорус.
Процесс задержки
Процесс задержки происходит, когда входящий аудиосигнал дублируется и сохраняется на носителе, таком как программное или аппаратное обеспечение компьютера. Затем дублированный сигнал воспроизводится через определенный период, который может быть настроен пользователем. В результате получается повтор исходного сигнала, который кажется отделенным от оригинала на определенное расстояние.
Различные типы задержки
Существуют различные типы задержки, которые можно использовать в производстве музыки, в том числе:
- Аналоговая задержка: этот тип задержки использует акустические пространства для имитации эффекта задержки. Он включает прослушивание входящего сигнала и его сохранение на поверхности перед воспроизведением.
- Цифровая задержка: этот тип задержки использует цифровую технологию для захвата и повторения входящего сигнала. Он обычно используется в компьютерном программном обеспечении и цифровых аппаратных единицах.
- Ленточная задержка: этот тип задержки был популярен в старых записях и используется до сих пор. Он включает в себя запись входящего сигнала на ленту и повторение его через определенный период времени.
Использование задержки в живых выступлениях
Задержку также можно использовать в живых выступлениях для улучшения звучания инструментов и вокала. Его можно использовать для создания крика или быстрой последовательности нот, которые кажутся сыгранными в унисон. Умение эффективно использовать задержку — ключевой навык любого продюсера или инженера.
Эмуляция классических эффектов задержки
Существует множество эмуляций классической задержки. эффекты которые обычно используются в музыкальном производстве. Например:
- Echoplex: это классический эффект ленточной задержки, который был популярен в 1960-х и 1970-х годах. Его разработали инженеры, работавшие в компании Maestro.
- Roland Space Echo: это классический цифровой эффект задержки, который был популярен в 1980-х годах. Он пригодился музыкантам, которые хотели добавить эффекты задержки к своим живым выступлениям.
Как работают эффекты задержки в музыкальном производстве
Задержка — это форма обработки звука, которая позволяет создавать эхо или повторения звука. Он отличается от реверберации тем, что производит отчетливое повторение исходного звука, а не естественное затухание. Задержка создается путем буферизации входного сигнала и его последующего воспроизведения, при этом интервал между исходным и задержанным сигналами определяется пользователем.
Развитие технологии задержки
Изобретение эффектов задержки восходит к 1940-м годам, когда в первых системах задержки использовались ленточные петли и электродвигатели для обеспечения точности обработанного звука. Эти ранние системы были заменены более прочными и универсальными механизмами, такими как Binson Echorec и Watkins Copicat, которые позволяли изменять интервал задержки и добавлять ритмические постукивания.
Сегодня эффекты задержки предлагаются в самых разных формах, от гитарных педалей до компьютерного программного обеспечения, причем в каждом устройстве используется уникальная комбинация механизмов и методов обработки для создания эха различной скорости, расстояния и внешнего вида.
Уникальные особенности эффектов задержки
Эффекты задержки предлагают ряд преимуществ по сравнению с другими формами обработки звука, в том числе:
- Способность производить ритмичные и периодические повторения звука, что позволяет создавать уникальные и выразительные музыкальные фразы.
- Возможность настроить интервал задержки и количество повторений, что дает пользователю точный контроль над внешним видом и наличием эффекта.
- Удобство возможности расположить эффект в любом месте сигнальной цепочки, что открывает широкий спектр творческих возможностей.
- Возможность вырезать или стирать определенные части задержанного сигнала, обеспечивая дополнительный контроль над ритмическими и тональными характеристиками эффекта.
Художественное использование эффектов задержки
Эффекты задержки стали важным инструментом для производителей электронной музыки, позволяя им создавать плотно наложенные ноты и ритмы. Некоторые популярные способы использования задержки в электронной музыке включают:
- Дополнительные задержки: добавление короткой задержки к звуку для создания дополнительного ритма.
- Краевые задержки: добавление более длительной задержки для создания края или ощущения пространства вокруг звука.
- Задержки арпеджио: создание задержки, которая повторяет ноты арпеджио, создавая каскадный эффект.
Использование в игре на гитаре
Гитаристы также обнаружили, что эффекты задержки чрезвычайно полезны в их игре, позволяя им создавать плотные и эфирные качества звука. Некоторые способы, которыми гитаристы используют задержки, включают:
- Задержки пения: добавление задержки к пению или игре вокалиста или инструменталиста для создания более интересного и текстурированного звука.
- Техника зацикливания Роберта Фриппа: использование магнитофона Revox для достижения больших времен задержки и создания сольных гитарных пьес, получивших название «Фриппертроника».
- Использование задержки Джоном Мартином: новаторское использование задержки в игре на акустической гитаре, продемонстрированное в его альбоме «Bless the Weather».
Использование в разработке экспериментальных методов
Эффекты задержки были ключевым элементом в разработке экспериментальных методов в производстве музыки. Некоторые примеры этого включают:
- Использование задержки при разработке педалей фузз и вау для гитары.
- Использование ленточной задержки Echoplex в мире микширования и создания интересных тонов.
- Повторение простых паттернов дилэя для создания удивительных текстур, как в альбоме Брайана Ино «Music for Airports».
Любимые инструменты задержки
Некоторые из самых популярных инструментов задержки, используемых музыкантами, включают:
- Цифровые педали задержки: широкий выбор времени задержки и эффектов.
- Эмуляторы ленточных задержек: воссоздание звука старинных ленточных задержек.
- Плагины задержки: позволяют точно контролировать параметры задержки в DAW.
В целом, эффекты задержки стали важным инструментом для музыкантов самых разных жанров, от электронной музыки до игры на акустической гитаре. Творческое использование задержки продолжает вдохновлять музыкантов на эксперименты с этим универсальным эффектом.
История эффектов задержки
Эффекты задержки использовались в производстве музыки с начала двадцатого века. Первый подход к задержке заключался в воспроизведении, когда звуки записывались и воспроизводились позже. Это позволяло тонко или явно смешивать предыдущие звуки, создавая плотные слои музыкальных паттернов. Изобретение искусственной задержки использовало линии передачи, хранилища и станции для передачи сигналов на сотни миль от города или страны, из которой они были взяты. Путешествие электрических сигналов по медным проводам было невероятно медленным, примерно 2/3 миллиона метров в секунду. Это означало, что требовались физически длинные линии, чтобы задерживать входной сигнал достаточно долго, чтобы его можно было вернуть и смешать с исходным сигналом. Цель состояла в том, чтобы улучшить качество звука, и эта форма практической задержки была фиксированной инфраструктурой, обычно предоставляемой компанией.
Как работает задержка
Задержка работает, отправляя входной сигнал через блок задержки, который затем пропускает сигнал через постоянный ток записи и намагничивания. Картина намагничивания пропорциональна результату входного сигнала и хранится в блоке задержки. Возможность записи и воспроизведения этой картины намагничивания позволяет воспроизводить эффект задержки. Продолжительность задержки можно регулировать, изменяя время между входным сигналом и воспроизведением шаблона намагничивания.
Аналоговая задержка
Аналоговая задержка - это старый метод эффекта задержки, в котором используется устройство с записанными эхо-сигналами, которые естественным образом дублируются и настраиваются для создания различных ритмических интервалов. Изобретение аналоговой задержки было очень сложным и позволило использовать дополнительные средства выразительности в производстве музыки. Первые аналоговые процессоры задержки были основаны на электродвигателях, которые представляли собой очень сложные механизмы, позволяющие модифицировать эхозвуковые звуки.
Преимущества и недостатки аналоговой задержки
Аналоговые системы задержки предлагали естественный и периодический звук, который отлично подходил для различных музыкальных жанров. Они позволяли экспериментировать с положением и комбинацией эхо-сигналов, а также с возможностью стирать эхо-сигналы при необходимости. Однако у них были и некоторые неудобства, такие как потребность в обслуживании и необходимость регулярной замены головок магнитной ленты.
В целом, аналоговые системы задержки предоставили уникальные и выразительные средства добавления глубины и присутствия в музыкальное производство, и они продолжают использоваться многими музыкантами и продюсерами сегодня.
Цифровая задержка
Цифровая задержка — это эффект задержки, в котором используются методы цифровой обработки сигнала для создания эха записанного или живого звука. Изобретение цифровой задержки произошло в конце 1970-х годов, когда цифровая аудиотехнология все еще находилась на ранней стадии развития. Первым цифровым устройством задержки был Ibanez AD-900, в котором использовалась техника сэмплирования для записи и воспроизведения коротких периодов звука. Затем последовали Eventide DDL, AMS DMX и Lexicon PCM 42, которые были дорогими и сложными устройствами, популярность которых возросла в 1980-х годах.
Возможности цифровой задержки
Цифровые устройства задержки способны на гораздо большее, чем просто эффекты эха. Их можно использовать для создания эффектов зацикливания, фильтрации и модуляции, используя различные дополнительные средства выразительности. Цифровые процессоры задержки также можно модернизировать, что позволяет пользователям добавлять новые возможности и функции по мере их появления. Некоторые цифровые устройства задержки даже способны растягивать и масштабировать входной сигнал, создавая чистый и естественный звук, свободный от неудобств периодических моторов и механизмов.
Компьютерное программное обеспечение
В последние годы эффекты задержки стали широко использоваться в компьютерном программном обеспечении. С развитием персональных компьютеров программное обеспечение предлагает практически безграничную память и большую гибкость, чем аппаратная обработка сигналов. Эффекты задержки в компьютерном программном обеспечении доступны в виде плагинов, которые можно добавлять к цифровым звуковым рабочим станциям (DAW), и они предлагают широкий спектр функций для эмуляции звуков, которые ранее были возможны только с аналоговым или цифровым оборудованием.
Объяснение основных параметров эффектов задержки:
Время задержки — это количество времени, которое требуется для повторения задержанного сигнала. Это можно контролировать, поворачивая ручку времени задержки или нажимая темп на отдельном контроллере. Время задержки измеряется в миллисекундах (мс) и может быть синхронизировано с темпом музыки с использованием эталона DAW BPM (ударов в минуту).
- Время задержки может быть установлено в соответствии с темпом музыки или стилистически использовано для создания эффекта более длинной или короткой задержки.
- Более длительное время задержки может создать отдаленное, сгущенное ощущение, в то время как более короткое время задержки может использоваться для создания быстрого эффекта шлепка.
- Время задержки зависит от музыкального контекста и должно соответствующим образом контролироваться.
Обратная связь
Контроль обратной связи определяет, сколько последовательных повторов происходит после первоначальной задержки. Его можно увеличить, чтобы создать эффект повторяющегося эха, или уменьшить, чтобы создать одиночную задержку.
- Обратную связь можно использовать для создания ощущения пространства и глубины в миксе.
- Слишком сильная обратная связь может привести к тому, что эффект задержки станет подавляющим и грязным.
- Обратной связью можно управлять с помощью кнопки или ручки на эффекте задержки.
Микс
Регулятор микширования определяет баланс между исходным сигналом и задержанным сигналом. Это можно использовать для смешивания двух сигналов вместе или для создания более выраженного эффекта задержки.
- Регулятор микширования можно использовать для создания тонкого или ярко выраженного эффекта задержки в зависимости от желаемого результата.
- Микширование 50/50 приведет к равному балансу между исходным сигналом и задержанным сигналом.
- Управление микшированием можно регулировать с помощью ручки или ползунка на эффекте задержки.
Замораживать
Функция заморозки захватывает момент времени и удерживает его, позволяя пользователю воспроизводить его или манипулировать им дальше.
- Функцию замораживания можно использовать для создания фоновых пэдов или для захвата определенного момента исполнения.
- Функцией заморозки можно управлять с помощью кнопки или включить эффект задержки.
Частота и резонанс
Регуляторы частоты и резонанса формируют тон задержанного сигнала.
- Регулятор частоты можно использовать для усиления или ослабления определенных частот в задержанном сигнале.
- Регулятор резонанса можно использовать для увеличения или уменьшения резонанса задержанного сигнала.
- Эти элементы управления обычно используются в более продвинутых эффектах задержки.
Где расположить эффекты задержки в вашей сигнальной цепочке
Когда дело доходит до настройки вашего сигнальная цепь, можно легко запутаться в том, где расположить различные педали эффектов и устройства. Тем не менее, если вы потратите время на создание правильно организованной цепочки, это поможет вам сформировать общий тон и усилить функцию каждого отдельного элемента механизма.
Основной принцип работы
Прежде чем мы углубимся в особенности того, где разместить эффекты задержки, давайте кратко напомним себе, как работает задержка. Задержка — это временной эффект, создающий ритмические повторы исходного сигнала. Эти повторы можно настроить с точки зрения их синхронизации, затухания и других компонентов, чтобы придать вашему звуку естественную или неестественную атмосферу.
Преимущества размещения задержки в нужном месте
Размещение ваших эффектов задержки в правильном положении может оказать большое влияние на ваш общий звук. Вот некоторые из преимуществ создания хорошо организованной сигнальной цепочки:
- Избегайте шумных или раздражающих шумов, вызванных размещением эффектов в неправильном порядке.
- Компрессоры и задержки могут отлично работать вместе для создания уникальных звуков.
- Правильные комбинации задержек и реверберации могут придать вашему выступлению привлекательную атмосферу.
- Размещение эффектов задержки в правильном положении может помочь вам создать свой собственный стиль и тон.
Где разместить эффекты задержки
Теперь, когда мы понимаем преимущества создания хорошо организованной сигнальной цепочки, давайте посмотрим, где конкретно расположить эффекты задержки. Вот некоторые предложения:
- В начале вашей цепочки: Размещение эффектов задержки в начале вашей цепочки сигналов может помочь вам установить уникальный тон и сформировать общий звук вашего выступления.
- После компрессоров: Компрессоры могут помочь вам контролировать свой тон, а размещение эффектов задержки после них может помочь вам избежать гулких или неестественных последствий.
- До реверберации: эффекты задержки могут помочь вам создать ритмические повторы, которые затем можно усилить реверберацией, придавая вашему звуку естественную атмосферу.
Другие соображения
Конечно, точное расположение ваших эффектов задержки будет зависеть от типа музыки, которую вы играете, физических инструментов, которые есть в вашем распоряжении, и вашего личного стиля. Вот некоторые дополнительные вещи, о которых следует помнить:
- Поэкспериментируйте с различными комбинациями задержек, фазеров и фленджеров, чтобы найти то, что лучше всего подходит для вас.
- Не бойтесь спрашивать совета или предложения у более опытных гитаристов или звукорежиссеров.
- Оставайтесь гибкими и не подчиняйтесь формуле — самые привлекательные звуки часто создаются путем выделения и обозначения вашего собственного уникального стиля.
Заключение
Итак, у вас есть эффект задержки — это инструмент, который позволяет музыкантам создавать повторяющийся звуковой эффект. Это очень полезный инструмент для музыкантов, чтобы добавить интереса к своим песням. Его можно использовать на вокале, гитарах, ударных и практически на любом инструменте. Так что не бойтесь экспериментировать!
Меня зовут Йоост Нуссельдер, основатель Neaera и контент-маркетолог, папа, и я люблю пробовать новое оборудование с гитарой, что лежит в основе моей страсти, и вместе со своей командой я пишу подробные статьи в блоге с 2020 года. чтобы помочь преданным читателям советами по записи и игре на гитаре.
