Refleksja jest podstawową koncepcją w dziedzinie dźwięku i muzyki. Odnosi się do procesu, w którym fale dźwiękowe, przemieszczając się na zewnątrz od źródła, odbijać się od odbijających powierzchni, takich jak ściany, sufity lub podłogi i powrócić do źródła lub słuchacza.
Tworzy to sekwencję ech, które mogą drastycznie zmienić jakość dźwięku lub wykonania muzycznego. Refleksja ma wiele praktycznych zastosowań, takich jak np akustyka pomieszczeń i sal wykorzystywanych do produkcji muzycznej lub występów na żywo.
Kiedy fale dźwiękowe odbijają się od twardych powierzchni (takich jak ściany i podłogi), wchodzą ze sobą w interakcję w tzw ingerencja.
Gdy te odbite fale stykają się ze sobą, niektóre zostaną zniesione, podczas gdy inne zostaną wzmocnione, co spowoduje zmiany w oryginalnych wzorach fal dźwiękowych.
Ta interakcja jest tym, co powoduje pogłos (często w skrócie pogłos), który wpływa na to, jak postrzegamy różne aspekty źródła dźwięku, takie jak jego przejrzystość, intensywność i czas zaniku.
Siła i długowieczność pogłosu również determinują charakterystykę akustyczną dowolnej przestrzeni; większe przestrzenie mają zwykle dłuższy czas odbicia, podczas gdy mniejsze przestrzenie mogą generować krótsze odbicia, które szybko zanikają. Zatem pomieszczenia poddane obróbce akustycznej są idealne do studiów nagraniowych, w których wymagana jest precyzyjna kontrola nad takimi parametrami do udanego przechwytywania i miksowania występów audio – czy to z wokali, instrumentów, czy nawet perkusji.
Wreszcie, jeśli chodzi o miejsca występów na żywo, takie jak sale koncertowe, oznacza to zapewnienie wystarczającej refleksji, aby widzowie mogli doświadczyć satysfakcjonujących efektów swoich doświadczeń bez brzmienia zbyt suchego lub błotnistego z nadmierny pogłos wpływając na ogólną przejrzystość tego, co jest grane na scenie.
Definicja refleksji
Refleksja to koncepcja powszechnie spotykana w produkcji dźwięku i muzyki. Odbicie jest aktem odbijania się dźwięku od powierzchni i wytwarza dźwięk efekt to może być albo przyjemne lub przeszkadzające, w zależności od otaczającego środowiska.
Odbicie może być wykorzystane do stworzenia wrażenie otoczenia do toru lub dostarczyć przestrzeń akustyczna aby dźwięk był słyszalny. Jest to niezbędny element produkcji dźwięku i można go wykorzystać z doskonałym skutkiem.
Odbicie w dźwięku
w dźwięku, refleksja odnosi się do zjawiska odbijania się fal dźwiękowych od płaskiej powierzchni. Nadchodząca fala dźwiękowa zostanie odbita od powierzchni i będzie podróżować w ciągu a nowy (odbity) kierunek aż w końcu natrafi na inną płaską powierzchnię. Odbicie jest powszechnym zjawiskiem w naszym codziennym środowisku i ma wiele przydatnych zastosowań w akustyce, inżynierii dźwięku i produkcji muzycznej.
Właściwości odbijające powierzchni zależą od kilku czynników, takich jak ich rozmiar, kształt i skład materiału. Gdy fale dźwiękowe stykają się z twarda lub sztywna powierzchnia odbijają się intensywniej niż wtedy, gdy napotykają a bardziej miękki lub bardziej porowaty – jak wykładzina lub chodniki. Ponadto powierzchnie o większej krzywiźnie mają tendencję do rozpraszania promieni energii dźwięku na większym obszarze niż powierzchnie płaskie. Zjawisko to jest znane jako pogłos, gdzie wielokrotne odbicia wypełniają pokój z jakością echa.
Zrozumienie, jak działają właściwości odblaskowe, może pomóc artystom w tworzeniu bardziej żywych dźwięków w ich kompozycjach poprzez umieszczanie strategicznie rozmieszczonych obiektów w ich przestrzeni nagrywania (np. panele piankowe).
Refleksja w muzyce
Odbicie w muzyce to echo dźwięku spowodowane odbiciem od ścian, sufitów lub innych obiektów fizycznych w zamkniętej przestrzeni. Odbicie dźwięku występuje, gdy fala energii dźwiękowej przesyłana ze źródła napotyka przeszkodę i odbija się z powrotem do pierwotnego miejsca.
Zjawisko to można wykazać za pomocą prostego eksperymentu – upuszczanie przedmiotów do różnych pojemników wypełnionych wodą. Z każdą kroplą usłyszysz dźwięki odbijające się od ścianek pojemnika i odbijające się echem z powrotem do twoich uszu.
Uzyskany w ten sposób odbity dźwięk może tworzyć interesujące efekty muzyczne – takie jak dodawanie głębi do istniejącej melodii lub identyfikowanie unikalnych przestrzeni dźwiękowych w danym środowisku akustycznym. Ten rodzaj manipulacji kształtem fali jest często używany przez profesjonalnych inżynierów dźwięku w celu poprawy atmosfery dźwiękowej w nagraniach i występach na żywo. Jest również powszechnie używany w produkcji filmowej jako dodatkowy „kolor” do podkreślania scen z muzyką. Każde pomieszczenie ma swoje własne charakterystyczne odbicia, które przyczyniają się do jego akustyki, co sprawia, że zarówno inżynierowie, jak i muzycy muszą zrozumieć, w jaki sposób te odbicia wpływają na brzmienie ich muzyki.
Rodzaje refleksji
Refleksja to zjawisko, które wpływa na sposób słyszenia dźwięku i muzyki. To interakcja między dźwiękiem a powierzchnią lub dwiema powierzchniami powoduje, że dźwięk jest odbijany lub odbijany z powrotem w określonym kierunku.
W tym artykule omówimy różne rodzaje odbić oraz ich wpływ na wytwarzany dźwięk lub muzykę:
Bezpośrednie odbicie
Odbicie bezpośrednie występuje, gdy energia dźwiękowa jest bezpośrednio odbijana od powierzchni iz powrotem do przestrzeni, z której pochodzi. Ten rodzaj odbicia jest powszechny w sytuacjach z twardymi powierzchniami, takimi jak ściany i sufity w zamkniętych przestrzeniach, takich jak pokoje lub audytoria. Fale dźwiękowe stają się "mieszany" po odbiciu, co skutkuje zwiększoną intensywnością i pogłosem. Efekt ten jest szczególnie zauważalny przy niskich częstotliwościach.
W niektórych przypadkach w danej przestrzeni występuje wiele odbić, co może skutkować kilkoma odbiciami „odbite dźwięki” które łączą się, tworząc nieoczekiwaną głośność lub akustyczną złożoność. Bezpośrednie odbicie odgrywa zasadniczą rolę w kształtowaniu ogólnego dźwięku przestrzeni poprzez:
- Pogłębienie rezonansowych niskich częstotliwości
- Tworzenie większej trwałości w nutach
- Posiadanie kombinezonu „grubszy” or "głębiej" efekt niż bez niego.
Odbicie rozproszone
Odbicie rozproszone to rodzaj odbicia, w którym fale dźwiękowe odbijają się równomiernie od powierzchni, dzięki czemu fale dźwiękowe docierające do słuchacza są rozprowadzane równomiernie we wszystkich kierunkach. Tego typu odbicia można znaleźć w dużych, otwartych pomieszczeniach lub amfiteatrach z gładkimi, twardymi ścianami wykonanymi z materiałów takich jak beton i cegła. Odbicie rozproszone jest również znane jako pojedyncze odbicie lub pogłos.
Ten rodzaj odbijania się dźwięku daje ogólne wrażenie ciepła i wypełnienia pomieszczenia, pozwalając oryginalnemu dźwiękowi pozostawać i łączyć się z innymi odbiciami. Przydaje się do nagrywania i najlepiej słychać podczas słuchania muzyki w dużych przestrzeniach, takich jak sala koncertowa lub audytorium.
Pogłos
W dźwięku i muzyce, pogłos jest efekt podobny do echa spowodowane regularnymi odbiciami fal dźwiękowych w ograniczonej przestrzeni. Powstaje, gdy źródło dźwięku, takie jak głośnik, wytwarza dźwięk w pomieszczeniu (lub innej przestrzeni), który następnie zaczyna się powtarzać ze ścian, sufitów i innych powierzchni.
Czasami nazywa się pogłos w skrócie pogłosi jest ważnym czynnikiem wpływającym na głośność i pełne brzmienie muzyki w zamkniętym pomieszczeniu lub przestrzeni. W rzeczywistości wielu muzyków używa sztuczny pogłos aby wzbogacić swoje nagrania o efekty, takie jak kompresja dźwięku, które symulują elementy sali koncertowej lub innego dużego obiektu.
Jednak zbyt duży pogłos może sprawić, że muzyka będzie mętna i niewyraźna, co może skutkować męczącymi wrażeniami słuchowymi, jeśli zostanie wykonany niewłaściwie. Czas pogłosu (RT) lub czas potrzebny do zatrzymania tego odbitego dźwięku może również mieć wpływ zarówno na klarowność, jak i jakość dźwięku dynamika nagrania dźwiękowego.
Ogólnie rzecz biorąc, krótsze RT są zwykle uważane za lepsze do dokładnego nagrywania instrumentów na żywo, ponieważ zapewniają większą klarowność, a także pomagają zredukować efekty zewnętrzne z innych instrumentów lub źródeł dźwięku, które mogą znajdować się w pobliżu dowolnej konfiguracji mikrofonu. Dłuższe RT, z drugiej strony, mają tendencję do tworzenia cieplejszego dźwięku, który jest bardziej odpowiedni dla ścieżek wokalnych lub nagranych smyczków, ponieważ mogą pomóc w nadaniu głębi tym konkretnym instrumentom, których w przeciwnym razie brakowałoby bez dodatkowej atmosfery z odbić akustycznych.
Efekty refleksji
Refleksja to niezbędny element dźwięku i muzyki, który ma ogromny wpływ na dźwięk wydobywający się z głośnika lub instrumentu. Odbicie wpływa na brzmienie dźwięku lub instrumentu, ponieważ jest częścią sposobu, w jaki dźwięk przemieszcza się w przestrzeni. Odbicie może również wpływać na głośność, przejrzystość i pogłos dźwięku, tworząc odbicia fal dźwiękowych w okolicy.
Przyjrzyjmy się efektom odbicie w dźwięku i muzyce:
Odbicie i akustyka pomieszczenia
Badanie odbicia i akustyki pomieszczenia jest ważne, aby zrozumieć, jak dźwięk reaguje w przestrzeni fizycznej. Techniki akustyki pomieszczeń pomagają tworzyć lepsze warunki odsłuchowe, na przykład redukując niepożądane odbicia dźwięku (przegapić) i zwiększenie „bezpośredniego” źródła dźwięku. Refleksja ma wielką zdolność zarówno pochłaniania, jak i odbijania fal dźwiękowych o różnych częstotliwościach, a tym samym kształtowania dźwięku w pomieszczeniu.
Ilekroć fala napotka przeszkodę, zostanie od niej odbita. Ilość energii, która jest odbijana, zależy od materiału powierzchni, kątów itp. Gdy dźwięk wchodzi do pomieszczenia, jest częściowo pochłaniany przez obiekty budowlane, takie jak meble, ściany lub wykładziny, ale często część energii jest również rozpraszana z powrotem w kierunku jego wnętrza. pochodzenia, jak również inne kierunki w zależności od wielkości i kształtu obiektu/pomieszczenia lub ewentualnych granic wokół. To rozpraszanie nazywa się refleksja i można uznać, że poszerzają lub różnicują widma słyszane przez słuchaczy.
Odbicie może dać nam więcej siły, gdy słyszymy niskie częstotliwości w zamkniętym obszarze z granicami (zwłaszcza jeśli te granice są równoległe) ze względu na fale o niskiej częstotliwości, które gromadzą się między tymi ścianami, zapewniając większą słyszalną masę niż wyższe częstotliwości, które mają tendencję do oddalania się od nich szybko, zamiast być odbijanym echem z powrotem do źródła; jest to znane jako „tryby pokojowe” – wyraźne piki w niektórych częstotliwościach spowodowane wielokrotnymi odbiciami o niższej częstotliwości odbijającymi się od różnych ścian ustawionych w danej przestrzeni. Może to doprowadzić nas do problematycznych obszarów wymagających zabiegi akustyczne – powierzchnie tłumiące lub materiały chłonne – które pomagają zredukować niepożądane refleksy, pomagając nam rozpoznać, czego pragniemy najbardziej:
Odbicie i lokalizacja dźwięku
Odbicie i lokalizacja dźwięku to dwa powiązane ze sobą czynniki, które mogą radykalnie wpłynąć na jakość dźwięku w otoczeniu. Refleksja odnosi się do odbijania się fal dźwiękowych od różnych powierzchni i przedmiotów w pomieszczeniu, zanim dotrą one do uszu danej osoby. Localization polega na dopasowywaniu lokalizacji w przestrzeni poza centrum do percepcji miejsca, z którego dochodzi dźwięk.
Jeśli chodzi o tworzenie muzyki w pomieszczeniu, odbicia mają ogromny wpływ na to, jak ją słyszymy. Jeśli jest zbyt wiele powierzchni odbijających dźwięk, takich jak ściany i narożniki, które odbijają zbyt dużo dźwięku, może to powodować nagromadzenie i nadmierny „szum w pomieszczeniu”, który zasłania szczegóły muzyczne i sprawia, że instrumenty wydają się odległe lub niewyraźne. Często problem ten nasila się, jeśli te powierzchnie odbijające znajdują się blisko siebie lub w pobliżu samej pozycji odsłuchowej.
Kiedy odbicia gromadzą się wokół naszych uszu w ten sposób, możemy doświadczyć tego, co często określa się mianem zamieszanie lokalizacyjne, zaniedbanie lub błędy – kiedy nie możemy poprawnie zidentyfikować lub rozpoznać, skąd dochodzą określone dźwięki względem nas. Tego rodzaju sytuacja może również wystąpić, gdy muzyk gra z kimś, kto jest odwrócony plecami, a nie twarzą do niego – co naprawdę utrudnia mu dokładne określenie pozycji (skąd każdy instrument powinien być słyszany)!
Tak więc właściwe wykorzystanie obróbki akustycznej do kontroli odbicia, takie jak różnego rodzaju materiały absorpcyjne, takie jak panele akustyczne, maty piankowe itp., staje się ważne dla osiągnięcia lepszej klarowności i dokładności kierunkowej w naszych miksach lub występach. Dobre projekty akustyczne pomagają również zredukować możliwe zakłócenia między lokalizowaniem wielu instrumentów/głosów jednocześnie – co skutkuje lepszą klarownością/ogólnym komfortem słuchania!
Refleksja i produkcja muzyczna
Wykorzystanie odbić w produkcji muzycznej może być skutecznym i skutecznym sposobem na stworzenie unikalnego dźwięku. Refleksja jest zdefiniowany jako odbicie fal dźwiękowych które odbijają się od powierzchni i wracają do uszu słuchacza. Manipulując elementami odbicia lub samymi odbiciami, możliwe jest tworzenie świetnie brzmiących miksów.
Podczas tworzenia muzyki ważne jest, aby zrozumieć, w jaki sposób odbicia wchodzą ze sobą w interakcje, a także w jaki sposób można je wykorzystać do zaakcentowania różnych elementów utworu. Rodzaj materiału otaczającego źródło może wpływać zarówno na jego intensywność, jak i częstotliwość, w zależności od jego właściwości akustycznych. Na przykład dywan będzie pochłaniał wyższe częstotliwości bardziej niż inne materiały, podczas gdy twarde powierzchnie, takie jak beton lub szkło, będą łatwiej odbijać wyższe częstotliwości.
Korzystanie z technik takich jak pogłos or opóźnienie, producenci mogą symulować odbicia otoczenia w swoich miksach i uzyskiwać unikalne i interesujące rezultaty. Pogłos daje wrażenie otoczenia i głębi, naśladując lustra odbijające się od ścian; podczas gdy opóźnienie tworzy większą przestrzeń, tworząc wiele wersji tego samego sygnału w czasie z coraz dłuższymi opóźnieniami za każdym razem. Obie techniki są nieocenionymi narzędziami do pozycjonowania instrumentów i sprawienia, by brzmiały tak, jakby należały do Twojego miksu.
Dodatkowo, EQ pomaga kształtować dźwięk, odfiltrowując problematyczne częstotliwości, dzięki czemu w miksie pozostają tylko te pożądane sygnały. To sprawia, że dźwięki są ogólnie bardziej zrównoważone, co prowadzi do lepszej klarowności między instrumentami w miksie, zmniejszając wszelkie potencjalne efekty maskowania spowodowane przypadkowymi zderzeniami niechcianych częstotliwości różnych elementów konkurujących o przestrzeń dźwiękową w utworze. Kontynuując doskonalenie swojego rzemiosła poprzez eksperymentowanie z dowolnymi lub wszystkimi powyższymi elementami wraz z innymi metodami, takimi jak kompresja i panoramowanie możesz zacząć tworzyć złożone, ale piękne elementy, które ożywają dzięki przemyślanemu wykorzystaniu techniki manipulacji dźwiękiem odbitym!
Wnioski
Odbicia amplitudy dźwięku są powszechną koncepcją w inżynierii dźwięku i produkcji muzycznej. Są ważną częścią sposobu, w jaki doświadczamy dźwięku, od naszego otoczenia, przez nasze urządzenia odsłuchowe, po nagrania, które na nich zapisujemy. Wiedza o tym, jak działają odbicia i zrozumienie, jak je kontrolować, może poprawić ogólne wrażenia dźwiękowe w dowolnym kontekście.
Odbicia powstają, gdy fale energii odbijają się od powierzchni lub przedmiotów o różnych właściwościach akustycznych, takich jak ściany, podłogi i meble. Odbicia są mierzone jako czas potrzebny do dotarcia tych wzorów fal do ucha słuchacza po opuszczeniu punktu źródłowego na określoną odległość — jest to tzw. czas pogłosu (RT). Wartość RT zależy od właściwości absorpcyjnych powierzchni w pomieszczeniu i będzie się różnić w zależności od grubości, składu materiału, porowatości i/lub oddychalności. Dodatkowo, ponieważ fale w powietrzu oddziałują ze sobą, często tworzą nałożone na siebie fale, znane jako „filtrowanie grzebieniowe” co dodatkowo wpływa na to, jak dźwięki będą słyszane przez słuchaczy.
Niezależnie od tego, czy odbija się bezpośrednio od twardych powierzchni, czy jest przekazywany przez przedmioty, takie jak meble lub dywany (które zachowują się różnie akustycznie w zależności od ich wielkości), efekt ten pomaga nam zrozumieć nasze otoczenie, co ma krytyczny wpływ na postrzeganie otaczającej nas przestrzeni i znacząco zmienia sposób, w jaki postrzegamy dźwięk — muzyczny lub inny — w dowolnej sytuacji. Zrozumienie tego pozwala nam tworzyć bardziej efektywne utwory akustyczne poprzez kontrolowanie poziomów odbicia, czy to:
- Zmiękczanie potencjalnie niezrównoważonych dźwięków w mniejszych pomieszczeniach za pomocą materiałów pochłaniających.
- Tworzenie grubszych linii basu dzięki falom stojącym wokół rogów.
- Bardziej efektywne sesje śledzenia wykonywane w domu bez dodawania dodatkowego sprzętu, tak jak w większych studiach.
Jestem Joost Nusselder, założyciel Neaera i content marketer, tata i uwielbiam wypróbowywać nowy sprzęt z gitarą w sercu mojej pasji, a wraz z moim zespołem tworzę szczegółowe artykuły na blogu od 2020 roku aby pomóc lojalnym czytelnikom z poradami dotyczącymi nagrań i gitar.
