संगीतको मिश्रण र निपुणताको लागि ध्वनिमा चरण बुझ्न आवश्यक छ।
ध्वनिको चरण अन्य ध्वनिहरूको सन्दर्भमा यसको समयद्वारा निर्धारण गरिन्छ, र यसले प्रभाव पार्छ कि ध्वनि कसरी बुझिन्छ जब धेरै ध्वनिहरू सँगै सुनिन्छन्।
यस परिचयले चरणको अवधारणाको एक सिंहावलोकन प्रदान गर्नेछ र यसलाई विभिन्न प्रभावहरू सिर्जना गर्न ध्वनिमा कसरी प्रयोग गर्न सकिन्छ।
चरण को परिभाषा
ध्वनि उत्पादन र रेकर्डिङमा, चरण भनेको फरक-फरक समयको सम्बन्ध हो जुन विभिन्न स्रोतहरूको ध्वनिहरू बीच अवस्थित हुन्छ। यो समय मा एक विशेष बिन्दु मा दुई तरंग रूपहरु बीच सम्बन्ध को वर्णन गर्न को लागी प्रयोग गर्न सकिन्छ। पहिलो चरणमा छलफल गर्दा, हामी सामान्यतया माइक्रोफोन प्लेसमेन्ट र चरणबद्ध मुद्दाहरूको बारेमा सोच्दछौं; यद्यपि, यो कुनै पनि क्षेत्रमा पनि सम्बोधन गर्न सकिन्छ जहाँ धेरै ध्वनि स्रोतहरू एउटै वातावरणमा मिलाइएका छन् जसमा संगीत प्रदर्शन वा ध्वनि सुदृढीकरणको लागि मल्टिट्र्याक रेकर्डिङ र लाइभ मिक्सिङ समावेश छ।
चरण सम्बन्धहरूमा सापेक्षिक समयको डिग्रीहरू समावेश हुन्छन्, यसको मतलब यदि एउटा स्रोत एक छेउमा प्यान गरिएको छ र अर्को छेउमा प्यान गरिएको छ भने, तिनीहरू बीचमा अतिरिक्त 180-डिग्री कोणीय अफसेट पनि लागू हुन्छ। यसले फ्रिक्वेन्सीहरूको रद्दीकरण (वा क्षीणन) वा अत्यधिक दबाव ("भवन") प्रभावमा परिणाम दिन्छ जहाँ फ्रिक्वेन्सीहरू बढाइन्छ। यस प्रभावको सन्दर्भमा दुई संकेतहरूले कसरी एकअर्कासँग अन्तरक्रिया गर्छन् भनेर निर्धारण गर्न तिनीहरूको ग्राफमा विश्लेषण गर्नुपर्छ (a फ्रिक्वेन्सी प्रतिक्रिया वक्र)। यस प्रकारको विश्लेषणले दुई संकेतहरू कसरी जोडिन्छन् र तिनीहरू additively (एकसाथ थपिएका) वा रचनात्मक रूपमा (अन्तर चरणमा) जोडिन्छन् - प्रत्येकले आफ्नो अद्वितीय स्तरमा योगदान गर्दछ वा रद्दीकरण वा अतिरिक्त स्तरहरू एकअर्कासँग तिनीहरूको सापेक्ष कोणमा निर्भर गर्दछ भनेर पहिचान गर्न मद्दत गर्दछ। चरणको)। बहु-माइकिङ प्रविधिहरू छलफल गर्दा "फेज" शब्द सामान्यतया प्रयोग गरिन्छ किनभने यसले MIC ले कसरी एकअर्कासँग अन्तरक्रिया गर्छ र X/Y कन्फिगरेसनहरू जस्ता माइक प्लेसमेन्ट प्रविधिहरूमा कसरी सम्बन्ध राख्छ भनेर वर्णन गर्दछ।
चरणका प्रकारहरू
अडियो संकेतको चरणले दुई वा बढी संकेतहरू बीचको समय सम्बन्धलाई जनाउँछ। जब दुई ध्वनि तरंगहरू चरणमा हुन्छन्, तिनीहरूले समान आयाम, आवृत्ति र अवधि साझा गर्छन्। यसको मतलब प्रत्येक तरंगको चुचुरो र कुण्डहरू ठ्याक्कै एउटै स्थान र समयमा हुन्छ।
360° ले तरंगको एउटा पूर्ण चक्रलाई प्रतिनिधित्व गर्ने गरी चरणलाई डिग्रीको सन्दर्भमा वर्णन गर्न सकिन्छ। उदाहरणका लागि, 180° चरण भएको संकेतलाई "पूर्णमा" भनिन्छ जबकि 90° चरण भएको संकेत यसको मूल रूपबाट चरणको "आधा बाहिर" हुनेछ। त्यहाँ चार मुख्य प्रकारका चरण सम्बन्धहरू छन्:
-इन-फेज: 180°; दुबै संकेतहरू एकै समयमा एकै दिशामा सर्छन्
-फेजको आधा बाहिर: 90°; दुबै संकेतहरू अझै पनि फरक-फरक समयमा एउटै दिशामा सर्छन्
-बाहिरको चरण: ०°; एउटा संकेत अगाडि बढ्छ जबकि अर्को ठीक एकै समयमा पछाडि सर्छ
- क्वार्टर आउट-अफ-फेज: 45°; एउटा संकेत अगाडि सर्छ जबकि अर्को पछाडि सर्छ तर अलिकति सिंक बाहिर हुन्छ।
यी विभिन्न प्रकारका चरणको कामले इन्जिनियरहरूलाई थप सूक्ष्म मिक्सहरू र रेकर्डिङहरू सिर्जना गर्न मद्दत गर्छ भन्ने कुरा बुझ्दा तिनीहरूले रोचक ध्वनि प्रभावहरू सिर्जना गर्न वा मिक्समा सन्तुलन स्तरहरू सिर्जना गर्न निश्चित ध्वनिहरूलाई जोड दिन सक्छन्।
कसरी चरणले ध्वनिलाई असर गर्छ
चरण ध्वनिमा एक अवधारणा हो जसले आवाज कसरी सुनिन्छ भनेर निर्धारण गर्न मद्दत गर्न सक्छ। यसले या त स्पष्टता र परिभाषा थप्न सक्छ, वा यसले माटो र हिलो सिर्जना गर्न सक्छ। चरणको अवधारणा बुझ्दा तपाईंलाई राम्रो ध्वनि मिश्रणहरू सिर्जना गर्न मद्दत गर्न सक्छ। चरणले ध्वनिलाई कसरी असर गर्छ र अडियो उत्पादन गर्दा यो किन महत्त्वपूर्ण छ भनी हेरौं।
चरण रद्द
चरण रद्द तब हुन्छ जब ध्वनि तरंगहरू एकअर्कासँग अन्तरक्रिया गर्दछ जसले संयुक्त ध्वनिको आयाम रद्द गर्न र केही अवस्थामा पूर्ण रूपमा गायब पनि हुन्छ। यो तब हुन्छ जब एउटै फ्रिक्वेन्सीका दुई (वा बढी) ध्वनि तरंगहरू एकअर्कासँग चरणबाट बाहिर हुन्छन् र तिनीहरूको आयामहरूले नकारात्मक रूपमा सहसम्बन्धित फेसनमा हस्तक्षेप गर्दछ।
अर्को शब्दमा, यदि एउटा तरंग आफ्नो चरम स्तरमा छ भने अर्को तल्लो तहमा छ भने यसले रद्दीकरण सिर्जना गर्नेछ, परिणामस्वरूप भोल्युमको हानि हुन्छ। यो दुई वा बढी माइकहरू एकअर्काको धेरै नजिक राखिएको र उस्तै आवाजहरू उठाउँदा वा कोठा भित्र इन्स्ट्रुमेन्टको प्लेसमेन्टको कारणले हुन सक्छ - उदाहरणका लागि गिटार सिधै यसको एम्पको छेउमा उभिएको दुवैसँग। पिकअप सकृय पार्नुहोस्।
यो पनि हुन्छ जब दुई स्पिकरहरू सँगै नजिक राखिएका छन् एउटै संकेत बजाउँछन् तर एक उल्टो (बाहिर-अफ-चरण) संग। सैद्धान्तिक रूपमा बोल्दा, यो अझै पनि श्रव्य हुनुपर्दछ किनकि सबै फ्रिक्वेन्सीहरू प्रभावित हुने छैनन् तर स्तरमा परिवर्तनहरूले पत्ता लगाउन गाह्रो बनाउन सक्छ। यद्यपि व्यावहारिक रूपमा बोल्दा, धेरै स्पिकरहरू सँगै थप्दा तपाईंले तिनीहरूको सटीक स्थानको आधारमा केही हदसम्म रद्दीकरण अनुभव गर्न सक्नुहुन्छ - विशेष गरी जब तिनीहरू सँगै छन्।
यो प्रभाव रेकर्डिङमा पनि सान्दर्भिक छ जहाँ यसले हामीलाई निश्चित निर्भरताहरू हुँदा कुन आवाजहरू रद्द गरिन्छन् भन्ने सुन्न अनुमति दिएर माइक प्लेसमेन्ट सुधार गर्न मद्दत गर्न सक्छ - जस्तै समान ध्वनि स्रोतहरू तर फरक कोणबाट खिच्ने समान माइक स्थितिहरू।
चरण परिवर्तन
जब दुई वा बढी अडियो स्रोतहरू संयुक्त हुन्छन् (मिश्रित) तिनीहरू स्वाभाविक रूपमा एकअर्कासँग अन्तरक्रिया गर्नेछन्, कहिलेकाँही बृद्धि गर्ने र अन्य पटक मौलिक ध्वनिसँग प्रतिस्पर्धा गर्ने। यो घटनालाई फेज शिफ्ट वा रद्दीकरण भनिन्छ।
चरण परिवर्तनहरू हुन्छन् जब संकेतहरू मध्ये एक समय मा ढिलाइ हुन्छ, जसको परिणामस्वरूप या त रचनात्मक वा विनाशकारी हस्तक्षेप हुन्छ। रचनात्मक हस्तक्षेप तब हुन्छ जब संकेतहरू एक बलियो समग्र संकेतको परिणामस्वरूप निश्चित फ्रिक्वेन्सीहरू विस्तार गर्न संयोजन हुन्छन्। यसको विपरित, विनाशकारी हस्तक्षेप तब हुन्छ जब दुई संकेतहरू चरणबाट बाहिर हुन्छन् जसको कारणले निश्चित आवृत्तिहरू एकअर्कालाई रद्द गर्नका लागि शान्त समग्र ध्वनिको परिणाम दिन्छ।
विनाशकारी हस्तक्षेपबाट बच्नको लागि, ध्वनि स्रोतहरू बीचको कुनै पनि सम्भावित समय अफसेटहरू बारे सचेत हुनु महत्त्वपूर्ण छ र तदनुसार समायोजन गर्नुहोस्। यो एकै समयमा दुबै अलग-अलग अडियो ट्र्याकहरू रेकर्ड गरेर, एक स्रोतबाट सिग्नलको प्रतिलिपि सिधै अर्को स्रोतमा न्यूनतम ढिलाइमा पठाउनको लागि, वा इच्छित परिणाम प्राप्त नभएसम्म एउटा ट्र्याकमा थोरै ढिलाइको परिचय दिएर पूरा गर्न सकिन्छ। ।
फ्रिक्वेन्सीहरू रद्द हुनबाट रोक्नको अतिरिक्त, अडियो ट्र्याकहरू संयोजन गर्नाले केही रोचक प्रभावहरू जस्तै स्टेरियो इमेजिङलाई एक छेउमा बायाँ र दायाँ प्यान गरेर साथै कंघी फिल्टर गर्ने अनुमति दिन्छ जहाँ उच्च र कम फ्रिक्वेन्सी ध्वनिहरू एकै ठाउँमा मिसाउनुको सट्टा वातावरणमा फरक बिन्दुहरूबाट निस्कन्छ। दिइएको कोठा वा रेकर्डिङ ठाउँ भर। यी सूक्ष्म विवरणहरूको प्रयोगले शक्तिशाली र आकर्षक मिक्सहरू सिर्जना गर्न सक्छ जुन कुनै पनि ध्वनि सन्दर्भमा फरक देखिन्छ!
कम्ब फिल्टरिङ
कम्ब फिल्टरिङ तब हुन्छ जब दुई समान ध्वनि फ्रिक्वेन्सीहरू एकसाथ मिसाइन्छ र एक फ्रिक्वेन्सी थोरै ढिलो हुन्छ। यसले प्रभाव उत्पन्न गर्दछ जसले निश्चित फ्रिक्वेन्सीहरूलाई काट्छ र अरूलाई बलियो बनाउँछ, परिणामस्वरूप हस्तक्षेप ढाँचाहरू जुन श्रव्य र दृश्य दुवै हुन सक्छ। वेभफर्म हेर्दा, तपाईंले दोहोरिने ढाँचाहरू देख्नुहुनेछ जुन कम्बो जस्तो आकार देखिन्छ।
जब यस प्रकारको प्रभाव ध्वनिमा लागू गरिन्छ, यसले केही क्षेत्रहरूलाई सुस्त र निर्जीव बनाउँछ जबकि अन्य खण्डहरू अत्यधिक गुंजनशील देखिन्छन्। प्रत्येक "कम्बो" को फ्रिक्वेन्सी दायरा सङ्केतहरूको ट्र्याकिङ/मिक्सिङ र रेकर्डिङ/मिक्सिङ उपकरणहरूमा ट्युनिङ/फ्रिक्वेन्सी सेटिङको बीचमा प्रयोग हुने ढिलाइ समयमा निर्भर हुनेछ।
कम्बो फिल्टरिङका प्राथमिक कारणहरू फेज मिसाइलाइनमेन्ट हुन् (जब ध्वनिको एउटा सेट अर्कोसँग फेजभन्दा बाहिर हुन्छ) वा वातावरणीय ध्वनिक समस्याहरू जस्तै पर्खाल, छत, वा भुइँहरूबाट प्रतिबिम्ब। यसले कुनै पनि प्रकारको अडियो संकेत (भोकल, गितार वा ड्रमहरू) लाई असर गर्न सक्छ तर रेकर्डिङ स्टुडियोहरूमा भोकल ट्र्याकहरूमा विशेष रूपमा ध्यान दिन सकिन्छ जहाँ सही निगरानी प्रणालीको कमीको कारणले चरण बाहिरका समस्याहरू सामान्य हुन्छन्। कम्बो फिल्टरिङ हटाउनको लागि तपाईंले रेकर्डिङ स्पेसहरूमा उचित ध्वनिक उपचार/डिजाइनहरू प्रयोग गरेर फेज मिसलाइनमेन्ट वा अन्य वातावरणीय प्रभावहरू सुधार गर्नुपर्छ साथै प्रत्येक ट्र्याक स्तर र मास्टर स्तरमा क्रमशः मिक्सिङ चरणहरूमा चरण पङ्क्तिबद्धता जाँच गर्नुपर्छ।
रेकर्डिङमा चरण कसरी प्रयोग गर्ने
अडियो रेकर्ड गर्दा बुझ्नको लागि चरण महत्त्वपूर्ण अवधारणा हो। यसले दुई वा बढी अडियो सङ्केतहरू बीचको सम्बन्ध र तिनीहरूले एकअर्कासँग कसरी अन्तरक्रिया गर्छन् भनेर वर्णन गर्दछ। यो ध्वनि ईन्जिनियरिङ् को एक आवश्यक तत्व हो किनकि यसले रेकर्डिङको आवाजलाई धेरै तरिकामा असर गर्छ। रेकर्डिङमा चरण कसरी प्रयोग गर्ने भनेर बुझ्दा तपाईंलाई थप व्यावसायिक ध्वनि मिश्रण सिर्जना गर्न मद्दत गर्न सक्छ। चरणको आधारभूत कुराहरू र यसले रेकर्डिङ प्रक्रियालाई कसरी असर गर्छ भनेर छलफल गरौं।
फेज शिफ्टिङ प्रयोग गर्दै
फेज शिफ्टिङ भनेको दुई तरंगहरू बीचको समय सम्बन्धको परिवर्तन हो। यो एक उपयोगी उपकरण हो जब ध्वनि मिश्रण र रेकर्डिङ हुन्छ किनभने यसले तपाईंलाई आउटपुट स्तर, फ्रिक्वेन्सी ब्यालेन्स, र अडियो उत्पादनमा इमेजिङ नियन्त्रण गर्न अनुमति दिन्छ। फेज सिफ्टिङको साथमा, तपाईंले ध्वनिको टोनल रङलाई यसको हार्मोनिक सामग्री परिवर्तन गरेर परिवर्तन गर्न सक्नुहुन्छ र यो वांछित रेकर्डिङहरू प्राप्त गर्न किन आवश्यक छ।
फेज शिफ्टिङले फिल्टर प्रभाव सिर्जना गर्न ध्वनि तरंगमा विभिन्न बिन्दुहरूमा विभिन्न फ्रिक्वेन्सीहरू स्ट्रेच वा कम्प्रेस गरेर गर्छ। यो फिल्टर प्रभाव एकल सिग्नलको बायाँ र दायाँ च्यानलहरू बीचको समय भिन्नताहरू समायोजन गरेर नियन्त्रण गरिन्छ। ती च्यानलहरू मध्ये एकलाई थोरै ढिलाइ गरेर, तपाइँ एक हस्तक्षेप ढाँचा सिर्जना गर्न सक्नुहुन्छ जुन आवृत्ति प्रतिक्रिया र ध्वनिको स्टेरियो इमेजिङमा रोचक प्रभावहरू छन्।
उदाहरणका लागि, यदि तपाईंले ध्वनिक गिटारको अगाडि एक मोनो प्याड (किबोर्ड भाग) राख्नुभयो र तिनीहरूलाई तपाईंको अडियो इन्टरफेसमा तिनीहरूको आफ्नै छुट्टाछुट्टै च्यानलहरूमा पठाउनुभयो भने, तिनीहरू स्वाभाविक रूपमा एकअर्कासँग जोडिनेछन् तर पूर्ण रूपमा चरणमा हुनेछन् - जसको अर्थ तिनीहरू दुबै स्पिकर वा हेडफोनमा सँगै सुन्दा समान रूपमा जोडिनेछ। यद्यपि, यदि तपाइँ एक च्यानलमा नकारात्मक 180 डिग्री फेज शिफ्ट परिचय गराउनु भएको थियो (अर्को च्यानल संक्षिप्त रूपमा ढिलाइ), यी छालहरूले एकअर्कालाई रद्द गर्नेछन्; यसलाई एकैचोटि सँगै रेकर्ड गर्दा सम्भावित रूपमा सामंजस्यपूर्ण रूपमा भिड्ने दुई प्रकारका उपकरणहरूसँग कन्ट्रास्ट सिर्जना गर्न रचनात्मक उपकरणको रूपमा प्रयोग गर्न सकिन्छ। थप रूपमा, कुनै पनि फ्रिक्वेन्सीहरू जुन तपाइँको मनपर्ने आवाज क्याप्चर गर्न नसक्ने हुन सक्छ यो प्रविधि र/वा अवांछित हिसको साथ कम गर्न सकिन्छ - जबसम्म तपाइँ चरण सम्बन्धहरूसँग सावधानीपूर्वक खेल्दै हुनुहुन्छ।
यो नोट गर्न महत्त्वपूर्ण छ कि चरणको साथ काम गर्न धेरै नाजुक सन्तुलन समायोजनहरू आवश्यक पर्दछ किनकि सानातिना मिसालाइनमेन्टहरूले पनि फ्रिक्वेन्सी सन्तुलन र रेकर्डिङहरूमा इमेजिङको सन्दर्भमा गहिरो प्रभाव पार्छ - तर जबसम्म यो ठीकसँग गरिन्छ, यसले परिवर्धित टोनालिटीहरूमा पनि परिणाम ल्याउन सक्छ जुन कहिल्यै थिएन। पहिले प्राप्त गर्न सकिन्छ।
चरण रद्द प्रयोग गर्दै
फेज क्यान्सलेसनले ठ्याक्कै एउटै फ्रिक्वेन्सी, एम्प्लिच्युड र तरंग आकार भएका तर विपरित ध्रुवतामा भएका दुई संकेतहरू सँगै जोड्ने प्रक्रियालाई वर्णन गर्दछ। जब यस प्रकृतिका संकेतहरू सँगै मिसिन्छन्, तिनीहरूसँग एकअर्कालाई रद्द गर्ने क्षमता हुन्छ जब तिनीहरूको आयाम बराबर हुन्छ। यसले रेकर्डिङ अवस्थाहरूमा एकदम राम्रोसँग उधारो दिन्छ किनकि यसलाई म्युट गर्न र ट्र्याक भित्र ध्वनिहरू अलग गर्न प्रयोग गर्न सकिन्छ जबकि अझै समान गुणहरू भएका उपकरणहरूलाई मिश्रणमा राम्रोसँग बस्न अनुमति दिन्छ।
रेकर्डिङ वा मिश्रण गर्दा सङ्केतमा प्रभावको रूपमा फेज रद्दीकरणलाई रचनात्मक रूपमा प्रयोग गर्न पनि सम्भव छ। उदाहरणका लागि, यदि तपाइँ एक स्रोतमा दुई वा बढी माइकहरू संयोजन गर्नुहुन्छ र एउटा माइकको सापेक्ष संकेत स्तर समायोजन गरेर एउटा अफ-सेन्टर प्यान गर्नुहुन्छ भने, तपाइँ निश्चित बिन्दुहरूमा विपरित ध्रुवता संकेतहरूका साथ निश्चित आवृत्तिहरू रद्द गरेर ध्वनिमा गतिशील परिवर्तनहरू सिर्जना गर्न सक्नुहुन्छ। प्लेब्याक को समयमा। यसले फराकिलो साउन्डिङ मिक्सबाट कडा केन्द्रित ध्वनिमा कुनै पनि कुराको प्रभाव सिर्जना गर्न सक्छ जहाँ तपाईं आफ्नो माइकहरू राख्नुहुन्छ र तपाईंले तिनीहरूको सिग्नल चेनमा कति ध्रुवता प्रस्तुत गर्नुहुन्छ भन्ने आधारमा।
रेकर्डिङ सत्रहरूमा उपकरणहरू बीचको चरण सम्बन्धले पनि महत्त्वपूर्ण भूमिका खेल्नेछ। चरण/ध्रुवताको सन्दर्भमा तपाइँका सबै उपकरण ट्र्याकहरू एकअर्कासँग पङ्क्तिबद्ध गरेर, यसले सुनिश्चित गर्दछ कि प्रत्येक तत्व आफ्नै व्यक्तिगत पुन: आकार दिने प्रक्रिया (कम्प्रेसन, EQ) मार्फत जाँदा, बीचमा अप्रत्याशित रद्दको कारणले कुनै पनि श्रव्य कलाकृतिहरू सिर्जना हुने छैनन्। रेकर्ड गरिएका तत्वहरू जब तिनीहरू सँगै मिसिन्छन्। यदि तपाइँ पछि आवश्यक न्यूनतम EQ समायोजनका साथ सफा मिक्सहरू खोज्दै हुनुहुन्छ भने तपाइँका सबै ट्र्याकहरूलाई तल बाउन्स गर्नु अघि उचित चरण पङ्क्तिबद्धता सुनिश्चित गर्नु आवश्यक छ।
कंघी फिल्टरिङ प्रयोग गर्दै
रेकर्डिङमा चरणको एक आवश्यक अनुप्रयोगलाई "कम्ब फिल्टरिङ" भनेर चिनिन्छ, एक प्रकारको अस्थायी हस्तक्षेप जसले धेरै ट्र्याकहरू वा माइक्रोफोन संकेतहरू बीच खोक्रो-ध्वनि प्रतिध्वनिहरू सिर्जना गर्न सक्छ।
यो प्रभाव तब हुन्छ जब एउटै ध्वनि दुई वा बढी माइक्रोफोन वा सिग्नल पथ प्रयोग गरी रेकर्ड गरिन्छ। ट्र्याकको ढिलाइ भएको संस्करण मूल ट्र्याकको साथ बाहिरको चरणमा हुनेछ, जसले गर्दा यी दुई ट्र्याकहरू जोडिएपछि रद्दीकरण हस्तक्षेप (उर्फ "फेजिङ") हुनेछ। यस हस्तक्षेपले निश्चित फ्रिक्वेन्सीहरूलाई अरूहरू भन्दा ठूलो आवाजमा देखा पर्नको लागि, फ्रिक्वेन्सी eq र सिग्नलमा रङको एक अद्वितीय शैली सिर्जना गर्दछ।
स्टुडियो सेटिङहरू रेकर्डिङमा जानाजानी अडियो सङ्केतहरूलाई रंगीन बनाउन कम्बो फिल्टरिङ प्रयोग गर्नु सामान्य अभ्यास हो। यो प्रायः प्रयोग गरिन्छ जब एक इन्जिनियरले उपकरण, भोकल भाग वा मिश्रण तत्व जस्तै 'रङ्गीकरण' मार्फत रिभर्बमा छुट्टै टोन थप्न आवश्यक हुन्छ। यो विशिष्ट ध्वनि प्राप्त गर्नका लागि व्यक्तिगत ट्र्याकहरू/च्यानलहरूमा स्थिर फ्रिक्वेन्सी बूस्ट/कटहरूमा आधारित पारम्परिक समानीकरण प्रविधिहरूलाई अवहेलना गर्ने कच्चा सुक्खा संकेतहरूसँग मिल्ने ढिलाइहरू सहित माइक्रोफोन र सिग्नल ब्यालेन्सको सावधानीपूर्वक हेरफेर आवश्यक छ।
यद्यपि यो विचारशील निर्णय लिने र कुशल कार्यान्वयन आवश्यक छ, यस प्रकारको समानीकरणले जीवन र चरित्रलाई अडियोमा ल्याउन मद्दत गर्न सक्छ जुन परम्परागत EQ ले प्राय: प्रदान गर्न सक्दैन। चरणले कसरी काम गर्छ भन्ने राम्रोसँग बुझेर, तपाईं एक विशेषज्ञ 'रङ्गकर्ता' बन्ने बाटोमा राम्रोसँग हुनुहुनेछ!
निष्कर्ष
चरण ध्वनि ईन्जिनियरिङ् र उत्पादन मा एक महत्वपूर्ण भूमिका खेल्छ। एउटा ट्र्याकको समय मिलाएर अर्कोसँग पूर्ण रूपमा फिट हुनको लागि भोकल र गिटार एक मिक्समा फरक छ भनी सुनिश्चित गर्न, यसलाई प्रभावकारी रूपमा कसरी प्रयोग गर्ने भनेर बुझ्दा तपाईंको मिक्सहरूमा स्पष्टता, चौडाइ र बनावटको अविश्वसनीय मात्रा थप्न सकिन्छ।
संक्षेपमा, चरण भनेको समयको बारेमा हो र तपाईंको आवाजले अन्य ध्वनीहरूसँग कसरी अन्तरक्रिया गर्छ यदि तिनीहरूको सुरुवात बिन्दुहरू एक अर्काबाट मिलिसेकेन्ड भन्दा कमले बन्द छन् भने। यो सधैं ढिलाइ वा reverb थप्न जत्तिकै सरल छैन; कहिलेकाहीँ तिनीहरूको टोन वा स्तरहरू भन्दा फरक ट्र्याकहरूको समय समायोजन गर्न लाभदायक हुन्छ। यसको मतलब स्पिकरहरू बीच के भइरहेको छ भन्ने कुरालाई पनि ध्यानमा राख्नु हो! एकचोटि तपाईंले फेजले कसरी काम गर्छ भन्ने कुरा बुझ्नुभयो र यसलाई सही बनाउनको लागि थप प्रयास गर्नुभयो भने तपाईंको ट्र्याकहरू कुनै समयमै राम्रो लाग्न थाल्नेछ।
म Joost Nusselder, Neaera को संस्थापक र एक सामग्री मार्केटर, बुबा हुँ, र मेरो जोशको केन्द्रमा गितारको साथ नयाँ उपकरणहरू प्रयोग गर्न मन पराउँछु, र मेरो टोलीसँग मिलेर, म २०२० देखि गहिरो ब्लग लेखहरू सिर्जना गर्दैछु। रेकर्डिङ र गिटार सुझावहरूको साथ वफादार पाठकहरूलाई मद्दत गर्न।
