टप्पा: ध्वनी मध्ये याचा अर्थ काय आहे?

मिक्सिंग आणि संगीतात प्रभुत्व मिळवण्यासाठी आवाजातील टप्पा समजून घेणे आवश्यक आहे.

ध्वनीचा टप्पा इतर ध्वनींच्या संदर्भात त्याच्या वेळेनुसार निर्धारित केला जातो आणि जेव्हा अनेक ध्वनी एकत्र ऐकू येतात तेव्हा आवाज कसा समजला जातो यावर त्याचा परिणाम होतो.

हा परिचय टप्प्याच्या संकल्पनेचे विहंगावलोकन प्रदान करेल आणि विविध प्रभाव निर्माण करण्यासाठी ध्वनीत कसा वापरला जाऊ शकतो.

टप्प्याची व्याख्या

ध्वनी उत्पादन आणि रेकॉर्डिंगमध्ये, टप्पा हा वेगवेगळ्या स्त्रोतांच्या आवाजांमध्ये अस्तित्वात असलेल्या वेगवेगळ्या वेळेचा संबंध आहे. हे एका विशिष्ट बिंदूवर दोन वेव्हफॉर्ममधील संबंधांचे वर्णन करण्यासाठी देखील वापरले जाऊ शकते. प्रथम टप्प्यावर चर्चा करताना, आम्ही सामान्यत: मायक्रोफोन प्लेसमेंट आणि फेजिंग समस्यांबद्दल विचार करतो; तथापि, संगीत कार्यप्रदर्शन किंवा ध्वनी मजबुतीकरणासाठी मल्टीट्रॅक रेकॉर्डिंग आणि लाइव्ह मिक्सिंगसह एकाच वातावरणात एकाधिक ध्वनी स्रोत एकत्र केले जातात अशा कोणत्याही क्षेत्रात देखील हे संबोधित केले जाऊ शकते.

फेज रिलेशनशिपमध्ये सापेक्ष वेळेच्या अंशांचा समावेश होतो, म्हणजे जर एक स्रोत एका बाजूला पॅन केलेला असेल आणि दुसरा दुसऱ्या बाजूला पॅन केलेला असेल, तर त्यांच्या दरम्यान वेळेत अतिरिक्त 180-डिग्री कोनीय ऑफसेट देखील लागू होतो. याचा परिणाम एकतर फ्रिक्वेन्सी रद्द करणे (किंवा क्षीणीकरण) किंवा अतिदाब ("बिल्डिंग") परिणाम होतो जेथे फ्रिक्वेन्सी वर्धित केल्या जातात. या प्रभावासंदर्भात दोन सिग्नल एकमेकांशी कसे संवाद साधतात हे निर्धारित करण्यासाठी त्यांचे विश्लेषण आलेखावर केले पाहिजे (अ वारंवारता प्रतिसाद वक्र). या प्रकारच्या विश्लेषणामुळे दोन सिग्नल कसे एकत्र होतात आणि ते जोडून (एकत्र जोडलेले) किंवा रचनात्मकपणे (फेजमध्ये) एकत्र केले जातात की नाही हे ओळखण्यात मदत करते — प्रत्येकाने स्वतःच्या विशिष्ट स्तरावर योगदान दिले किंवा एकमेकांच्या सापेक्ष कोनावर अवलंबून रद्दीकरण किंवा अतिरिक्त स्तर तयार केले (बाहेर- ऑफ-फेज). मल्टी-माइकिंग तंत्रांवर चर्चा करताना "फेज" हा शब्द सामान्यतः वापरला जातो कारण ते MIC एकमेकांशी कसे संवाद साधतात आणि X/Y कॉन्फिगरेशन सारख्या माइक प्लेसमेंट तंत्रांशी कसे जोडतात याचे वर्णन करते.

टप्प्याचे प्रकार

ऑडिओ सिग्नलचा टप्पा दोन किंवा अधिक सिग्नलमधील वेळेच्या संबंधाचा संदर्भ देतो. जेव्हा दोन ध्वनी लहरी टप्प्यात असतात, तेव्हा ते समान मोठेपणा, वारंवारता आणि कालावधी सामायिक करतात. याचा अर्थ असा की प्रत्येक लाटेची शिखरे आणि कुंड नेमके त्याच ठिकाणी आणि वेळी होतात.

टप्प्याचे वर्णन अंशांच्या संदर्भात केले जाऊ शकते, 360° हे वेव्हफॉर्मचे एक संपूर्ण चक्र दर्शवते. उदाहरणार्थ, 180° फेज असलेले सिग्नल "पूर्ण" असे म्हटले जाते तर 90° फेज असलेला सिग्नल त्याच्या मूळ स्वरूपापासून "अर्धा बाहेर" असेल. फेज संबंधांचे चार मुख्य प्रकार आहेत:
-फेजमध्ये: 180°; दोन्ही सिग्नल एकाच वेळी एकाच दिशेने जातात
-अर्धा आउट-ऑफ-फेज: 90°; दोन्ही सिग्नल अजूनही वेगवेगळ्या वेळी एकाच दिशेने फिरतात
-फेजबाहेर: 0°; एक सिग्नल पुढे सरकतो तर दुसरा त्याच वेळी मागे सरकतो
-क्वार्टर आउट-ऑफ-फेज: 45°; एक सिग्नल पुढे सरकतो तर दुसरा मागे सरकतो परंतु किंचित समक्रमित होत नाही.

हे विविध प्रकारचे फेज कार्य कसे समजून घेणे अभियंत्यांना अधिक सूक्ष्म मिश्रणे आणि रेकॉर्डिंग तयार करण्यात मदत करतात, कारण ते संपूर्ण मिश्रणात मनोरंजक ध्वनि प्रभाव किंवा समतोल पातळी तयार करण्यासाठी विशिष्ट आवाजांवर जोर देऊ शकतात.

टप्प्याचा आवाजावर कसा परिणाम होतो

फेज ही ध्वनीची संकल्पना आहे जी आवाज कसा ऐकला जातो हे निर्धारित करण्यात मदत करू शकते. हे एकतर स्पष्टता आणि व्याख्या जोडू शकते किंवा ते चिखल आणि गोंधळ निर्माण करू शकते. फेजची संकल्पना समजून घेतल्याने तुम्हाला उत्तम आवाजाचे मिश्रण तयार करण्यात मदत होऊ शकते. फेजचा आवाजावर कसा परिणाम होतो आणि ऑडिओ तयार करताना ते का महत्त्वाचे आहे ते पाहू या.

फेज रद्द करणे

फेज कॅन्सलेशन तेव्हा होते जेव्हा ध्वनी लहरी एकमेकांशी संवाद साधतात ज्यामुळे एकत्रित ध्वनीचा मोठेपणा रद्द होतो आणि काही प्रकरणांमध्ये पूर्णपणे अदृश्य देखील होतो. जेव्हा एकाच वारंवारतेच्या दोन (किंवा अधिक) ध्वनी लहरी एकमेकांच्या टप्प्याबाहेर असतात आणि त्यांचे मोठेपणा नकारात्मक परस्परसंबंधित फॅशनमध्ये हस्तक्षेप करतात तेव्हा असे घडते.

दुसर्‍या शब्दांत, जर एक लाट त्याच्या सर्वोच्च पातळीवर असेल तर दुसरी सर्वात कमी असेल तर ती रद्द करेल, परिणामी आवाज कमी होईल. हे दोन किंवा अधिक माइक एकमेकांच्या खूप जवळ ठेवल्यामुळे आणि सारखे आवाज उचलल्यामुळे किंवा खोलीत एखाद्या इन्स्ट्रुमेंटच्या प्लेसमेंटमुळे होऊ शकते - उदाहरणार्थ गिटार थेट त्याच्या अँपच्या शेजारी दोन्हीसह उभे आहे पिकअप चालू.

असे देखील घडते जेव्हा दोन स्पीकर जवळ ठेवलेले समान सिग्नल वाजवतात परंतु एक उलटे (फेजबाहेर) असतात. सैद्धांतिकदृष्ट्या, ते अद्याप ऐकण्यायोग्य असले पाहिजे कारण सर्व फ्रिक्वेन्सी प्रभावित होणार नाहीत परंतु पातळीतील बदल शोधणे कठीण करू शकतात. तथापि, व्यावहारिकदृष्ट्या, एकापेक्षा जास्त स्पीकर एकत्र जोडताना, तुम्हाला त्यांच्या नेमक्या स्थानावर अवलंबून काही प्रमाणात रद्दीकरणाचा अनुभव येऊ शकतो - विशेषतः जेव्हा ते एकत्र असतात.

हा प्रभाव रेकॉर्डिंगमध्ये देखील प्रासंगिक आहे जेथे विशिष्ट अवलंबित्व उद्भवल्यास कोणते ध्वनी रद्द केले जातात हे ऐकण्यास अनुमती देऊन माइक प्लेसमेंट सुधारण्यात मदत करू शकते - जसे की समान माइक पोझिशन्स जे समान ध्वनी स्रोत कॅप्चर करतात परंतु भिन्न कोनातून.

फेज शिफ्टिंग

जेव्हा दोन किंवा अधिक ऑडिओ स्रोत एकत्र केले जातात (मिश्र) ते नैसर्गिकरित्या एकमेकांशी संवाद साधतात, कधीकधी वाढवतात आणि इतर वेळी मूळ आवाजाशी स्पर्धा करतात. या घटनेला फेज शिफ्ट किंवा कॅन्सलेशन असे म्हणतात.

फेज शिफ्ट होतात जेव्हा सिग्नलपैकी एक वेळेत विलंब होतो, परिणामी एकतर रचनात्मक किंवा विनाशकारी हस्तक्षेप होतो. विधायक हस्तक्षेप होतो जेव्हा सिग्नल विशिष्ट फ्रिक्वेन्सी वाढवण्यासाठी एकत्रित होतात परिणामी एक मजबूत एकूण सिग्नल होतो. याउलट, जेव्हा दोन सिग्नल फेजच्या बाहेर असतात तेव्हा विध्वंसक हस्तक्षेप होतो ज्यामुळे ठराविक फ्रिक्वेन्सी एकमेकांना रद्द करतात परिणामी एकंदर आवाज शांत होतो.

विध्वंसक हस्तक्षेप टाळण्यासाठी, ध्वनी स्रोतांमधील कोणत्याही संभाव्य वेळेच्या ऑफसेटची जाणीव असणे आणि त्यानुसार समायोजित करणे महत्त्वाचे आहे. एकाच वेळी दोन्ही स्वतंत्र ऑडिओ ट्रॅक रेकॉर्ड करून, एका स्रोतातून सिग्नलची प्रत थेट दुसऱ्या स्रोतामध्ये कमीतकमी विलंबाने पाठवण्यासाठी मिक्सर वापरून किंवा इच्छित परिणाम मिळेपर्यंत एका ट्रॅकमध्ये थोडासा विलंब करून हे साध्य करता येते. .

फ्रिक्वेन्सी रद्द होण्यापासून रोखण्याव्यतिरिक्त, ऑडिओ ट्रॅक एकत्र केल्याने काही मनोरंजक प्रभावांना देखील अनुमती मिळते जसे की एका बाजूला डावीकडे आणि उजवीकडे पॅनिंग करून स्टिरिओ इमेजिंग तसेच कंघी फिल्टरिंग जेथे उच्च आणि कमी वारंवारता आवाज एकत्र मिसळण्याऐवजी वातावरणातील भिन्न बिंदूंमधून बाहेर पडतात. दिलेल्या खोलीत किंवा रेकॉर्डिंग जागेवर. या सूक्ष्म तपशिलांसह प्रयोग केल्याने शक्तिशाली आणि आकर्षक मिक्स तयार होऊ शकतात जे कोणत्याही ध्वनिलहरी संदर्भामध्ये वेगळे दिसतात!

कंघी फिल्टरिंग

जेव्हा दोन समान ध्वनी फ्रिक्वेन्सी एकत्र मिसळल्या जातात तेव्हा एका फ्रिक्वेन्सीला थोडासा विलंब होतो तेव्हा कंघी फिल्टरिंग होते. हे एक प्रभाव निर्माण करते जे काही फ्रिक्वेन्सी कमी करते आणि इतरांना मजबुत करते, परिणामी हस्तक्षेप नमुने श्रवणीय आणि दृश्य दोन्ही असू शकतात. वेव्हफॉर्म पाहताना, तुम्हाला पुनरावृत्ती होणारे नमुने लक्षात येतील ज्यांचा आकार कंगवासारखा दिसतो.

जेव्हा या प्रकारचा प्रभाव ध्वनीवर लागू केला जातो तेव्हा काही भाग कंटाळवाणा आणि निर्जीव वाटतात तर इतर विभाग अतिरेकी आवाज करतात. प्रत्येक "कंघी" ची वारंवारता श्रेणी सिग्नल ट्रॅकिंग/मिश्रण दरम्यान वापरल्या जाणार्‍या विलंब वेळेवर आणि रेकॉर्डिंग/मिक्सिंग उपकरणे ट्यूनिंग/फ्रिक्वेंसी सेटिंग यावर अवलंबून असेल.

कंगवा फिल्टरिंगची प्राथमिक कारणे म्हणजे फेज मिसलाइनमेंट (जेव्हा आवाजाचा एक संच दुसर्‍या टप्प्याच्या बाहेर असतो) किंवा पर्यावरणीय ध्वनिक समस्या जसे की भिंती, छत किंवा मजल्यावरील प्रतिबिंब. हे कोणत्याही प्रकारच्या ऑडिओ सिग्नलवर (व्होकल, गिटार किंवा ड्रम्स) परिणाम करू शकते परंतु रेकॉर्डिंग स्टुडिओमधील व्होकल ट्रॅकवर विशेषतः लक्षात येण्याजोगे आहे जेथे अचूक मॉनिटरिंग सिस्टमच्या कमतरतेमुळे टप्प्याबाह्य समस्या सामान्य आहेत. कंगवा फिल्टरिंग काढून टाकण्यासाठी तुम्ही रेकॉर्डिंग स्पेसमध्ये योग्य ध्वनिक उपचार/डिझाइन वापरून फेज चुकीचे संरेखन किंवा इतर पर्यावरणीय प्रभाव सुधारणे आवश्यक आहे तसेच प्रत्येक ट्रॅक स्तरावर आणि मास्टर स्तरावर अनुक्रमे मिक्सिंग टप्प्यांमध्ये फेज अलाइनमेंट तपासणे आवश्यक आहे.

रेकॉर्डिंगमध्ये फेज कसा वापरायचा

ऑडिओ रेकॉर्ड करताना समजण्यासाठी फेज ही महत्त्वाची संकल्पना आहे. हे दोन किंवा अधिक ऑडिओ सिग्नलमधील संबंध आणि ते एकमेकांशी कसे संवाद साधतात याचे वर्णन करते. ध्वनी अभियांत्रिकीचा हा एक अत्यावश्यक घटक आहे कारण तो रेकॉर्डिंगच्या आवाजावर अनेक प्रकारे परिणाम करतो. रेकॉर्डिंगमध्ये फेज कसा वापरायचा हे समजून घेणे तुम्हाला अधिक व्यावसायिक ध्वनी मिश्रण तयार करण्यात मदत करू शकते. चला टप्प्याच्या मूलभूत गोष्टींवर चर्चा करूया आणि रेकॉर्डिंग प्रक्रियेवर त्याचा कसा परिणाम होतो.

फेज शिफ्टिंग वापरणे

फेज शिफ्टिंग म्हणजे दोन लहरींमधील वेळेच्या संबंधात बदल. आवाजांचे मिश्रण आणि रेकॉर्डिंग करताना हे एक उपयुक्त साधन आहे कारण ते तुम्हाला ऑडिओ उत्पादनामध्ये आउटपुट पातळी, वारंवारता संतुलन आणि इमेजिंग नियंत्रित करण्यास अनुमती देते. फेज शिफ्टिंगसह, तुम्ही ध्वनीचा हार्मोनिक कंटेंट बदलून त्याचा टोनल रंग देखील बदलू शकता आणि इच्छित रेकॉर्डिंग साध्य करण्यासाठी ते का आवश्यक आहे.

फेज शिफ्टिंग हे फिल्टर इफेक्ट तयार करण्यासाठी ध्वनी लहरीतील वेगवेगळ्या बिंदूंवर वेगवेगळ्या फ्रिक्वेन्सी स्ट्रेचिंग किंवा कॉम्प्रेस करून करते. हा फिल्टर प्रभाव एकाच सिग्नलच्या डाव्या आणि उजव्या चॅनेलमधील वेळेतील फरक समायोजित करून नियंत्रित केला जातो. त्यापैकी एक चॅनेल थोडासा विलंब करून, आपण एक हस्तक्षेप नमुना तयार करू शकता ज्याचा आवाजाच्या वारंवारता प्रतिसाद आणि स्टिरिओ इमेजिंगवर मनोरंजक प्रभाव पडतो.

उदाहरणार्थ, जर तुम्ही ध्वनिक गिटारसमोर मोनो पॅड (कीबोर्डचा भाग) ठेवला आणि ते दोन्ही तुमच्या ऑडिओ इंटरफेसवर त्यांच्या स्वतःच्या स्वतंत्र चॅनेलवर पाठवले, तर ते नैसर्गिकरित्या एकमेकांशी एकत्रित होतील परंतु पूर्णपणे टप्प्यात असतील – म्हणजे ते दोन्ही स्पीकर किंवा हेडफोनमध्ये एकत्र ऐकल्यावर समान रीतीने एकत्रित होईल. तथापि, जर तुम्ही एका चॅनेलवर नकारात्मक 180 अंश फेज शिफ्ट (दुसऱ्या चॅनेलला थोडक्यात विलंब) लावत असाल तर, या लाटा एकमेकांना रद्द करतील; एकाच वेळी रेकॉर्ड केल्यावर संभाव्यत: सामंजस्याने टक्कर देणार्‍या दोन प्रकारच्या यंत्रांमध्ये विरोधाभास निर्माण करण्यासाठी हे एक सर्जनशील साधन म्हणून वापरले जाऊ शकते. याशिवाय, तुमचा इच्छित आवाज कॅप्चर करत नसलेली कोणतीही फ्रिक्वेन्सी या तंत्राने आणि/किंवा अवांछित हिस वापरून कमी केली जाऊ शकते - जोपर्यंत तुम्ही फेज रिलेशनशीपशी काळजीपूर्वक खेळत आहात.

हे लक्षात घेणे महत्त्वाचे आहे की फेजसह काम करण्यासाठी अतिशय नाजूक शिल्लक समायोजन आवश्यक आहे कारण अगदी लहान चुकीचे संरेखन देखील रेकॉर्डिंगवरील वारंवारता संतुलन आणि इमेजिंगच्या बाबतीत गंभीर प्रभाव पाडतील - परंतु जोपर्यंत ते योग्यरित्या केले जाते, तोपर्यंत वर्धित टोनॅलिटी देखील होऊ शकते जे कधीही नव्हते. आधी साध्य.

फेज रद्दीकरण वापरणे

फेज कॅन्सलेशन हे दोन सिग्नल एकत्र जोडण्याच्या प्रक्रियेचे वर्णन करते ज्यांची वारंवारता, मोठेपणा आणि लहरी आकार विरुद्ध ध्रुवीयतेमध्ये असतात. जेव्हा या निसर्गाचे सिग्नल एकत्र मिसळतात, तेव्हा त्यांचे मोठेपणा समान असताना एकमेकांना रद्द करण्याची क्षमता असते. हे स्वतःला रेकॉर्डिंग परिस्थितीसाठी खूप छान देते कारण याचा वापर ट्रॅकमधील आवाज नि:शब्द करण्यासाठी आणि विलग करण्यासाठी केला जाऊ शकतो आणि तरीही समान गुणधर्म असलेल्या उपकरणांना मिश्रणात छान बसू देतो.

रेकॉर्डिंग किंवा मिक्सिंग करताना सिग्नलवर परिणाम म्हणून फेज कॅन्सलेशनचा रचनात्मकपणे वापर करणे देखील शक्य आहे. उदाहरणार्थ, जर तुम्ही एका स्त्रोतावर दोन किंवा अधिक माइक एकत्र केले आणि एका माइकची सापेक्ष सिग्नल पातळी समायोजित करून एक ऑफ-सेंटर पॅन केले, तर तुम्ही विशिष्ट बिंदूंवरील ध्रुवीय सिग्नलसह विशिष्ट फ्रिक्वेन्सी रद्द करून आवाजात डायनॅमिक बदल करू शकता. प्लेबॅक दरम्यान. तुम्ही तुमचे माइक कुठे ठेवता आणि त्यांच्या सिग्नल साखळीमध्ये तुम्ही किती ध्रुवीयता आणता यावर अवलंबून हे विस्तृत आवाजाच्या मिश्रणापासून घट्ट केंद्रीत आवाजापर्यंत कोणत्याही गोष्टीचा प्रभाव निर्माण करू शकते.

रेकॉर्डिंग सत्रादरम्यान इन्स्ट्रुमेंट्समधील टप्पा संबंध देखील महत्त्वपूर्ण भूमिका बजावतील. तुमचे सर्व इन्स्ट्रुमेंट ट्रॅक फेज/ध्रुवीयतेच्या दृष्टीने एकमेकांशी संरेखित करून, हे सुनिश्चित करते की प्रत्येक घटक स्वतःच्या वैयक्तिक आकार बदलण्याच्या प्रक्रियेतून जात असताना (कंप्रेशन, EQ) दरम्यान अनपेक्षितपणे रद्द केल्यामुळे कोणतीही श्रवणीय कलाकृती तयार होणार नाहीत. रेकॉर्ड केलेले घटक जेव्हा ते एकत्र मिसळतात. जर तुम्ही नंतर आवश्यक असलेल्या किमान EQ ऍडजस्टमेंटसह स्वच्छ मिक्स शोधत असाल तर त्यांना खाली उतरवण्यापूर्वी तुमच्या सर्व ट्रॅकमध्ये योग्य फेज अलाइनमेंट असल्याची खात्री करणे आवश्यक आहे.

कंघी फिल्टरिंग वापरणे

रेकॉर्डिंगमधील फेजच्या आवश्यक अनुप्रयोगांपैकी एक "कंघी फिल्टरिंग" म्हणून ओळखला जातो, एक प्रकारचा टेम्पोरल हस्तक्षेप जो एकाधिक ट्रॅक किंवा मायक्रोफोन सिग्नल दरम्यान पोकळ-ध्वनी अनुनाद तयार करू शकतो.

जेव्हा दोन किंवा अधिक मायक्रोफोन किंवा सिग्नल पथ वापरून समान आवाज रेकॉर्ड केला जातो तेव्हा हा परिणाम होतो. ट्रॅकची विलंबित आवृत्ती मूळ ट्रॅकसह फेजच्या बाहेर असेल, परिणामी हे दोन ट्रॅक एकत्र केल्यावर रद्दीकरण हस्तक्षेप (उर्फ “फेजिंग”) होईल. या हस्तक्षेपामुळे काही फ्रिक्वेन्सी इतरांपेक्षा मोठ्याने दिसतात, ज्यामुळे सिग्नलमध्ये वारंवारता eq आणि रंगाची एक अनोखी शैली तयार होते.

रेकॉर्डिंग स्टुडिओ सेटिंग्जमध्ये जाणूनबुजून ऑडिओ सिग्नल रंगविण्यासाठी कंघी फिल्टरिंग वापरणे ही सामान्य गोष्ट आहे. जेव्हा एखाद्या अभियंत्याला इन्स्ट्रुमेंट, व्होकल पार्ट किंवा 'कलरायझेशन' द्वारे रिव्हर्ब सारख्या मिश्रित घटकांमध्ये एक वेगळा टोन जोडण्याची आवश्यकता असते तेव्हा ते सहसा वापरले जाते. हा विशिष्ट ध्वनी साध्य करण्यासाठी वैयक्तिक ट्रॅक/चॅनेलवरील स्थिर वारंवारता बूस्ट्स/कट्सवर आधारित पारंपारिक समानीकरण तंत्रांचा अवलंब करणार्‍या कच्च्या कोरड्या सिग्नलसह विलंबांसह मायक्रोफोन आणि सिग्नल शिल्लक काळजीपूर्वक हाताळणे आवश्यक आहे.

यासाठी विचारपूर्वक निर्णय घेणे आणि कुशलतेने अंमलबजावणी करणे आवश्यक असताना, या प्रकारचे समानीकरण ऑडिओमध्ये जीवन आणि वर्ण आणण्यास मदत करू शकते जे पारंपारिक EQ सहसा प्रदान करू शकत नाही. फेज कसे कार्य करते हे अधिक चांगल्या प्रकारे समजून घेऊन, तुम्ही तज्ञ 'कलरायझर' बनण्याच्या मार्गावर आहात!

निष्कर्ष

ध्वनी अभियांत्रिकी आणि उत्पादनामध्ये टप्पा महत्त्वाची भूमिका बजावते. एका ट्रॅकची वेळ जुळवण्यापासून ते दुसर्‍यामध्ये उत्तम प्रकारे बसण्यासाठी गायन आणि गिटार एकत्रितपणे वेगळे असल्याचे सुनिश्चित करण्यासाठी, ते प्रभावीपणे कसे वापरायचे हे समजून घेतल्यास आपल्या मिश्रणांमध्ये अविश्वसनीय प्रमाणात स्पष्टता, रुंदी आणि पोत जोडू शकतात.

सारांश, फेज म्हणजे वेळ आणि तुमचा ध्वनी इतर ध्वनींशी कसा संवाद साधतो याविषयी आहे जर त्यांचे प्रारंभ बिंदू एकमेकांपासून मिलिसेकंदापेक्षा कमी असतील. हे नेहमी विलंब किंवा रिव्हर्ब जोडण्याइतके सोपे नसते; काहीवेळा फक्त त्यांच्या टोन किंवा स्तरांऐवजी भिन्न ट्रॅकची वेळ समायोजित करणे फायदेशीर ठरते. याचा अर्थ स्पीकर्समध्ये काय चालले आहे ते देखील विचारात घेणे! फेज कसे कार्य करते हे समजल्यानंतर आणि ते योग्यरित्या मिळविण्यासाठी अतिरिक्त प्रयत्न केल्यावर तुमचे ट्रॅक काही वेळात छान वाटू लागतील.

मी Joost Nusselder, Neaera चा संस्थापक आणि कंटेंट मार्केटर आहे, बाबा आहे आणि माझ्या आवडीच्या केंद्रस्थानी गिटारसह नवीन उपकरणे वापरून पाहणे मला आवडते आणि माझ्या टीमसोबत मी 2020 पासून सखोल ब्लॉग लेख तयार करत आहे. रेकॉर्डिंग आणि गिटार टिपांसह निष्ठावंत वाचकांना मदत करण्यासाठी.

मला यूट्यूब वर पहा जिथे मी हे सर्व गियर वापरून पाहतो:

याची सदस्यता घ्या