Skaņas fāzes izpratne ir būtiska mūzikas miksēšanai un apguvei.
Skaņas fāzi nosaka tās laiks attiecībā pret citām skaņām, un tas ietekmē to, kā skaņa tiek uztverta, kad tiek dzirdamas vairākas skaņas.
Šis ievads sniegs pārskatu par fāzes jēdzienu un to, kā to var izmantot skaņā dažādu efektu radīšanai.
Fāzes definīcija
Skaņas producēšanā un ierakstīšanā fāze ir dažāda laika attiecības, kas pastāv starp dažādu avotu skaņām. To var arī izmantot, lai aprakstītu attiecības starp divām viļņu formām noteiktā laika brīdī. Pirmo reizi apspriežot fāzi, mēs parasti domājam par mikrofona izvietojuma un fāzu problēmām; tomēr to var risināt arī jebkurā jomā, kur vienā vidē ir apvienoti vairāki skaņas avoti, tostarp vairāku celiņu ierakstīšana un tiešraides miksēšana mūzikas atskaņošanai vai skaņas pastiprināšanai.
Fāzu attiecības ietver relatīvā laika pakāpes, kas nozīmē, ka, ja viens avots tiek panoramēts uz vienu pusi, bet otrs tiek panoramēts uz otru pusi, starp tiem tiek piemērota arī papildu 180 grādu leņķiskā nobīde. Tas rada vai nu frekvenču atcelšanu (vai pavājināšanos), vai pārspiediena (“veidošanas”) efektu, ja frekvences tiek paaugstinātas. Lai noteiktu, kā divi signāli mijiedarbojas viens ar otru saistībā ar šo efektu, tie jāanalizē grafikā (a frekvences līkne). Šāda veida analīze palīdz noteikt, kā divi signāli apvienojas un vai tie apvienojas aditīvi (saskaitot kopā) vai konstruktīvi (fāzē) — katrs veido savu unikālo līmeni vai rada atcelšanas vai papildu līmeņus atkarībā no to relatīvā leņķa vienam pret otru (ārpus- fāze). Terminu “fāze” parasti lieto arī, apspriežot vairāku mikrofonu paņēmienus, jo tas apraksta, kā MIC mijiedarbojas savā starpā un savienojas ar mikrofona izvietošanas metodēm, piemēram, X/Y konfigurācijām.
Fāžu veidi
Audio signāla fāze attiecas uz laika attiecību starp diviem vai vairākiem signāliem. Kad divi skaņas viļņi atrodas vienā fāzē, tiem ir vienāda amplitūda, frekvence un ilgums. Tas nozīmē, ka katra viļņa virsotnes un lejas notiek tieši tajā pašā vietā un laikā.
Fāzi var aprakstīt grādos, kur 360° ir viens pilns viļņu formas cikls. Piemēram, tiek uzskatīts, ka signāls ar 180° fāzi ir “pabeigts”, savukārt signāls ar 90° fāzi būtu “uz pusi ārpus” no sākotnējās formas. Ir četri galvenie fāzu attiecību veidi:
-Fāzē: 180°; abi signāli vienlaikus pārvietojas vienā virzienā
-Puse ārpusfāzes: 90°; abi signāli joprojām virzās vienā virzienā dažādos laikos
-Ārpusfāzes: 0°; viens signāls virzās uz priekšu, bet otrs virzās atpakaļ tieši tajā pašā laikā
-Ceturkšņa ārpusfāzes: 45°; viens signāls virzās uz priekšu, bet otrs virzās atpakaļ, bet nedaudz nesinhroni.
Izpratne par to, kā šie dažādie fāžu darbības veidi palīdz inženieriem izveidot niansētākus miksus un ierakstus, jo viņi var uzsvērt noteiktas skaņas, lai radītu interesantus skaņas efektus vai līdzsvara līmeņus visā miksā.
Kā fāze ietekmē skaņu
Fāze ir skaņas jēdziens, kas var palīdzēt noteikt, kā skaņa tiek dzirdama. Tas var vai nu pievienot skaidrību un definīciju, vai arī radīt dubļus un jucekli. Fāzes jēdziena izpratne var palīdzēt izveidot labāk skanīgus miksus. Apskatīsim, kā fāze ietekmē skaņu un kāpēc tā ir svarīga audio veidošanā.
Fāzes atcelšana
Fāzes atcelšana notiek, kad skaņas viļņi mijiedarbojas viens ar otru, izraisot kombinētās skaņas amplitūdas samazināšanos un dažos gadījumos pat pilnībā izzūdot. Tas notiek, ja divi (vai vairāki) vienas un tās pašas frekvences skaņas viļņi ir ārpus fāzes viens ar otru un to amplitūdas traucē negatīvi korelētā veidā.
Citiem vārdiem sakot, ja viens vilnis ir visaugstākajā līmenī, bet otrs ir viszemākajā līmenī, tas izraisīs atcelšanu, kā rezultātā samazināsies apjoms. To var izraisīt divi vai vairāki mikrofoni, kas novietoti pārāk tuvu viens otram un uztver līdzīgas skaņas, vai arī instrumenta novietojums telpā, piemēram, ģitāra stāv tieši blakus pastiprinātājam ar abiem. pikapi ieslēgts.
Tas notiek arī tad, ja divi skaļruņi, kas atrodas tuvu viens otram, atskaņo vienu un to pašu signālu, bet viens ir apgriezts (ārpusfāzes). Teorētiski runājot, tam joprojām vajadzētu būt dzirdamam, jo netiks ietekmētas visas frekvences, taču līmeņa izmaiņas var apgrūtināt noteikšanu. Tomēr praktiski runājot, pievienojot vairākus skaļruņus kopā, var rasties zināma atcelšana atkarībā no to precīzā izvietojuma, it īpaši, ja tie atrodas tuvu viens otram.
Šis efekts attiecas arī uz ierakstīšanu, jo tas var mums palīdzēt uzlabot mikrofona izvietojumu, ļaujot mums precīzi dzirdēt, kuras skaņas tiek atceltas, kad rodas noteiktas atkarības, piemēram, identiskas mikrofona pozīcijas, kas uztver vienu un to pašu skaņas avotu, bet no dažādiem leņķiem.
Fāzes maiņa
Ja divi vai vairāki audio avoti ir apvienoti (jaukti), tie dabiski mijiedarbosies viens ar otru, dažreiz uzlabojot un citreiz konkurējot ar oriģinālo skaņu. Šo parādību sauc par fāzes nobīdi vai atcelšanu.
Fāzu nobīdes rodas, kad kāds no signāliem tiek aizkavēts laikā, kā rezultātā rodas konstruktīvi vai destruktīvi traucējumi. Konstruktīvi traucējumi rodas, kad signāli apvienojas, pastiprinot noteiktas frekvences, kā rezultātā kopējais signāls ir spēcīgāks. Turpretim destruktīvi traucējumi rodas, ja abi signāli ir ārpus fāzes, izraisot noteiktu frekvenču izslēgšanu, tādējādi radot klusāku kopējo skaņu.
Lai izvairītos no destruktīviem traucējumiem, ir svarīgi apzināties visas iespējamās laika nobīdes starp skaņas avotiem un attiecīgi pielāgot. To var panākt, vienlaikus ierakstot abus atsevišķus audio celiņus, izmantojot mikseri, lai nosūtītu signāla kopiju no viena avota tieši uz citu avotu ar minimālu aizkavi, vai ieviešot nelielu aizkavi vienā celiņā, līdz tiek sasniegts vēlamais rezultāts. .
Papildus frekvenču atcelšanas novēršanai audio celiņu apvienošana nodrošina arī dažus interesantus efektus, piemēram, stereo attēlu, panoramējot vienu pusi pa kreisi un pa labi, kā arī ķemmes filtrēšanu, kur augstas un zemas frekvences skaņas izplūst no atsevišķiem vides punktiem, nevis saplūst kopā. visā noteiktā telpā vai ierakstīšanas telpā. Eksperimentējot ar šīm smalkajām detaļām, var izveidot spēcīgus un saistošus maisījumus, kas izceļas jebkurā skaņas kontekstā!
Ķemmes filtrēšana
Ķemmes filtrēšana notiek, ja tiek sajauktas divas identiskas skaņu frekvences un viena no frekvencēm ir nedaudz aizkavēta. Tas rada efektu, kas samazina noteiktas frekvences un pastiprina citas, kā rezultātā rodas traucējumu modeļi, kas var būt gan dzirdami, gan vizuāli. Aplūkojot viļņu formu, jūs pamanīsit, ka atkārtojas raksti, kuriem šķiet ķemmei līdzīga forma.
Ja skaņai tiek izmantots šāda veida efekts, daži apgabali izklausās blāvi un nedzīvi, savukārt citas sadaļas šķiet pārāk rezonējošas. Katras “ķemmes” frekvenču diapazons būs atkarīgs no aizkaves laika, kas tiek izmantots starp signālu izsekošanu/miksēšanu, kā arī no regulēšanas/frekvences iestatījuma, ierakstot/jaucot instrumentus.
Galvenie ķemmes filtrēšanas cēloņi ir fāzes novirze (kad viena skaņu kopa nav fāzē ar otru) vai vides akustiskās problēmas, piemēram, atspīdumi no sienām, griestiem vai grīdām. Tas var ietekmēt jebkura veida audio signālu (vokālu, ģitāru vai bungas), taču tas ir īpaši pamanāms vokālajos celiņos ierakstu studijās, kur precīzas uzraudzības sistēmas trūkuma dēļ bieži rodas ārpusfāzes problēmas. Lai novērstu ķemmes filtrēšanu, jums ir jānovērš fāzes novirze vai citi vides efekti, ierakstīšanas telpās izmantojot atbilstošu akustisko apstrādi/konstrukciju, kā arī pārbaudot fāzes izlīdzināšanu miksēšanas posmos attiecīgi katrā celiņa līmenī un galvenajā līmenī.
Kā izmantot ierakstīšanas fāzi
Fāze ir svarīgs jēdziens, kas jāsaprot, ierakstot audio. Tas apraksta attiecības starp diviem vai vairākiem audio signāliem un to, kā tie mijiedarbojas viens ar otru. Tas ir būtisks skaņu inženierijas elements, jo tas vairākos veidos ietekmē ieraksta skaņu. Izpratne par to, kā izmantot ierakstīšanas fāzi, var palīdzēt izveidot profesionālāku skanējumu. Apspriedīsim fāzes pamatus un to, kā tas ietekmē ierakstīšanas procesu.
Fāzes maiņas izmantošana
Fāzes maiņa ir laika attiecības maiņa starp diviem viļņiem. Tas ir noderīgs rīks skaņu miksēšanai un ierakstīšanai, jo ļauj kontrolēt izvades līmeni, frekvenču līdzsvaru un attēlveidošanu audio producēšanā. Izmantojot fāzes nobīdi, varat arī mainīt skaņas toņu krāsu, mainot tās harmonisko saturu un to, kāpēc tas ir būtiski, lai iegūtu vēlamos ierakstus.
Fāzu maiņa to dara, izstiepjot vai saspiežot dažādas frekvences dažādos skaņas viļņa punktos, lai radītu filtra efektu. Šo filtra efektu kontrolē, pielāgojot laika atšķirības starp viena signāla kreiso un labo kanālu. Nedaudz aizkavējot vienu no šiem kanāliem, varat izveidot traucējumu modeli, kam ir interesanta ietekme uz frekvences reakciju un skaņas stereoattēlu.
Piemēram, ja novietojat mono spilventiņu (tastatūras daļu) akustiskās ģitāras priekšā un nosūtāt tos abus uz saviem atsevišķiem audio saskarnes kanāliem, tie dabiski apvienosies viens ar otru, bet būs pilnībā vienā fāzē. summējas vienmērīgi, dzirdot kopā abos skaļruņos vai austiņās. Tomēr, ja vienā kanālā ieviestu negatīvu 180 grādu fāzes nobīdi (īsi aizkavētu otru kanālu), šie viļņi viens otru izslēgtu; to var izmantot kā radošu rīku, lai radītu kontrastu ar divu veidu instrumentiem, kas, ierakstot vienlaikus, var harmoniski sadurties. Turklāt ar šo paņēmienu un/vai nevēlamu šņākšanu var samazināt visas frekvences, kas, iespējams, neuztver vēlamo skaņu, ja vien uzmanīgi spēlējat ar fāzu attiecībām.
Ir svarīgi atzīmēt, ka darbam ar fāzi ir nepieciešamas ļoti smalkas līdzsvara korekcijas, jo pat nelielām novirzēm būs dziļa ietekme uz frekvenču līdzsvaru un ierakstu attēlveidošanu, taču, ja tas tiek darīts pareizi, tas var izraisīt arī uzlabotas tonalitātes, kas vienkārši nekad nav bijušas. sasniedzams pirms tam.
Fāzes atcelšanas izmantošana
Fāzes atcelšana apraksta divu signālu pievienošanas procesu, kuriem ir tieši tāda pati frekvence, amplitūda un viļņu forma, bet kuriem ir pretēja polaritāte. Kad šāda rakstura signāli sajaucas, tie var viens otru izslēgt, ja to amplitūdas ir vienādas. Tas ir diezgan labi piemērots situāciju ierakstīšanai, jo to var izmantot, lai izslēgtu un izolētu skaņas ierakstā, vienlaikus ļaujot instrumentiem ar līdzīgām īpašībām labi saplūst.
Ir iespējams arī radoši izmantot fāzes atcelšanu kā efektu signālam ierakstīšanas vai miksēšanas laikā. Piemēram, ja vienā avotā apvienojat divus vai vairākus mikrofonus un panoramējat vienu ārpus centra, pielāgojot viena mikrofona relatīvo signāla līmeni, varat radīt dinamiskas izmaiņas skaņā, atceļot noteiktas frekvences ar pretējas polaritātes signāliem noteiktos punktos. atskaņošanas laikā. Tas var radīt jebkuras skaņas efektu, sākot no plaša skanējuma miksa līdz cieši centrētai skaņai atkarībā no tā, kur novietojat mikrofonus un cik lielu polaritāti ievadāt to signālu ķēdē.
Ierakstu sesiju laikā svarīga loma būs arī fāzu attiecībām starp instrumentiem. Saskaņojot visus jūsu instrumenta celiņus savā starpā fāzes/polaritātes ziņā, tas nodrošina, ka, katram elementam veicot savu individuālo pārveidošanas procesu (saspiešana, EQ), netiks radīti nekādi dzirdami artefakti negaidītas atcelšanas dēļ. ierakstītos elementus, kad tie sajaucas kopā. Ja meklējat tīrus skaņdarbus ar minimāliem ekvalaizera pielāgojumiem, pirms to atlēkšanas ir svarīgi nodrošināt, lai visiem jūsu celiņiem ir pareiza fāžu izlīdzināšana.
Izmantojot ķemmes filtrēšanu
Viens no būtiskākajiem ierakstīšanas fāzes lietojumiem ir pazīstams kā “ķemmes filtrēšana”, laika traucējumu veids, kas var radīt tukšas skaņas rezonansi starp vairākiem celiņiem vai mikrofona signāliem.
Šis efekts rodas, ja viena un tā pati skaņa tiek ierakstīta, izmantojot divus vai vairākus mikrofonus vai signāla ceļus. Trases aizkavētā versija nebūs fāzē ar sākotnējo celiņu, kā rezultātā, apvienojot šos divus ierakstus, radīsies atcelšanas traucējumi (aka “fāzēšana”). Šie traucējumi izraisa to, ka noteiktas frekvences šķiet skaļākas par citām, radot unikālu frekvences ekv. un krāsojuma stilu signālā.
Ierakstu studijas iestatījumos parasti tiek izmantota ķemmes filtrēšana, lai apzināti krāsotu audio signālus. To bieži izmanto, ja inženierim ir jāpievieno atšķirīgs tonis instrumentam, vokālajai daļai vai miksēšanas elementam, piemēram, reverb, izmantojot “krāsošanu”. Lai sasniegtu šo atšķirīgo skaņu, ir rūpīgi jārīkojas ar mikrofonu un signāla līdzsvaru, kā arī kavēšanās, kas sajauktas ar neapstrādātiem, sausiem signāliem, pārkāpjot tradicionālos izlīdzināšanas paņēmienus, kuru pamatā ir statiskā frekvences palielināšana/sagriešana atsevišķos ierakstos/kanālos.
Lai gan tas prasa pārdomātu lēmumu pieņemšanu un prasmīgu izpildi, šāda veida izlīdzināšana var palīdzēt piešķirt audio dzīvību un raksturu, ko tradicionālais EQ bieži nevar nodrošināt. Labāk izprotot, kā fāze darbojas, jūs varēsiet kļūt par ekspertu "krāsotāju"!
Secinājumi
Fāzei ir svarīga loma skaņas inženierijā un producēšanā. No viena ieraksta laika pielāgošanas, lai tas lieliski iederētos ar citu, līdz vokāla un ģitāras izcelšanās sajaukumā, izpratne par to, kā to efektīvi izmantot, var pievienot jūsu skaņdarbiem neticami skaidrību, platumu un tekstūru.
Rezumējot, fāze ir saistīta ar laiku un to, kā jūsu skaņa mijiedarbojas ar citām skaņām, ja to sākuma punkti atšķiras viens no otra mazāk nekā par milisekundi. Tas ne vienmēr ir tik vienkārši, kā pievienot aizkavi vai reverb; dažreiz ir izdevīgi pielāgot dažādu celiņu laiku, nevis tikai to toni vai līmeņus. Tas nozīmē, ka jāņem vērā arī tas, kas notiek starp runātājiem! Kad sapratīsit, kā fāze darbojas, un pieliksiet papildu pūles, lai to sakārtotu, jūsu ieraksti drīz sāks skanēt lieliski.
Es esmu Joosts Nuselders, Neaera dibinātājs un satura mārketinga speciālists, tētis, un man patīk izmēģināt jaunu aprīkojumu ar ģitāru, un es kopā ar savu komandu veidoju padziļinātus emuāra rakstus kopš 2020. gada. lai palīdzētu lojālajiem lasītājiem ar ierakstīšanas un ģitāras padomiem.
