Norint maišyti ir valdyti muziką, būtina suprasti garso fazę.
Garso fazė nustatoma pagal jo laiką, palyginti su kitais garsais, ir tai įtakoja, kaip garsas suvokiamas, kai kartu girdimi keli garsai.
Šioje įžangoje bus apžvelgta fazės sąvoka ir kaip ji gali būti naudojama garsui kuriant skirtingus efektus.
Fazės apibrėžimas
Garso kūrimo ir įrašymo metu fazė yra skirtingo laiko santykis tarp skirtingų šaltinių garsų. Jis taip pat gali būti naudojamas apibūdinti ryšį tarp dviejų bangos formų tam tikru laiko momentu. Pirmą kartą aptardami etapą, paprastai galvojame apie mikrofono išdėstymo ir fazavimo problemas; tačiau tai taip pat gali būti sprendžiama bet kurioje srityje, kur keli garso šaltiniai yra sujungti toje pačioje aplinkoje, įskaitant kelių takelių įrašymą ir tiesioginį maišymą muzikos atlikimui ar garso sustiprinimui.
Fazių ryšiai apima santykinio laiko laipsnius, o tai reiškia, kad jei vienas šaltinis perkeliamas į vieną pusę, o kitas - į kitą pusę, tarp jų taip pat taikomas papildomas 180 laipsnių kampinis poslinkis. Tai sukelia dažnių atšaukimą (arba susilpnėjimą), arba perteklinio slėgio („pastatymo“) efektą, kai dažniai yra sustiprinti. Norint nustatyti, kaip du signalai sąveikauja vienas su kitu dėl šio poveikio, jie turi būti išanalizuoti grafike (a dažnio atsakas kreivė). Šio tipo analizė padeda nustatyti, kaip susijungia du signalai ir ar jie jungiasi papildomai (sudėtai) ar konstruktyviai (fazėje) – kiekvienas prisideda prie savo unikalaus lygio arba sukuria atšaukimus ar papildomus lygius, priklausomai nuo jų santykinio kampo vienas kito atžvilgiu (išorinis). fazės). Terminas „fazė“ taip pat dažnai vartojamas aptariant kelių mikrofonų keitimo būdus, nes jis apibūdina, kaip MIC sąveikauja tarpusavyje ir susieja su mikrofono išdėstymo būdais, tokiais kaip X/Y konfigūracijos.
Fazių tipai
Garso signalo fazė reiškia laiko ryšį tarp dviejų ar daugiau signalų. Kai dvi garso bangos yra vienoje fazėje, jos turi tą pačią amplitudę, dažnį ir trukmę. Tai reiškia, kad kiekvienos bangos smailės ir dugneliai atsiranda tiksliai toje pačioje vietoje ir tuo pačiu laiku.
Fazę galima apibūdinti laipsniais, o 360° reiškia vieną pilną bangos formos ciklą. Pavyzdžiui, sakoma, kad signalas su 180° faze yra „užbaigtas“, o signalas, kurio fazė 90 °, būtų „puse“ fazės, palyginti su pradine forma. Yra keturi pagrindiniai fazių santykių tipai:
-Fazė: 180°; abu signalai juda ta pačia kryptimi tuo pačiu metu
-Pusė nefazės: 90°; abu signalai vis tiek juda ta pačia kryptimi skirtingu laiku
-Nefazės: 0°; vienas signalas juda pirmyn, o kitas juda atgal lygiai tuo pačiu metu
-Ketvirčio nefazės: 45°; vienas signalas juda į priekį, o kitas – atgal, bet šiek tiek nesinchronizuotas.
Supratimas, kaip šie skirtingi fazių darbo tipai, padeda inžinieriams sukurti niuansingesnius mišinius ir įrašus, nes jie gali pabrėžti tam tikrus garsus, kad sukurtų įdomius garso efektus ar balanso lygius visame mišinyje.
Kaip fazė veikia garsą
Fazė yra garso sąvoka, kuri gali padėti nustatyti, kaip garsas girdimas. Tai gali suteikti daugiau aiškumo ir apibrėžtumo arba sukelti purvą ir sumaištį. Fazės sąvokos supratimas gali padėti sukurti geriau skambančius mišinius. Pažiūrėkime, kaip fazė veikia garsą ir kodėl ji svarbi kuriant garsą.
Fazės atšaukimas
Fazių atšaukimas įvyksta, kai garso bangos sąveikauja viena su kita, dėl ko kombinuoto garso amplitudė išnyksta ir kai kuriais atvejais net visiškai išnyksta. Tai atsitinka, kai dvi (ar daugiau) to paties dažnio garso bangos yra nefazinės viena su kita ir jų amplitudės trukdo neigiamai koreliuoti.
Kitaip tariant, jei viena banga yra didžiausio lygio, o kita – žemiausiame lygyje, ji sukels atšaukimą ir dėl to sumažės garsumas. Taip gali nutikti dėl to, kad du ar daugiau mikrofonų yra per arti vienas kito ir skleidžia panašius garsus, arba dėl to, kad instrumentas yra patalpoje – pavyzdžiui, gitara stovi tiesiai šalia stiprintuvo su abiem Paėmimas įjungtas.
Taip pat atsitinka, kai du arti vienas kito esantys garsiakalbiai leidžia tą patį signalą, bet vienas yra apverstas (nefazinis). Teoriškai kalbant, jis vis tiek turėtų būti girdimas, nes bus paveikti ne visi dažniai, tačiau dėl lygio pokyčių gali būti sunku jį aptikti. Tačiau praktiškai, kai sujungiate kelis garsiakalbius, galite patirti tam tikrą atšaukimo laipsnį, atsižvelgiant į tikslią jų vietą, ypač kai jie yra arti vienas kito.
Šis efektas taip pat svarbus įrašant, nes jis gali padėti mums pagerinti mikrofono vietą, nes leidžia tiksliai išgirsti, kurie garsai išjungiami, kai atsiranda tam tikrų priklausomybių, pvz., identiškos mikrofono padėties, fiksuojančios tą patį garso šaltinį, bet skirtingais kampais.
Fazių keitimas
Kai du ar daugiau garso šaltinių yra sujungti (sumaišyti), jie natūraliai sąveikaus vienas su kitu, kartais sustiprindami, o kartais konkuruodami su originaliu garsu. Šis reiškinys žinomas kaip fazės poslinkis arba atšaukimas.
Fazių poslinkiai atsiranda, kai vienas iš signalų vėluoja, todėl atsiranda konstruktyvūs arba destruktyvūs trukdžiai. Konstruktyvūs trukdžiai atsiranda, kai signalai sujungiami, kad sustiprintų tam tikrus dažnius, todėl bendras signalas yra stipresnis. Priešingai, destruktyvūs trukdžiai atsiranda, kai abu signalai yra nefazėje, todėl tam tikri dažniai panaikina vienas kitą, todėl bendras garsas yra tylesnis.
Norint išvengti destruktyvių trukdžių, svarbu žinoti apie galimus laiko nuokrypius tarp garso šaltinių ir atitinkamai pakoreguoti. Tai galima padaryti įrašant abu atskirus garso takelius tuo pačiu metu, naudojant maišytuvą, kad signalo kopija iš vieno šaltinio būtų siunčiama tiesiai į kitą šaltinį su minimalia delsa, arba įvedant nedidelį delsą vienam takeliui, kol bus pasiektas norimas rezultatas. .
Garso takelių derinimas ne tik neleidžia panaikinti dažnių, bet ir leidžia gauti įdomių efektų, pvz., stereofoninį vaizdą slenkant į kairę ir dešinę pusę, taip pat šukos filtravimą, kai aukšto ir žemo dažnio garsai sklinda iš skirtingų aplinkos taškų, o ne susilieja. visoje tam tikroje patalpoje arba įrašymo erdvėje. Eksperimentuodami su šiomis subtiliomis detalėmis galite sukurti galingus ir patrauklius mišinius, kurie išsiskiria bet kokiame garso kontekste!
Šukų filtravimas
Šukų filtravimas įvyksta, kai sumaišomi du vienodi garsų dažniai, o vienas dažnis šiek tiek uždelstas. Tai sukuria efektą, kuris sumažina tam tikrus dažnius ir sustiprina kitus, todėl atsiranda trikdžių modeliai, kurie gali būti ir girdimi, ir vaizdiniai. Žiūrėdami į bangos formą, pastebėsite pasikartojančius raštus, kurie atrodo kaip šukas.
Kai garsui pritaikomas šio tipo efektas, kai kurios sritys skamba blankiai ir negyvai, o kitos dalys atrodo pernelyg rezonansinės. Kiekvienos „šukos“ dažnių diapazonas priklausys nuo uždelsimo laiko tarp signalų sekimo / maišymo, taip pat nuo derinimo / dažnio nustatymo įrašant / maišant instrumentus.
Pagrindinės šukų filtravimo priežastys yra fazių nesutapimas (kai vienas garsų rinkinys nesutampa su kitu) arba aplinkos akustinės problemos, pvz., atspindžiai nuo sienų, lubų ar grindų. Jis gali paveikti bet kokio tipo garso signalą (vokalas, gitara ar būgnai), tačiau ypač pastebimas vokalo takeliuose įrašų studijose, kur dėl tikslių stebėjimo sistemų trūkumo dažnai kyla nefazių problemų. Norėdami pašalinti šukų filtravimą, turite ištaisyti fazių nesutapimą arba kitus aplinkos poveikius naudodami tinkamą akustinį apdorojimą / dizainą įrašymo erdvėse, taip pat tikrindami fazių suderinimą maišymo etapuose atitinkamai kiekviename takelio ir pagrindiniame lygyje.
Kaip naudoti įrašymo etapą
Fazė yra svarbi sąvoka, kurią reikia suprasti įrašant garsą. Jis apibūdina ryšį tarp dviejų ar daugiau garso signalų ir kaip jie sąveikauja vienas su kitu. Tai esminis garso inžinerijos elementas, nes jis įvairiais būdais veikia įrašo garsą. Supratimas, kaip naudoti įrašymo fazę, gali padėti sukurti profesionalesnį skambesį. Aptarkime fazės pagrindus ir kaip tai veikia įrašymo procesą.
Fazių poslinkio naudojimas
Fazių poslinkis yra laiko santykio tarp dviejų bangų pasikeitimas. Tai naudingas įrankis maišant ir įrašant garsus, nes leidžia valdyti garso išvesties lygį, dažnių balansą ir vaizdą. Naudodami fazės poslinkį, taip pat galite pakeisti garso toninę spalvą, pakeisdami jo harmoninį turinį ir kodėl tai būtina norint pasiekti norimus įrašus.
Fazių poslinkis tai daro ištempiant arba suspaudžiant skirtingus dažnius skirtinguose garso bangos taškuose, kad būtų sukurtas filtro efektas. Šis filtro efektas valdomas reguliuojant vieno signalo kairiojo ir dešiniojo kanalų laiko skirtumus. Šiek tiek uždelsdami vieną iš tų kanalų, galite sukurti trukdžių modelį, kuris turi įdomų poveikį dažnio atsakui ir garso stereofoniniam vaizdavimui.
Pavyzdžiui, jei prieš akustinę gitarą įdėsite monofoninį padėkliuką (klaviatūros dalį) ir juos abu išsiunčiate į atskirus kanalus savo garso sąsajoje, jie natūraliai susijungs vienas su kitu, bet bus visiškai fazėje – tai reiškia, kad susumuosis tolygiai, kai bus girdimas abiejuose garsiakalbiuose arba ausinėse. Tačiau jei viename kanale įvestų neigiamą 180 laipsnių fazės poslinkį (kitą kanalą trumpam atidėtumėte), šios bangos viena kitą panaikintų; tai gali būti naudojama kaip kūrybinė priemonė, kuriant kontrastą su dviejų tipų instrumentais, kurie gali harmoningai susidurti, kai įrašomi vienu metu. Be to, naudojant šią techniką ir (arba) nepageidaujamą šnypštimą galima sumažinti bet kokius dažnius, kurie gali neužfiksuoti norimo garso, jei tik atidžiai žaidžiate su fazių santykiais.
Svarbu pažymėti, kad dirbant su faze reikia labai subtiliai reguliuoti balansą, nes net ir nedideli nesutapimai turės didelį poveikį dažnių balansui ir įrašų vaizdavimui, tačiau tol, kol tai daroma tinkamai, tai taip pat gali pagerinti tonalumą, kurio tiesiog niekada nebuvo. pasiekiamas anksčiau.
Fazės atšaukimo naudojimas
Fazės atšaukimas apibūdina dviejų signalų, kurių dažnis, amplitudė ir bangos forma yra lygiai toks pat, tačiau yra priešingo poliškumo, sudėjimo procesą. Kai tokio pobūdžio signalai susimaišo, jie gali panaikinti vienas kitą, kai jų amplitudė yra vienoda. Tai puikiai tinka įrašymo situacijoms, nes ją galima naudoti norint nutildyti ir izoliuoti garsus takelyje, tuo pačiu leidžiant panašias savybes turintiems instrumentams gražiai derėti.
Taip pat galima kūrybiškai panaudoti fazės panaikinimą kaip poveikį signalui įrašant ar maišant. Pvz., jei viename šaltinyje sujungiate du ar daugiau mikrofonų, o vieną pasukite ne centre, reguliuodami santykinį vieno mikrofono signalo lygį, galite sukurti dinamiškus garso pokyčius, atšaukdami tam tikrus dažnius su priešingo poliškumo signalais tam tikruose taškuose. atkūrimo metu. Tai gali sukurti bet kokio garso efektą – nuo plataus skambesio mišinio iki griežto centre esančio garso, priklausomai nuo to, kur išdėstote mikrofoną ir kiek poliškumo įvedate į jų signalų grandinę.
Faziniai ryšiai tarp instrumentų taip pat vaidins svarbų vaidmenį įrašymo seansų metu. Sulygiuojant visus instrumento takelius vienas prie kito pagal fazę / poliškumą, užtikrinama, kad kiekvienam elementui atliekant individualų pertvarkymo procesą (suspaudimą, ekvalaizerį), neatsiras jokių garsinių artefaktų dėl netikėto atšaukimo tarp įrašytus elementus, kai jie susimaišo. Jei ieškote švarių mišinių su minimaliais EQ koregavimais, būtina užtikrinti, kad visi jūsų takeliai būtų tinkamai suderinti prieš juos atšokdami.
Šukų filtravimo naudojimas
Vienas iš esminių įrašymo fazių pritaikymo būdų yra žinomas kaip „šukos filtravimas“ – tai laiko trukdžių tipas, galintis sukurti tuščiavidurius rezonansus tarp kelių takelių arba mikrofono signalų.
Šis efektas atsiranda, kai tas pats garsas įrašomas naudojant du ar daugiau mikrofonų arba signalo kelių. Atidėtas takelio variantas bus nefazinis su originaliu takeliu, todėl sujungus šiuos du takelius atsiras atšaukimo trukdžiai (dar žinomas kaip „fazavimas“). Dėl šių trukdžių tam tikri dažniai atrodo garsesni už kitus, sukuriant unikalų dažnio ekv stilių ir signalo spalvą.
Šukų filtravimo naudojimas garso signalams tyčia nuspalvinti yra įprasta įrašų studijos nustatymų praktika. Jis dažnai naudojamas, kai inžinierius turi pridėti ryškų toną prie instrumento, vokalo partijos ar mišinio elemento, pvz., reverb, per „spalvinimą“. Norint pasiekti šį išskirtinį garsą, reikia kruopščiai manipuliuoti mikrofonu ir signalo balansu, taip pat delsomis, susimaišiusiomis su neapdorotais sausais signalais, pažeidžiančiais tradicinius išlyginimo būdus, pagrįstus statiniu dažnio padidinimu / sumažinimu atskiruose takeliuose / kanaluose.
Nors tam reikia apgalvotai priimti sprendimus ir sumaniai vykdyti, toks išlyginimas gali padėti suteikti garsui gyvybės ir charakterio, ko tradicinis EQ dažnai nesuteikia. Geriau suprasdami, kaip veikia fazė, būsite gerai pasiruošę tapti ekspertu „spalvintoju“!
Išvada
Fazė vaidina svarbų vaidmenį garso inžinerijoje ir gamyboje. Pradedant vieno takelio laiko reguliavimu, kad jis puikiai tiktų su kitu, baigiant užtikrinimu, kad vokalas ir gitara išsiskirtų derinyje, suprasdami, kaip juos efektyviai naudoti, jūsų mišiniai gali suteikti neįtikėtinai daug aiškumo, pločio ir tekstūros.
Apibendrinant galima pasakyti, kad fazė yra susijusi su laiku ir jūsų garso sąveika su kitais garsais, jei jų pradžios taškai nutolę vienas nuo kito mažiau nei milisekunde. Tai ne visada taip paprasta, kaip pridėti delsą arba reverbą; kartais naudinga koreguoti skirtingų takelių laiką, o ne tik jų toną ar lygius. Tai reiškia, kad reikia atsižvelgti ir į tai, kas vyksta tarp garsiakalbių! Kai suprasite, kaip veikia fazė, ir įdėsite papildomų pastangų, kad ji būtų teisinga, jūsų kūriniai greitai pradės skambėti puikiai.
Esu Joostas Nusselderis, „Neaera“ įkūrėjas ir turinio rinkodaros specialistas, tėtis, ir mėgstu išbandyti naują įrangą su gitara, kuri yra mano aistros šerdis, o kartu su komanda nuo 2020 m. kuriu išsamius tinklaraščio straipsnius. padėti ištikimiems skaitytojams įrašų ir gitaros patarimais.
