ໄລຍະຄວາມເຂົ້າໃຈໃນສຽງແມ່ນຈໍາເປັນສໍາລັບການປະສົມແລະຕົ້ນສະບັບດົນຕີ.
ໄລຍະຂອງສຽງແມ່ນຖືກກໍານົດໂດຍໄລຍະເວລາຂອງມັນກ່ຽວກັບສຽງອື່ນໆ, ແລະມັນມີຜົນກະທົບຕໍ່ວິທີການຮັບຮູ້ສຽງໃນເວລາທີ່ໄດ້ຍິນຫຼາຍສຽງຮ່ວມກັນ.
ການແນະນໍານີ້ຈະສະຫນອງພາບລວມຂອງແນວຄວາມຄິດຂອງໄລຍະແລະວິທີທີ່ມັນສາມາດຖືກນໍາໃຊ້ໃນສຽງເພື່ອສ້າງຜົນກະທົບທີ່ແຕກຕ່າງກັນ.
ຄໍານິຍາມຂອງໄລຍະ
ໃນການຜະລິດສຽງແລະການບັນທຶກ, ໄລຍະແມ່ນຄວາມສໍາພັນຂອງເວລາທີ່ແຕກຕ່າງກັນທີ່ມີຢູ່ລະຫວ່າງສຽງຂອງແຫຼ່ງທີ່ແຕກຕ່າງກັນ. ມັນຍັງອາດຈະຖືກນໍາໃຊ້ເພື່ອອະທິບາຍຄວາມສໍາພັນລະຫວ່າງສອງ waveforms ໃນຈຸດໃດຫນຶ່ງໃນເວລາ. ໃນເວລາທີ່ປຶກສາຫາລືໄລຍະທໍາອິດ, ພວກເຮົາໂດຍປົກກະຕິຄິດກ່ຽວກັບການຈັດວາງ microphone ແລະບັນຫາຂັ້ນຕອນ; ແນວໃດກໍ່ຕາມ, ມັນຍັງສາມາດແກ້ໄຂໄດ້ໃນທຸກພື້ນທີ່ທີ່ແຫຼ່ງສຽງຫຼາຍອັນຖືກລວມເຂົ້າກັນໃນສະພາບແວດລ້ອມດຽວກັນ ລວມທັງການບັນທຶກສຽງຫຼາຍແທຣັກ ແລະ ການປະປົນສົດເພື່ອປະສິດທິພາບດົນຕີ ຫຼື ການເສີມສຽງ.
ຄວາມສໍາພັນຂອງໄລຍະກ່ຽວຂ້ອງກັບລະດັບຂອງໄລຍະເວລາທີ່ກ່ຽວຂ້ອງ, ຊຶ່ງຫມາຍຄວາມວ່າຖ້າແຫຼ່ງຫນຶ່ງຖືກ panned ໄປຂ້າງຫນຶ່ງແລະອີກດ້ານຫນຶ່ງຖືກ panned ໄປອີກຂ້າງຫນຶ່ງ, ການເພີ່ມເຕີມ 180 ອົງສາເປັນມຸມສາກໃນການກໍານົດເວລາຍັງໃຊ້ລະຫວ່າງເຂົາເຈົ້າ. ອັນນີ້ສົ່ງຜົນໃຫ້ມີການຍົກເລີກ (ຫຼືການຫຼຸດລົງ) ຂອງຄວາມຖີ່ຫຼືຄວາມກົດດັນເກີນ ("ການກໍ່ສ້າງ") ຜົນກະທົບທີ່ຄວາມຖີ່ໄດ້ຖືກປັບປຸງ. ເພື່ອກໍານົດວິທີການສອງສັນຍານພົວພັນກັບກັນແລະກັນກ່ຽວກັບຜົນກະທົບນີ້ພວກເຂົາຕ້ອງໄດ້ຮັບການວິເຄາະໃນກາຟ (ກ ການຕອບສະຫນອງຄວາມຖີ່ ໂຄ້ງ). ການວິເຄາະປະເພດນີ້ຊ່ວຍລະບຸວ່າສັນຍານສອງອັນລວມກັນແນວໃດ ແລະ ບໍ່ວ່າຈະເປັນການລວມຕົວກັນ (ເພີ່ມເຂົ້າກັນ) ຫຼື ກໍ່ສ້າງ (ໃນຂັ້ນຕອນ) — ແຕ່ລະອັນຈະປະກອບສ່ວນໃນລະດັບທີ່ເປັນເອກະລັກຂອງຕົນເອງ ຫຼືການສ້າງການຍົກເລີກ ຫຼືລະດັບເພີ່ມເຕີມຂຶ້ນກັບມຸມທີ່ກ່ຽວຂ້ອງຂອງກັນແລະກັນ (ອອກ- ຂອງໄລຍະ). ຄຳ ວ່າ "ໄລຍະ" ຍັງຖືກໃຊ້ທົ່ວໄປໃນເວລາສົນທະນາກ່ຽວກັບເຕັກນິກການໄມ່ຫຼາຍນັບຕັ້ງແຕ່ມັນອະທິບາຍວິທີການ MICs ພົວພັນກັບກັນແລະກັນແລະການພົວພັນກັບເຕັກນິກການຈັດວາງໄມເຊັ່ນ: ການຕັ້ງຄ່າ X / Y.
ປະເພດຂອງໄລຍະ
ໄລຍະຂອງສັນຍານສຽງຫມາຍເຖິງການພົວພັນກໍານົດເວລາລະຫວ່າງສອງຫຼືຫຼາຍສັນຍານ. ເມື່ອສອງຄື້ນສຽງຢູ່ໃນໄລຍະ, ພວກມັນແບ່ງປັນຄວາມກວ້າງໃຫຍ່, ຄວາມຖີ່ແລະໄລຍະເວລາດຽວກັນ. ນີ້ຫມາຍຄວາມວ່າຈຸດສູງສຸດແລະ troughs ຂອງແຕ່ລະຄື້ນແມ່ນເກີດຂື້ນຢູ່ບ່ອນແລະເວລາດຽວກັນ.
ໄລຍະສາມາດຖືກອະທິບາຍໃນແງ່ຂອງອົງສາ, ດ້ວຍ 360° ເປັນຕົວແທນຂອງວົງຈອນອັນຄົບຖ້ວນຂອງຮູບຄື່ນ. ຕົວຢ່າງ, ສັນຍານທີ່ມີໄລຍະ 180° ໄດ້ຖືກກ່າວວ່າ "ສໍາເລັດ" ໃນຂະນະທີ່ໄລຍະຫນຶ່ງທີ່ມີ 90 °ຈະເປັນ "ເຄິ່ງຫນຶ່ງ" ຂອງໄລຍະຈາກຮູບແບບຕົ້ນສະບັບຂອງມັນ. ມີສີ່ປະເພດຕົ້ນຕໍຂອງການພົວພັນໄລຍະ:
- ໃນໄລຍະ: 180°; ທັງສອງສັນຍານເຄື່ອນຍ້າຍໄປໃນທິດທາງດຽວກັນໃນເວລາດຽວກັນ
- ເຄິ່ງນອກໄລຍະ: 90°; ທັງສອງສັນຍານຍັງເຄື່ອນໄຫວໄປໃນທິດທາງດຽວກັນໃນເວລາທີ່ແຕກຕ່າງກັນ
-Out-of-Phase: 0°; ສັນຍານໜຶ່ງເຄື່ອນໄປຂ້າງໜ້າ ໃນຂະນະທີ່ອີກສັນຍານໜຶ່ງເຄື່ອນໄປຂ້າງຫຼັງ ໃນເວລາດຽວກັນ
-Quarter Out-of-Phase: 45°; ສັນຍານອັນໜຶ່ງເຄື່ອນໄປຂ້າງໜ້າ ໃນຂະນະທີ່ອີກສັນຍານໜຶ່ງເຄື່ອນໄປຂ້າງຫຼັງ ແຕ່ຂາດການຊິ້ງຂໍ້ມູນເລັກນ້ອຍ.
ຄວາມເຂົ້າໃຈກ່ຽວກັບວິທີການເຮັດວຽກຂອງໄລຍະທີ່ແຕກຕ່າງກັນເຫຼົ່ານີ້ຊ່ວຍໃຫ້ວິສະວະກອນສ້າງການປະສົມແລະການບັນທຶກທີ່ລະອຽດອ່ອນ, ຍ້ອນວ່າພວກເຂົາສາມາດເນັ້ນຫນັກເຖິງສຽງທີ່ແນ່ນອນເພື່ອສ້າງຜົນກະທົບ sonic ທີ່ຫນ້າສົນໃຈຫຼືລະດັບຄວາມສົມດຸນຕະຫຼອດການປະສົມ.
ໄລຍະສົ່ງຜົນກະທົບຕໍ່ສຽງແນວໃດ
ໄລຍະແມ່ນແນວຄວາມຄິດໃນສຽງທີ່ສາມາດຊ່ວຍກໍານົດວິທີການໄດ້ຍິນສຽງ. ມັນສາມາດເພີ່ມຄວາມຊັດເຈນແລະຄໍານິຍາມ, ຫຼືມັນສາມາດສ້າງຂີ້ຕົມແລະຂີ້ຕົມ. ການເຂົ້າໃຈແນວຄວາມຄິດຂອງໄລຍະອາດຈະຊ່ວຍໃຫ້ທ່ານສ້າງການປະສົມສຽງທີ່ດີກວ່າ. ລອງເບິ່ງວ່າໄລຍະສົ່ງຜົນກະທົບຕໍ່ສຽງແນວໃດ ແລະເປັນຫຍັງມັນຈຶ່ງສຳຄັນໃນການຜະລິດສຽງ.
ການຍົກເລີກໄລຍະ
ການຍົກເລີກໄລຍະແມ່ນເກີດຂື້ນເມື່ອຄື້ນສຽງມີປະຕິກິລິຍາເຊິ່ງກັນແລະກັນເຊິ່ງເຮັດໃຫ້ຄວາມກວ້າງຂອງສຽງລວມກັນຍົກເລີກແລະໃນບາງກໍລະນີກໍ່ຫາຍໄປຫມົດ. ມັນເກີດຂື້ນໃນເວລາທີ່ສອງ (ຫຼືຫຼາຍກວ່າ) ຄື້ນຄວາມຖີ່ດຽວກັນບໍ່ຢູ່ໃນໄລຍະລະຫວ່າງກັນແລະກັນແລະຄວາມກວ້າງຂອງພວກມັນແຊກແຊງໃນລັກສະນະທາງລົບ.
ເວົ້າອີກຢ່າງ ໜຶ່ງ, ຖ້າຄື້ນ ໜຶ່ງ ຢູ່ໃນລະດັບສູງສຸດໃນຂະນະທີ່ອີກຄື້ນ ໜຶ່ງ ຢູ່ໃນລະດັບຕໍ່າສຸດ, ມັນຈະສ້າງການຍົກເລີກ, ເຊິ່ງກໍ່ໃຫ້ເກີດການສູນເສຍປະລິມານ. ອັນນີ້ອາດເກີດມາຈາກການວາງໄມໂຄຣສອງຫຼືຫຼາຍກວ່ານັ້ນຢູ່ໃກ້ກັນເກີນໄປ ແລະຮັບສຽງທີ່ຄ້າຍຄືກັນ ຫຼືເນື່ອງມາຈາກການຈັດວາງເຄື່ອງດົນຕີພາຍໃນຫ້ອງ - ຕົວຢ່າງກີຕ້າຢືນໂດຍກົງຢູ່ຂ້າງແອມຂອງມັນດ້ວຍທັງສອງ. ລົດກະບະ ເປີດ.
ມັນຍັງເກີດຂື້ນໃນເວລາທີ່ລໍາໂພງສອງອັນທີ່ວາງໄວ້ໃກ້ຊິດກັນກໍາລັງຫຼີ້ນສັນຍານດຽວກັນແຕ່ກັບຫນຶ່ງ inverted (ນອກໄລຍະ). ເວົ້າທາງທິດສະດີ, ມັນຄວນຈະຍັງໄດ້ຍິນເພາະວ່າບໍ່ແມ່ນຄວາມຖີ່ທັງຫມົດຈະໄດ້ຮັບຜົນກະທົບ, ແຕ່ການປ່ຽນແປງໃນລະດັບສາມາດເຮັດໃຫ້ມັນຍາກທີ່ຈະກວດພົບ. ໃນທາງປະຕິບັດການເວົ້າຢ່າງໃດກໍ່ຕາມ, ເມື່ອເພີ່ມລໍາໂພງຫຼາຍອັນຮ່ວມກັນ, ທ່ານອາດຈະປະສົບກັບການຍົກເລີກບາງລະດັບຂຶ້ນຢູ່ກັບການຈັດວາງທີ່ແນ່ນອນຂອງພວກເຂົາ - ໂດຍສະເພາະໃນເວລາທີ່ພວກເຂົາຢູ່ໃກ້ກັນ.
ເອັບເຟັກນີ້ມີຄວາມກ່ຽວຂ້ອງໃນການບັນທຶກເຊັ່ນກັນ ເຊິ່ງມັນສາມາດຊ່ວຍພວກເຮົາປັບປຸງການຈັດວາງໄມໄດ້ໂດຍການອະນຸຍາດໃຫ້ພວກເຮົາໄດ້ຍິນແນ່ນອນວ່າສຽງໃດຖືກຍົກເລີກເມື່ອມີການເພິ່ງພາອາໄສບາງຢ່າງ - ເຊັ່ນ: ຕໍາແໜ່ງໄມດຽວກັນທີ່ຈັບແຫຼ່ງສຽງດຽວກັນແຕ່ມາຈາກມຸມຕ່າງໆ.
ການເຄື່ອນຍ້າຍໄລຍະ
ເມື່ອແຫຼ່ງສຽງສອງຫຼືຫຼາຍກວ່ານັ້ນຖືກລວມເຂົ້າກັນ (ປະສົມ) ພວກມັນຈະພົວພັນກັບກັນແລະກັນ, ບາງຄັ້ງການເພີ່ມປະສິດທິພາບແລະເວລາອື່ນໆທີ່ແຂ່ງຂັນກັບສຽງຕົ້ນສະບັບ. ປະກົດການນີ້ເອີ້ນວ່າການປ່ຽນແປງໄລຍະຫຼືການຍົກເລີກ.
ການປ່ຽນໄລຍະເກີດຂຶ້ນເມື່ອສັນຍານໜຶ່ງຖືກຊັກຊ້າໃນເວລາ, ສົ່ງຜົນໃຫ້ເກີດການແຊກແຊງທາງດ້ານສ້າງຫຼືທຳລາຍ. ການແຊກແຊງໃນການກໍ່ສ້າງເກີດຂື້ນເມື່ອສັນຍານປະສົມປະສານເພື່ອຂະຫຍາຍຄວາມຖີ່ບາງຢ່າງທີ່ເຮັດໃຫ້ເກີດສັນຍານໂດຍລວມທີ່ເຂັ້ມແຂງ. ໃນທາງກົງກັນຂ້າມ, ການລົບກວນການທໍາລາຍແມ່ນເກີດຂື້ນເມື່ອສັນຍານສອງສັນຍານອອກຈາກໄລຍະທີ່ເຮັດໃຫ້ເກີດຄວາມຖີ່ບາງຢ່າງທີ່ຈະຍົກເລີກເຊິ່ງກັນແລະກັນເຊິ່ງສົ່ງຜົນໃຫ້ສຽງໂດຍລວມງຽບກວ່າ.
ເພື່ອຫຼີກເວັ້ນການແຊກແຊງທາງທໍາລາຍ, ມັນເປັນສິ່ງສໍາຄັນທີ່ຈະຮູ້ເຖິງການຊົດເຊີຍເວລາທີ່ເປັນໄປໄດ້ລະຫວ່າງແຫຼ່ງສຽງແລະປັບຕາມຄວາມເຫມາະສົມ. ນີ້ສາມາດເຮັດໄດ້ໂດຍຜ່ານການບັນທຶກສຽງທັງສອງສຽງແຍກຕ່າງຫາກໃນເວລາດຽວກັນ, ການນໍາໃຊ້ mixer ເພື່ອສົ່ງສໍາເນົາຂອງສັນຍານຈາກແຫຼ່ງຫນຶ່ງໂດຍກົງກັບແຫຼ່ງອື່ນທີ່ມີການຊັກຊ້າຫນ້ອຍ, ຫຼືແນະນໍາການຊັກຊ້າເລັກນ້ອຍເຂົ້າໄປໃນຫນຶ່ງເພງຈົນກ່ວາຜົນໄດ້ຮັບທີ່ຕ້ອງການ. .
ນອກເໜືອໄປຈາກການປ້ອງກັນການຍົກເລີກຄວາມຖີ່, ການລວມສຽງເພງຍັງອະນຸຍາດໃຫ້ມີບາງຜົນກະທົບທີ່ໜ້າສົນໃຈເຊັ່ນ: ການຖ່າຍພາບສະເຕີຣິໂອໂດຍການເລື່ອນດ້ານໜຶ່ງຊ້າຍ ແລະ ຂວາ ພ້ອມກັບການກັ່ນຕອງແບບຫວີທີ່ສຽງຄວາມຖີ່ສູງ ແລະ ຕ່ຳອອກມາຈາກຈຸດທີ່ແຕກຕ່າງໃນສະພາບແວດລ້ອມຫຼາຍກວ່າການປະສົມເຂົ້າກັນ. ຕະຫຼອດຫ້ອງ ຫຼືພື້ນທີ່ບັນທຶກ. ການທົດລອງກັບລາຍລະອຽດອ່ອນເຫຼົ່ານີ້ສາມາດສ້າງການປະສົມທີ່ມີພະລັງງານແລະມີສ່ວນຮ່ວມທີ່ຢືນອອກໃນສະພາບການ sonic ໃດ!
Comb ການກັ່ນຕອງ
ການກັ່ນຕອງ comb ເກີດຂຶ້ນເມື່ອສອງຄວາມຖີ່ຂອງສຽງທີ່ຄືກັນຖືກປະສົມເຂົ້າກັນກັບຫນຶ່ງໃນຄວາມຖີ່ຂອງການຊັກຊ້າເລັກນ້ອຍ. ອັນນີ້ສ້າງຜົນກະທົບທີ່ຕັດຄວາມຖີ່ບາງອັນ ແລະເສີມສ້າງອັນອື່ນ, ສົ່ງຜົນໃຫ້ມີຮູບແບບການລົບກວນເຊິ່ງສາມາດຟັງໄດ້ທັງສາຍຕາ. ເມື່ອເບິ່ງຮູບຄື່ນ, ເຈົ້າຈະສັງເກດເຫັນຮູບແບບການຊໍ້າຄືນທີ່ປະກົດວ່າມີຮູບຮ່າງຄ້າຍຄືຫວີ.
ເມື່ອຜົນກະທົບປະເພດນີ້ຖືກໃຊ້ກັບສຽງ, ມັນເຮັດໃຫ້ບາງພື້ນທີ່ສຽງຈືດໆແລະບໍ່ມີຊີວິດຊີວາໃນຂະນະທີ່ພາກສ່ວນອື່ນໆເບິ່ງຄືວ່າ resonant ເກີນໄປ. ຊ່ວງຄວາມຖີ່ຂອງແຕ່ລະ "comb" ຈະຂຶ້ນກັບເວລາຊັກຊ້າທີ່ໃຊ້ລະຫວ່າງການຕິດຕາມ / ການປະສົມສັນຍານແລະການຕັ້ງຄ່າການປັບ / ຄວາມຖີ່ໃນເວລາບັນທຶກ / ປະສົມເຄື່ອງມື.
ສາເຫດຕົ້ນຕໍຂອງການກັ່ນຕອງ comb ແມ່ນໄລຍະ misalignment (ໃນເວລາທີ່ຊຸດຫນຶ່ງຂອງສຽງແມ່ນອອກຈາກໄລຍະອື່ນ) ຫຼືບັນຫາ acoustic ສະພາບແວດລ້ອມເຊັ່ນ: ການສະທ້ອນຈາກຝາ, ເພດານ, ຫຼືພື້ນເຮືອນ. ມັນສາມາດສົ່ງຜົນກະທົບຕໍ່ສັນຍານສຽງປະເພດໃດກໍໄດ້ (ສຽງຮ້ອງ, ກີຕ້າ ຫຼືກອງສຽງດັງ) ແຕ່ເປັນທີ່ສັງເກດໄດ້ໂດຍສະເພາະກ່ຽວກັບສຽງເພງໃນສະຕູດິໂອບັນທຶກສຽງທີ່ມີບັນຫາທົ່ວໄປເນື່ອງຈາກຂາດລະບົບການຕິດຕາມທີ່ຖືກຕ້ອງ. ເພື່ອລົບລ້າງການກັ່ນຕອງ comb ທ່ານຕ້ອງແກ້ໄຂໄລຍະ misalignment ຫຼືຜົນກະທົບດ້ານສິ່ງແວດລ້ອມໂດຍການນໍາໃຊ້ການປິ່ນປົວ / ການອອກແບບສຽງທີ່ເຫມາະສົມໃນສະຖານທີ່ບັນທຶກເຊັ່ນດຽວກັນກັບການກວດສອບການຈັດລໍາດັບໄລຍະໃນຂັ້ນຕອນການປະສົມໃນແຕ່ລະລະດັບຕິດຕາມແລະລະດັບຕົ້ນສະບັບຕາມລໍາດັບ.
ວິທີການນໍາໃຊ້ Phase ໃນການບັນທຶກ
ໄລຍະເປັນແນວຄວາມຄິດທີ່ສໍາຄັນທີ່ຈະເຂົ້າໃຈໃນເວລາທີ່ບັນທຶກສຽງ. ມັນອະທິບາຍຄວາມສໍາພັນລະຫວ່າງສອງສັນຍານສຽງຫຼືຫຼາຍກວ່ານັ້ນແລະວິທີການທີ່ພວກມັນພົວພັນກັບກັນແລະກັນ. ມັນເປັນອົງປະກອບທີ່ສໍາຄັນຂອງວິສະວະກໍາສຽງຍ້ອນວ່າມັນມີຜົນກະທົບຕໍ່ສຽງຂອງການບັນທຶກໃນຫຼາຍວິທີ. ການເຂົ້າໃຈວິທີການໃຊ້ໄລຍະໃນການບັນທຶກສາມາດຊ່ວຍໃຫ້ທ່ານສ້າງການປະສົມສຽງທີ່ເປັນມືອາຊີບຫຼາຍຂຶ້ນ. ໃຫ້ພິຈາລະນາພື້ນຖານຂອງໄລຍະແລະວິທີການທີ່ມັນມີຜົນກະທົບຂະບວນການບັນທຶກ.
ການນໍາໃຊ້ການເຄື່ອນຍ້າຍໄລຍະ
ການເຄື່ອນຍ້າຍໄລຍະແມ່ນການປ່ຽນແປງຂອງການພົວພັນກໍານົດເວລາລະຫວ່າງສອງຄື້ນ. ມັນເປັນເຄື່ອງມືທີ່ເປັນປະໂຫຍດໃນເວລາທີ່ການປະສົມແລະການບັນທຶກສຽງເນື່ອງຈາກວ່າມັນອະນຸຍາດໃຫ້ທ່ານເພື່ອຄວບຄຸມລະດັບຜົນຜະລິດ, ຄວາມສົມດູນຄວາມຖີ່, ແລະການຖ່າຍຮູບໃນການຜະລິດສຽງ. ດ້ວຍການປ່ຽນໄລຍະ, ທ່ານຍັງສາມາດປ່ຽນສີສຽງຂອງສຽງໄດ້ໂດຍການປ່ຽນເນື້ອໃນປະສົມກົມກຽວຂອງມັນ ແລະເປັນຫຍັງມັນຈຶ່ງຈຳເປັນສຳລັບການບັນລຸການບັນທຶກທີ່ຕ້ອງການ.
ການປ່ຽນໄລຍະເຮັດແນວນີ້ໂດຍການຍືດຫຼືບີບອັດຄວາມຖີ່ທີ່ແຕກຕ່າງກັນຢູ່ໃນຈຸດຕ່າງໆໃນຄື້ນສຽງເພື່ອສ້າງຜົນກະທົບຂອງການກັ່ນຕອງ. ຜົນກະທົບການກັ່ນຕອງນີ້ຖືກຄວບຄຸມໂດຍການປັບຄວາມແຕກຕ່າງຂອງເວລາລະຫວ່າງຊ່ອງທາງຊ້າຍແລະຂວາຂອງສັນຍານດຽວ. ໂດຍການຊັກຊ້າຫນຶ່ງໃນຊ່ອງທາງເຫຼົ່ານັ້ນເລັກນ້ອຍ, ທ່ານສາມາດສ້າງຮູບແບບການແຊກແຊງທີ່ມີຜົນກະທົບທີ່ຫນ້າສົນໃຈຕໍ່ການຕອບສະຫນອງຄວາມຖີ່ແລະການຖ່າຍພາບສະເຕີລິໂອຂອງສຽງ.
ສໍາລັບຕົວຢ່າງ, ຖ້າທ່ານວາງ mono pad (ສ່ວນແປ້ນພິມ) ຢູ່ທາງຫນ້າຂອງກີຕ້າສຽງແລະສົ່ງພວກເຂົາທັງສອງອອກໄປຫາຊ່ອງທາງແຍກຕ່າງຫາກຂອງຕົນເອງໃນການໂຕ້ຕອບສຽງຂອງເຈົ້າ, ພວກມັນຈະປະສົມປະສານກັບກັນແລະກັນໂດຍທໍາມະຊາດແຕ່ຢູ່ໃນຂັ້ນຕອນຢ່າງສົມບູນ - ຊຶ່ງຫມາຍຄວາມວ່າພວກເຂົາ. ຈະລວມເຂົ້າກັນເທົ່າໆກັນເມື່ອໄດ້ຍິນຮ່ວມກັນໃນທັງສອງລຳໂພງ ຫຼືຫູຟັງ. ຢ່າງໃດກໍຕາມ, ຖ້າທ່ານແນະນໍາການປ່ຽນແປງໄລຍະທາງລົບ 180 ອົງສາໄປຫາຊ່ອງທາງຫນຶ່ງ (ຊັກຊ້າຊ່ອງທາງອື່ນໂດຍຫຍໍ້), ຄື້ນເຫຼົ່ານີ້ຈະຍົກເລີກກັນແລະກັນ; ອັນນີ້ສາມາດໃຊ້ເປັນເຄື່ອງມືທີ່ສ້າງສັນເພື່ອສ້າງຄວາມຄົມຊັດຂອງເຄື່ອງມືສອງປະເພດທີ່ອາດມີການປະທະກັນຢ່າງກົມກຽວກັນເມື່ອບັນທຶກພ້ອມກັນ. ນອກຈາກນັ້ນ, ທຸກໆຄວາມຖີ່ທີ່ອາດຈະບໍ່ຈັບສຽງທີ່ທ່ານຕ້ອງການສາມາດຖືກຫຼຸດລົງດ້ວຍເຕັກນິກນີ້ແລະ / ຫຼືສຽງດັງທີ່ບໍ່ຕ້ອງການ - ຕາບໃດທີ່ທ່ານກໍາລັງຫຼີ້ນກັບການພົວພັນແບບລະມັດລະວັງ.
ມັນເປັນສິ່ງ ສຳ ຄັນທີ່ຈະຕ້ອງສັງເກດວ່າການເຮັດວຽກກັບໄລຍະຮຽກຮ້ອງໃຫ້ມີການປັບຄວາມສົມດຸນທີ່ລະອຽດອ່ອນຫຼາຍ, ເພາະວ່າເຖິງແມ່ນວ່າການສອດຄ່ອງເລັກນ້ອຍຈະມີຜົນກະທົບຢ່າງເລິກເຊິ່ງກ່ຽວກັບຄວາມສົມດຸນຂອງຄວາມຖີ່ແລະການຖ່າຍຮູບໃນການບັນທຶກ - ແຕ່ຕາບໃດທີ່ມັນເຮັດຢ່າງຖືກຕ້ອງ, ມັນຍັງສາມາດສົ່ງຜົນໃຫ້ມີສຽງດີຂື້ນທີ່ບໍ່ເຄີຍມີມາກ່ອນ. ບັນລຸໄດ້ກ່ອນ.
ໃຊ້ການຍົກເລີກໄລຍະ
ການຍົກເລີກໄລຍະອະທິບາຍເຖິງຂະບວນການເພີ່ມສັນຍານສອງອັນຮ່ວມກັນທີ່ມີຄວາມຖີ່, ຄວາມກວ້າງໃຫຍ່ໄພສານ ແລະຮູບຮ່າງຂອງຄື້ນທີ່ຄືກັນ ແຕ່ຢູ່ໃນຂົ້ວກົງກັນຂ້າມ. ເມື່ອສັນຍານຂອງລັກສະນະນີ້ປະສົມກັນ, ພວກມັນມີທ່າແຮງທີ່ຈະຍົກເລີກເຊິ່ງກັນແລະກັນເມື່ອຄວາມກວ້າງຂອງພວກມັນເທົ່າທຽມກັນ. ນີ້ເຮັດໃຫ້ຕົນເອງຂ້ອນຂ້າງດີກັບສະຖານະການບັນທຶກຍ້ອນວ່າມັນສາມາດໃຊ້ເພື່ອປິດສຽງແລະແຍກສຽງພາຍໃນເພງໃນຂະນະທີ່ຍັງອະນຸຍາດໃຫ້ເຄື່ອງມືທີ່ມີຄຸນສົມບັດຄ້າຍຄືກັນນັ່ງຢູ່ໃນການຜະສົມຜະສານ.
ມັນຍັງເປັນໄປໄດ້ທີ່ຈະໃຊ້ການຍົກເລີກໄລຍະຢ່າງສ້າງສັນເປັນຜົນກະທົບຂອງສັນຍານໃນຂະນະທີ່ບັນທຶກຫຼືປະສົມ. ຕົວຢ່າງ: ຖ້າທ່ານລວມສອງໄມຫຼືຫຼາຍກວ່ານັ້ນຢູ່ໃນແຫຼ່ງຫນຶ່ງແລະເລື່ອນຫນຶ່ງອອກຈາກສູນໂດຍການປັບລະດັບສັນຍານທີ່ກ່ຽວຂ້ອງຂອງຫນຶ່ງໄມ, ຫຼັງຈາກນັ້ນທ່ານສາມາດສ້າງການປ່ຽນແປງແບບເຄື່ອນໄຫວໃນສຽງໂດຍການຍົກເລີກຄວາມຖີ່ບາງຢ່າງທີ່ມີສັນຍານຂົ້ວກົງກັນຂ້າມໃນບາງຈຸດ. ໃນລະຫວ່າງການຫຼິ້ນ. ນີ້ສາມາດສ້າງຜົນກະທົບຂອງສິ່ງໃດກໍ່ຕາມຈາກການປະສົມສຽງທີ່ກວ້າງໄປຫາສຽງສູນກາງທີ່ແຫນ້ນຫນາໂດຍອີງຕາມບ່ອນທີ່ທ່ານວາງ mics ຂອງທ່ານແລະທ່ານແນະນໍາ polarity ຫຼາຍປານໃດເຂົ້າໃນຕ່ອງໂສ້ສັນຍານຂອງພວກເຂົາ.
ການພົວພັນໄລຍະລະຫວ່າງເຄື່ອງມືຍັງຈະມີບົດບາດສໍາຄັນໃນລະຫວ່າງການບັນທຶກກອງປະຊຸມ. ໂດຍການຈັດວາງທັງໝົດຂອງເຄື່ອງດົນຕີຂອງເຈົ້າໃຫ້ເຂົ້າກັນໃນແງ່ຂອງໄລຍະ/ຂົ້ວ, ມັນຮັບປະກັນວ່າແຕ່ລະອົງປະກອບຜ່ານຂະບວນການປັບຮູບຮ່າງຂອງຕົນເອງ (ການບີບອັດ, EQ), ຈະບໍ່ມີສິ່ງປະດິດທີ່ໄດ້ຍິນໄດ້ສ້າງຂຶ້ນເນື່ອງຈາກການຍົກເລີກທີ່ບໍ່ຄາດຄິດລະຫວ່າງ ອົງປະກອບທີ່ບັນທຶກໄວ້ເມື່ອພວກມັນປະສົມເຂົ້າກັນ. ການຮັບປະກັນການຕິດຕາມຂອງທ່ານທັງຫມົດມີການຈັດລໍາດັບທີ່ເຫມາະສົມກ່ອນທີ່ຈະ bouncing ໃຫ້ເຂົາເຈົ້າລົງແມ່ນເປັນສິ່ງຈໍາເປັນຖ້າຫາກວ່າທ່ານກໍາລັງຊອກຫາການຜະສົມຜະສານທີ່ສະອາດດ້ວຍການປັບ EQ ຫນ້ອຍທີ່ຈໍາເປັນຫຼັງຈາກນັ້ນ.
ການນໍາໃຊ້ການກັ່ນຕອງ Comb
ຫນຶ່ງໃນຄໍາຮ້ອງສະຫມັກທີ່ສໍາຄັນຂອງໄລຍະໃນການບັນທຶກແມ່ນເອີ້ນວ່າ "comb filtering," ປະເພດຂອງການແຊກແຊງຊົ່ວຄາວທີ່ສາມາດສ້າງ resonances ເປັນຮູລະຫວ່າງຫຼາຍເພງຫຼືສັນຍານໄມໂຄໂຟນ.
ຜົນກະທົບນີ້ເກີດຂຶ້ນເມື່ອສຽງດຽວກັນຖືກບັນທຶກໂດຍໃຊ້ໄມໂຄຣໂຟນສອງ ຫຼືຫຼາຍກວ່ານັ້ນ ຫຼືເສັ້ນທາງສັນຍານ. ສະບັບທີ່ລ່າຊ້າຂອງເພງຈະຢູ່ນອກໄລຍະກັບເພງຕົ້ນສະບັບ, ເຮັດໃຫ້ເກີດການຂັດຂວາງການຍົກເລີກ (aka "phasing") ເມື່ອສອງເພງນີ້ຖືກລວມເຂົ້າກັນ. ການແຊກແຊງນີ້ເຮັດໃຫ້ຄວາມຖີ່ທີ່ແນ່ນອນປະກົດວ່າດັງກວ່າຄົນອື່ນ, ການສ້າງຮູບແບບທີ່ເປັນເອກະລັກຂອງຄວາມຖີ່ eq ແລະການໃສ່ສີໃນສັນຍານ.
ການນໍາໃຊ້ການກັ່ນຕອງ comb ເພື່ອຕັ້ງໃຈໃສ່ສີສັນຍານສຽງແມ່ນການປະຕິບັດທົ່ວໄປໃນການຕັ້ງຄ່າສະຕູດິໂອບັນທຶກ. ມັນມັກຈະຖືກຈ້າງໃນເວລາທີ່ວິສະວະກອນຕ້ອງການເພີ່ມສຽງທີ່ແຕກຕ່າງກັບເຄື່ອງມື, ພາກສ່ວນສຽງຫຼືອົງປະກອບປະສົມເຊັ່ນ reverb ຜ່ານ 'ສີ'. ການບັນລຸສຽງທີ່ໂດດເດັ່ນນີ້ຮຽກຮ້ອງໃຫ້ມີການຫມູນໃຊ້ຢ່າງລະມັດລະວັງຂອງໄມໂຄຣໂຟນແລະການດຸ່ນດ່ຽງສັນຍານພ້ອມກັບຄວາມລ່າຊ້າທີ່ປະສົມປະສານກັບສັນຍານແຫ້ງແລ້ງທີ່ຕໍ່ຕ້ານເຕັກນິກຄວາມສະເຫມີພາບແບບດັ້ງເດີມໂດຍອີງໃສ່ການເພີ່ມຄວາມຖີ່ / ການຕັດຕໍ່ແຕ່ລະຊ່ອງ / ຊ່ອງ.
ໃນຂະນະທີ່ມັນຮຽກຮ້ອງໃຫ້ມີການຕັດສິນໃຈທີ່ມີຄວາມຄິດແລະການປະຕິບັດທີ່ຊໍານິຊໍານານ, ຄວາມສະເຫມີພາບປະເພດນີ້ສາມາດຊ່ວຍໃຫ້ຊີວິດແລະລັກສະນະສຽງທີ່ EQ ແບບດັ້ງເດີມມັກຈະບໍ່ສາມາດເຮັດໄດ້. ດ້ວຍຄວາມເຂົ້າໃຈດີຂຶ້ນກ່ຽວກັບວິທີເຮັດວຽກຂອງຂັ້ນຕອນ, ທ່ານຈະກ້າວໄປສູ່ການເປັນຜູ້ຊ່ຽວຊານ 'Coloriser'!
ສະຫຼຸບ
Phase ມີບົດບາດສໍາຄັນໃນວິສະວະກໍາສຽງແລະການຜະລິດ. ຈາກການປັບເວລາຂອງເພງໜຶ່ງໃຫ້ພໍດີກັບອີກເພງໜຶ່ງ ເພື່ອໃຫ້ແນ່ໃຈວ່າສຽງຮ້ອງ ແລະກີຕ້າໂດດເດັ່ນໃນການປະສົມກັນ, ຄວາມເຂົ້າໃຈໃນການນຳໃຊ້ມັນຢ່າງມີປະສິດທິພາບສາມາດເພີ່ມຄວາມຊັດເຈນ, ຄວາມກວ້າງ ແລະໂຄງສ້າງອັນໜຶ່ງໃຫ້ກັບການປະສົມຂອງທ່ານໄດ້.
ສະຫຼຸບແລ້ວ, ໄລຍະແມ່ນກ່ຽວກັບເວລາ ແລະວິທີທີ່ສຽງຂອງທ່ານພົວພັນກັບສຽງອື່ນໆ ຖ້າຈຸດເລີ່ມຕົ້ນຂອງພວກມັນຢູ່ຫ່າງກັນໜ້ອຍກວ່າໜຶ່ງມິນລິວິນາທີ. ມັນບໍ່ງ່າຍດາຍສະເໝີໄປຄືກັບການເພີ່ມຄວາມລ່າຊ້າ ຫຼື reverb; ບາງຄັ້ງມັນເປັນປະໂຫຍດທີ່ຈະປັບເວລາຂອງການຕິດຕາມທີ່ແຕກຕ່າງກັນຫຼາຍກ່ວາພຽງແຕ່ສຽງຫຼືລະດັບຂອງເຂົາເຈົ້າ. ນີ້ຫມາຍຄວາມວ່າການຄໍານຶງເຖິງສິ່ງທີ່ເກີດຂຶ້ນລະຫວ່າງລໍາໂພງ, ເຊັ່ນດຽວກັນ! ເມື່ອທ່ານເຂົ້າໃຈວິທີການເຮັດວຽກຂອງໄລຍະແລະເຮັດໃຫ້ຄວາມພະຍາຍາມພິເສດເພື່ອເຮັດໃຫ້ມັນຖືກຕ້ອງເພງຂອງທ່ານຈະເລີ່ມສຽງດີໃນບໍ່ດົນ.
ຂ້ອຍແມ່ນ Joost Nusselder, ຜູ້ກໍ່ຕັ້ງ Neaera ແລະເປັນນັກກາລະຕະຫຼາດເນື້ອຫາ, ພໍ່, ແລະຮັກການພະຍາຍາມອຸປະກອນໃຫມ່ດ້ວຍກີຕາໃນຫົວໃຈຂອງຂ້ອຍ, ແລະຮ່ວມກັນກັບທີມງານຂອງຂ້ອຍ, ຂ້ອຍໄດ້ສ້າງບົດຄວາມ blog ເລິກເຊິ່ງຕັ້ງແຕ່ປີ 2020. ເພື່ອຊ່ວຍໃຫ້ຜູ້ອ່ານທີ່ສັດຊື່ດ້ວຍຄໍາແນະນໍາການບັນທຶກແລະກີຕາ.
