ໃນທິດສະດີດົນຕີ, ໄລຍະຫ່າງແມ່ນຄວາມແຕກຕ່າງລະຫວ່າງສອງສຽງ. ໄລຍະຫ່າງອາດຈະຖືກອະທິບາຍວ່າເປັນແນວນອນ, ຮູບແຂບ, ຫຼືສຽງດົນຕີ ຖ້າມັນໝາຍເຖິງສຽງທີ່ສືບໆກັນມາ, ເຊັ່ນ: ສອງສຽງທີ່ຕິດກັນໃນ melody, ແລະແນວຕັ້ງ ຫຼື ຄວາມກົມກຽວກັນ ຖ້າມັນກ່ຽວຂ້ອງກັບສຽງດັງພ້ອມໆກັນ, ເຊັ່ນ: ໃນ chord.
ໃນດົນຕີຕາເວັນຕົກ, ໄລຍະຫ່າງແມ່ນຄວາມແຕກຕ່າງທົ່ວໄປທີ່ສຸດລະຫວ່າງບັນທຶກຂອງ diatonic ຂະຫນາດ. ຂະໜາດນ້ອຍທີ່ສຸດຂອງຊ່ວງເວລາເຫຼົ່ານີ້ແມ່ນ semitone.
ໄລຍະຫ່າງທີ່ນ້ອຍກວ່າ semitone ເອີ້ນວ່າ microtones. ພວກເຂົາສາມາດຖືກສ້າງຕັ້ງຂຶ້ນໂດຍໃຊ້ບັນທຶກຂອງປະເພດຕ່າງໆຂອງເກັດທີ່ບໍ່ແມ່ນ diatonic.
ບາງອັນທີ່ນ້ອຍທີ່ສຸດແມ່ນເອີ້ນວ່າເຄື່ອງໝາຍຈຸດ, ແລະອະທິບາຍຄວາມແຕກຕ່າງເລັກນ້ອຍ, ສັງເກດເຫັນໃນບາງລະບົບການປັບ, ລະຫວ່າງບັນທຶກທີ່ທຽບເທົ່າກັນຢ່າງແໜ້ນໜາ ເຊັ່ນ C ແລະ D.
ໄລຍະຫ່າງສາມາດມີຂະໜາດນ້ອຍຕາມຕົນໂຕ, ແລະເຖິງແມ່ນບໍ່ສາມາດຮັບຮູ້ໄດ້ຕໍ່ກັບຫູຂອງມະນຸດ. ໃນແງ່ທາງກາຍະພາບ, ໄລຍະຫ່າງແມ່ນອັດຕາສ່ວນລະຫວ່າງສອງຄວາມຖີ່ sonic.
ຕົວຢ່າງ, ສອງບັນທຶກອັນໃດນຶ່ງ octave ຫ່າງກັນມີອັດຕາສ່ວນຄວາມຖີ່ຂອງ 2:1.
ນີ້ຫມາຍຄວາມວ່າການເພີ່ມຂຶ້ນຢ່າງຕໍ່ເນື່ອງຂອງ pitch ໂດຍໄລຍະດຽວກັນສົ່ງຜົນໃຫ້ຄວາມຖີ່ຂອງການເພີ່ມຂຶ້ນ, ເຖິງແມ່ນວ່າຫູຂອງມະນຸດຮັບຮູ້ວ່ານີ້ເປັນການເພີ່ມຂຶ້ນ linear ໃນ pitch.
ສໍາລັບເຫດຜົນນີ້, ໄລຍະຫ່າງມັກຈະຖືກວັດແທກເປັນເຊັນ, ຫນ່ວຍທີ່ໄດ້ມາຈາກ logarithm ຂອງອັດຕາສ່ວນຄວາມຖີ່.
ໃນທິດສະດີດົນຕີຕາເວັນຕົກ, ລະບົບການຕັ້ງຊື່ທົ່ວໄປທີ່ສຸດສໍາລັບໄລຍະຫ່າງອະທິບາຍສອງຄຸນສົມບັດຂອງໄລຍະຫ່າງ: ຄຸນນະພາບ (ທີ່ສົມບູນແບບ, ທີ່ສໍາຄັນ, ຫນ້ອຍ, ເພີ່ມ, ຫຼຸດລົງ) ແລະຈໍານວນ (unison, ສອງ, ທີສາມ, ແລະອື່ນໆ).
ຕົວຢ່າງລວມມີສ່ວນທີສາມເລັກນ້ອຍຫຼືອັນທີຫ້າທີ່ສົມບູນແບບ. ຊື່ເຫຼົ່ານີ້ອະທິບາຍບໍ່ພຽງແຕ່ຄວາມແຕກຕ່າງຂອງ semitones ລະຫວ່າງບັນທຶກເທິງແລະຕ່ໍາ, ແຕ່ຍັງວິທີການລະຫວ່າງການສະກົດຄໍາ.
ຄວາມສໍາຄັນຂອງການສະກົດຄໍາແມ່ນມາຈາກການປະຕິບັດປະຫວັດສາດຂອງຄວາມແຕກຕ່າງຂອງອັດຕາສ່ວນຄວາມຖີ່ຂອງໄລຍະຫ່າງຂອງ enharmonic ເຊັ່ນ GG ແລະ GA.
ຂ້ອຍແມ່ນ Joost Nusselder, ຜູ້ກໍ່ຕັ້ງ Neaera ແລະເປັນນັກກາລະຕະຫຼາດເນື້ອຫາ, ພໍ່, ແລະຮັກການພະຍາຍາມອຸປະກອນໃຫມ່ດ້ວຍກີຕາໃນຫົວໃຈຂອງຂ້ອຍ, ແລະຮ່ວມກັນກັບທີມງານຂອງຂ້ອຍ, ຂ້ອຍໄດ້ສ້າງບົດຄວາມ blog ເລິກເຊິ່ງຕັ້ງແຕ່ປີ 2020. ເພື່ອຊ່ວຍໃຫ້ຜູ້ອ່ານທີ່ສັດຊື່ດ້ວຍຄໍາແນະນໍາການບັນທຶກແລະກີຕາ.
