Di teoriya muzîkê de, navber cûdahiya di navbera du piyan de ye. Navberek dikare wekî horizontî, xêzik, an melodîk were binav kirin heke ew amaje bi awazên li dû hev dike, wek du dengên cîran di melodiyek de, û vertîkal an ahengek heke ew bi awazên hevdem re têkildar be, mîna akordê.
Di muzîka rojavayî de, navber bi gelemperî cûdahiyên di navbera notên diatonîk de ne Pîvana. Ji van navberan ya herî biçûk nîvtonek e.
Navberên ji nîvtonekê piçûktir jê re mîkroton tê gotin. Ew dikarin bi karanîna notên cûrbecûr pîvanên ne-dyatonîk têne çêkirin.
Hin ji yên pir piçûk jê re tê gotin, û cûdahiyên piçûk, ku di hin pergalên guheztinê de têne dîtin, di navbera notên hevwate yên hevwate yên wekî C û D de diyar dikin.
Navber dikarin bi kêfî piçûk bin, û hetta ji guhê mirovan re nayên dîtin. Di warê fîzîkî de, navber rêjeya di navbera du frekansên deng de ye.
Mînakî, her du not an octave ji bilî wan rêjeya frekansa 2:1 heye.
Ev tê vê wateyê ku bi heman navberê ve zêdekirinên li pey hev dibe sedema zêdebûnek berbiçav a frekansê, her çend guhê mirov vê yekê wekî zêdebûnek xêzik a bilindbûnê dihesibîne.
Ji ber vê sedemê, navber pir caran bi centan têne pîvandin, yekîneyek ku ji logarîtma rêjeya frekansê tê.
Di teoriya muzîka rojavayî de, pilana navên herî gelemperî ji bo navberan du taybetmendiyên navberê vedibêje: kalîte (kamil, mezin, piçûk, zêdekirin, kêmbûyî) û hejmar (yekdest, duyemîn, sêyemîn, hwd.).
Nimûne sêyemek piçûk an pêncemîn a bêkêmasî vedigire. Van navan ne tenê cûdahiya nîvtonan di navbera notên jorîn û jêrîn de, lê her weha awayê nivîsandina navberê jî diyar dikin.
Girîngiya rastnivîsê ji pratîka dîrokî ya cudakirina rêjeyên frekansê yên navberên enharmonîk ên wekî GG û GA tê.
Ez Joost Nusselder im, damezrînerê Neaera û bazarvanek naverokê, bavo, û hez dikim ku amûrên nû bi gîtarê re di dilê xwe de biceribînin, û bi tîmê xwe re, ez ji sala 2020-an vir ve gotarên blogê yên kûr diafirînim. da ku ji xwendevanên dilsoz re bi serişteyên tomarkirin û gîtarê re bibin alîkar.
