Ձայնի փուլը հասկանալը կարևոր է երաժշտությունը միքսելու և յուրացնելու համար:
Ձայնի փուլը որոշվում է այլ հնչյունների նկատմամբ դրա ժամանակացույցով, և այն ազդում է այն բանի վրա, թե ինչպես է ձայնն ընկալվում, երբ մի քանի ձայներ միասին լսվում են:
Այս ներածությունը կտրամադրի փուլի հայեցակարգի ակնարկ և թե ինչպես այն կարող է օգտագործվել ձայնի մեջ՝ տարբեր էֆեկտներ ստեղծելու համար:
Փուլի սահմանում
Ձայնի արտադրության և ձայնագրման ժամանակ փուլը տարբեր աղբյուրների հնչյունների միջև գոյություն ունեցող տարբեր ժամանակի հարաբերությունն է: Այն կարող է օգտագործվել նաև ժամանակի որոշակի կետում երկու ալիքային ձևերի միջև կապը նկարագրելու համար: Առաջին փուլը քննարկելիս մենք սովորաբար մտածում ենք խոսափողի տեղադրման և փուլային խնդիրների մասին. Այնուամենայնիվ, այն կարող է լուծվել նաև ցանկացած տարածքում, որտեղ մի քանի ձայնային աղբյուրներ համակցված են միևնույն միջավայրում, ներառյալ բազմաթրեք ձայնագրությունը և կենդանի միքսը երաժշտության կատարման կամ ձայնի ամրապնդման համար:
Փուլային հարաբերությունները ներառում են հարաբերական ժամանակի աստիճաններ, ինչը նշանակում է, որ եթե մի աղբյուրը սփռված է մի կողմում, իսկ մյուսը՝ մյուս կողմում, ապա դրանց միջև կիրառվում է նաև լրացուցիչ 180 աստիճանի անկյունային շեղում: Սա հանգեցնում է հաճախականությունների չեղարկման (կամ թուլացման) կամ գերճնշման («շինության») էֆեկտի, որտեղ հաճախականությունները մեծանում են: Որոշելու համար, թե ինչպես են երկու ազդանշանները փոխազդում միմյանց հետ այս ազդեցության վերաբերյալ, դրանք պետք է վերլուծվեն գրաֆիկի վրա (ա հաճախականությունը պատասխան կոր): Այս տեսակի վերլուծությունը օգնում է պարզել, թե ինչպես են երկու ազդանշանները միավորվում, և արդյոք դրանք համատեղվում են հավելյալ (ավելացված միասին) կամ կառուցողական (փուլային)՝ յուրաքանչյուրը նպաստելով իր ուրույն մակարդակին կամ ստեղծելով չեղարկումներ կամ լրացուցիչ մակարդակներ՝ կախված միմյանց հետ իրենց հարաբերական անկյունից (արտաքին փուլային): «Փուլ» տերմինը սովորաբար օգտագործվում է նաև բազմաֆունկցիոնալ տեխնիկայի քննարկման ժամանակ, քանի որ այն նկարագրում է, թե ինչպես են MIC-ները փոխազդում միմյանց հետ և կապվում խոսափողի տեղադրման տեխնիկայի հետ, ինչպիսիք են X/Y կոնֆիգուրացիաները:
Ֆազերի տեսակները
Ձայնային ազդանշանի փուլը վերաբերում է երկու կամ ավելի ազդանշանների միջև ժամանակային հարաբերություններին: Երբ երկու ձայնային ալիքները փուլային են, նրանք կիսում են նույն ամպլիտուդությունը, հաճախականությունը և տևողությունը: Սա նշանակում է, որ յուրաքանչյուր ալիքի գագաթներն ու անկումները տեղի են ունենում ճիշտ նույն տեղում և ժամանակին:
Փուլը կարելի է նկարագրել աստիճաններով, որտեղ 360°-ը ներկայացնում է ալիքի ձևի մեկ ամբողջական ցիկլը: Օրինակ, 180° փուլով ազդանշանն ասում են, որ «ամբողջական է», մինչդեռ 90 ° փուլով ազդանշանն իր սկզբնական ձևից «կես դուրս» կլինի փուլից: Գոյություն ունեն փուլային հարաբերությունների չորս հիմնական տեսակ.
-Փուլային՝ 180°; երկու ազդանշանները միաժամանակ շարժվում են նույն ուղղությամբ
-Կես դուրս-փուլ՝ 90°; երկու ազդանշանները դեռ տարբեր ժամանակներում շարժվում են նույն ուղղությամբ
-Ֆազից դուրս՝ 0°; մի ազդանշանը շարժվում է առաջ, իսկ մյուսը հետ է շարժվում ճիշտ նույն ժամանակ
Եռամսյակ դուրս փուլ՝ 45°; մի ազդանշանը շարժվում է առաջ, իսկ մյուսը հետ է շարժվում, բայց մի փոքր համաժամեցված չէ:
Հասկանալը, թե ինչպես են այս տարբեր տեսակի փուլային աշխատանքներն օգնում ինժեներներին ստեղծել ավելի նրբերանգ խառնուրդներ և ձայնագրություններ, քանի որ նրանք կարող են ընդգծել որոշակի հնչյուններ՝ ստեղծելու հետաքրքիր ձայնային էֆեկտներ կամ հավասարակշռել մակարդակները միքսում:
Ինչպես է փուլն ազդում ձայնի վրա
Փուլը ձայնային հասկացություն է, որը կարող է օգնել որոշել, թե ինչպես է ձայնը լսվում: Այն կարող է կա՛մ ավելացնել հստակություն և հստակություն, կա՛մ կարող է ստեղծել ցեխ ու խառնաշփոթ: Ֆազի հայեցակարգը հասկանալը կարող է օգնել ձեզ ստեղծել ավելի լավ հնչող խառնուրդներ: Եկեք նայենք, թե ինչպես է փուլն ազդում ձայնի վրա և ինչու է այն կարևոր աուդիո արտադրելիս:
Փուլի չեղարկում
Փուլի չեղարկումը տեղի է ունենում, երբ ձայնային ալիքները փոխազդում են միմյանց հետ, ինչի հետևանքով համակցված ձայնի ամպլիտուդությունը չեղարկվում է և որոշ դեպքերում նույնիսկ ամբողջովին անհետանում: Դա տեղի է ունենում, երբ նույն հաճախականության երկու (կամ ավելի) ձայնային ալիքները միմյանցից դուրս են ֆազից, և դրանց ամպլիտուդները խանգարում են բացասաբար փոխկապակցված ձևով:
Այլ կերպ ասած, եթե մի ալիքը գտնվում է իր գագաթնակետին, իսկ մյուսը գտնվում է իր ամենացածր մակարդակում, դա կառաջացնի չեղարկում, ինչը կհանգեցնի ծավալի կորստի: Պատճառը կարող է լինել երկու կամ ավելի խոսափողներ, որոնք տեղադրվում են միմյանց շատ մոտ և ընկալում են նման հնչյուններ կամ գործիքի տեղադրման պատճառով սենյակում, օրինակ՝ կիթառը, որը կանգնած է անմիջապես իր ուժեղացուցիչի կողքին երկուսն էլ: pickups միացված.
Դա տեղի է ունենում նաև, երբ իրար մոտ տեղադրված երկու բարձրախոսները նույն ազդանշանն են նվագարկում, բայց մեկը՝ շրջված (ֆազից դուրս): Տեսականորեն այն դեռ պետք է լսելի լինի, քանի որ ոչ բոլոր հաճախականությունները կազդեն, բայց մակարդակի փոփոխությունները կարող են դժվարացնել այն հայտնաբերելը: Գործնականում, սակայն, մի քանի բարձրախոսներ միասին ավելացնելիս դուք կարող եք զգալ որոշ չափով չեղարկում՝ կախված դրանց ճշգրիտ տեղադրությունից, հատկապես, երբ դրանք մոտ են:
Այս էֆեկտը կարևոր է նաև ձայնագրման համար, որտեղ այն կարող է օգնել մեզ բարելավել խոսափողի տեղադրությունը՝ թույլ տալով մեզ լսել, թե կոնկրետ որ ձայներն են չեղարկվում, երբ առաջանում են որոշակի կախվածություն, օրինակ՝ խոսափողի նույն դիրքերը, որոնք գրավում են ձայնի նույն աղբյուրը, բայց տարբեր անկյուններից:
Փուլի փոփոխություն
Երբ երկու կամ ավելի աուդիո աղբյուրները համակցվում են (խառնվում), դրանք բնականաբար փոխազդում են միմյանց հետ՝ երբեմն ուժեղացնելով, իսկ երբեմն էլ մրցակցելով բնօրինակ ձայնի հետ: Այս երեւույթը հայտնի է որպես փուլային տեղաշարժ կամ չեղարկում:
Փուլային տեղաշարժերը տեղի են ունենում, երբ ազդանշաններից մեկը ժամանակին հետաձգվում է, ինչը հանգեցնում է կամ կառուցողական կամ կործանարար միջամտության: Կառուցողական միջամտությունը տեղի է ունենում, երբ ազդանշանները միավորվում են՝ ուժեղացնելով որոշակի հաճախականություններ, ինչը հանգեցնում է ավելի ուժեղ ընդհանուր ազդանշանի: Ի հակադրություն, կործանարար միջամտությունը տեղի է ունենում, երբ երկու ազդանշանները դուրս են փուլից, ինչը հանգեցնում է որոշակի հաճախականությունների չեղյալ հայտարարման, ինչը հանգեցնում է ընդհանուր ձայնի ավելի ցածր ձայնի:
Կործանարար միջամտությունից խուսափելու համար կարևոր է տեղյակ լինել ձայնի աղբյուրների միջև ժամանակի հնարավոր շեղումների մասին և համապատասխանաբար կարգավորել: Սա կարող է իրականացվել երկու առանձին աուդիո հետքերը միաժամանակ ձայնագրելով, խառնիչի միջոցով ազդանշանի պատճենը մի աղբյուրից անմիջապես մեկ այլ աղբյուր ուղարկելու նվազագույն ուշացումով կամ մի փոքր ուշացումով մեկ ուղու մեջ մինչև ցանկալի արդյունքի հասնելը: .
Ի հավելումն հաճախականությունների չեղարկումը կանխելուն, աուդիո հետքերը համատեղելը նաև թույլ է տալիս մի քանի հետաքրքիր էֆեկտներ, ինչպիսիք են ստերեո պատկերները՝ մի կողմը ձախ և աջ սփռելով, ինչպես նաև սանրով զտելով, որտեղ բարձր և ցածր հաճախականության ձայները բխում են միջավայրի տարբեր կետերից, այլ ոչ թե միախառնվելով։ ամբողջ տվյալ սենյակում կամ ձայնագրման տարածքում: Այս նուրբ մանրամասների հետ փորձերը կարող են ստեղծել հզոր և գրավիչ խառնուրդներ, որոնք առանձնանում են ցանկացած ձայնային համատեքստում:
Սանր ֆիլտրում
Սանրերի զտումը տեղի է ունենում, երբ երկու նույնական հնչյունների հաճախականությունները խառնվում են միմյանց, իսկ հաճախականություններից մեկը մի փոքր ուշանում է: Սա ստեղծում է էֆեկտ, որը կրճատում է որոշակի հաճախականություններ և ամրապնդում մյուսները, ինչը հանգեցնում է միջամտության ձևերի, որոնք կարող են լինել և՛ լսելի, և՛ տեսողական: Ալիքի ձևին նայելիս դուք կնկատեք կրկնվող նախշեր, որոնք կարծես սանրման ձև ունեն:
Երբ այս տիպի էֆեկտը կիրառվում է ձայնի վրա, այն ստիպում է որոշ տարածքներ ձանձրալի և անկենդան հնչել, մինչդեռ մյուս հատվածները չափազանց ռեզոնանսային են թվում: Յուրաքանչյուր «սանրի» հաճախականության միջակայքը կախված կլինի ազդանշանների հետևման/խառնուրդի միջև օգտագործվող ուշացման ժամանակից, ինչպես նաև գործիքների ձայնագրման/խառնման ժամանակ թյունինգի/հաճախականության կարգավորումից:
Սանրերի զտման հիմնական պատճառներն են փուլերի անհամապատասխանությունը (երբ ձայների մի խումբը մյուսի հետ դուրս է գալիս) կամ շրջակա միջավայրի ակուստիկ խնդիրներ, ինչպիսիք են պատերից, առաստաղներից կամ հատակից արտացոլումները: Այն կարող է ազդել ցանկացած տեսակի աուդիո ազդանշանի վրա (վոկալ, կիթառ կամ հարվածային գործիքներ), բայց հատկապես նկատելի է ձայնագրման ստուդիաների վոկալ ուղու վրա, որտեղ արտաֆազային խնդիրները տարածված են ճշգրիտ մոնիտորինգի համակարգերի բացակայության պատճառով: Սանրի ֆիլտրումը վերացնելու համար դուք պետք է շտկեք փուլային անհավասարակշռությունը կամ շրջակա միջավայրի այլ ազդեցությունները՝ օգտագործելով ձայնագրման տարածքներում համապատասխան ձայնային մշակումներ/դիզայններ, ինչպես նաև ստուգելով փուլերի հավասարեցումը խառնման փուլերում՝ համապատասխանաբար յուրաքանչյուր ուղու և հիմնական մակարդակի վրա:
Ինչպես օգտագործել փուլը ձայնագրման մեջ
Փուլը կարևոր հասկացություն է, որը պետք է հասկանալ ձայնագրելիս: Այն նկարագրում է երկու կամ ավելի ձայնային ազդանշանների փոխհարաբերությունները և ինչպես են դրանք փոխազդում միմյանց հետ: Սա ձայնային տեխնիկայի էական տարր է, քանի որ այն ազդում է ձայնագրության ձայնի վրա մի շարք ձևերով: Հասկանալը, թե ինչպես օգտագործել փուլը ձայնագրության մեջ, կարող է օգնել ձեզ ստեղծել ավելի պրոֆեսիոնալ ձայնային խառնուրդ: Եկեք քննարկենք փուլի հիմունքները և ինչպես է այն ազդում ձայնագրման գործընթացի վրա:
Օգտագործելով Phase Shifting
Փուլի փոփոխությունը երկու ալիքների միջև ժամանակային հարաբերությունների փոփոխությունն է: Սա օգտակար գործիք է ձայները միախառնելու և ձայնագրելու ժամանակ, քանի որ թույլ է տալիս վերահսկել ելքային մակարդակը, հաճախականության հավասարակշռությունը և ձայնագրությունը աուդիո արտադրության մեջ: Փուլային փոփոխությամբ դուք կարող եք նաև փոխել ձայնի տոնային գույնը՝ փոխելով դրա ներդաշնակ բովանդակությունը և ինչու է այն կարևոր ցանկալի ձայնագրություններ ստանալու համար:
Փուլային տեղաշարժը դա անում է ձայնային ալիքի տարբեր կետերում տարբեր հաճախականություններ ձգելով կամ սեղմելով՝ զտիչի էֆեկտ ստեղծելու համար: Այս ֆիլտրի էֆեկտը վերահսկվում է մեկ ազդանշանի ձախ և աջ ալիքների միջև ժամանակային տարբերությունները կարգավորելու միջոցով: Մի փոքր ուշացնելով այդ ալիքներից մեկը՝ դուք կարող եք ստեղծել միջամտության օրինաչափություն, որն ունի հետաքրքիր ազդեցություն հաճախականության արձագանքման և ձայնի ստերեո պատկերման վրա:
Օրինակ, եթե ակուստիկ կիթառի առջև տեղադրեք մոնո հարթակ (ստեղնաշարի մաս) և երկուսն էլ ձեր աուդիո ինտերֆեյսի վրա ուղարկեք իրենց առանձին ալիքները, դրանք բնականաբար կմիավորվեն միմյանց հետ, բայց ամբողջովին փուլային կլինեն, այսինքն՝ հավասարապես կամփոփվի, երբ երկու բարձրախոսներով կամ ականջակալներով լսվի: Այնուամենայնիվ, եթե դուք մտցնեիք բացասական 180 աստիճանով փուլային տեղաշարժ դեպի մի ալիք (մյուս ալիքը կարճ ժամանակով հետաձգեք), այս ալիքները կզրկվեն միմյանցից. սա կարող է օգտագործվել որպես ստեղծագործական գործիք երկու տեսակի գործիքների հետ հակադրություն ստեղծելու համար, որոնք կարող են ներդաշնակորեն բախվել, երբ միաժամանակ ձայնագրվում են: Բացի այդ, ցանկացած հաճախականություն, որը կարող է չգրանցել ձեր ցանկալի ձայնը, կարող է կրճատվել այս տեխնիկայով և/կամ անցանկալի սուլոցով, քանի դեռ դուք ուշադիր խաղում եք փուլային հարաբերությունների հետ:
Կարևոր է նշել, որ փուլի հետ աշխատելը պահանջում է հավասարակշռության շատ նուրբ ճշգրտումներ, քանի որ նույնիսկ աննշան սխալները մեծ ազդեցություն կունենան ձայնագրությունների հաճախականության հավասարակշռության և պատկերների առումով, բայց քանի դեռ դա ճիշտ է արվում, այն կարող է նաև հանգեցնել ուժեղացված տոնայնությունների, որոնք պարզապես երբեք չեն եղել: հասանելի նախկինում:
Օգտագործելով փուլի չեղարկումը
Փուլի չեղարկումը նկարագրում է երկու ազդանշաններ միասին ավելացնելու գործընթացը, որոնք ունեն նույն հաճախականությունը, ամպլիտուդը և ալիքի ձևը, բայց հակառակ բևեռականության մեջ են: Երբ այս բնույթի ազդանշանները խառնվում են իրար, նրանք կարող են չեղարկել միմյանց, երբ դրանց ամպլիտուդները հավասար են: Սա բավականին լավ է հարմարվում իրավիճակների ձայնագրման համար, քանի որ այն կարող է օգտագործվել ուղու մեջ հնչյունները խլացնելու և մեկուսացնելու համար՝ միևնույն ժամանակ թույլ տալով նմանատիպ հատկություններ ունեցող գործիքներին լավ նստել խառնուրդի մեջ:
Հնարավոր է նաև ստեղծագործական կերպով օգտագործել փուլի չեղարկումը որպես ազդանշանի վրա ազդեցություն ձայնագրման կամ խառնման ժամանակ: Օրինակ, եթե դուք միավորում եք երկու կամ ավելի խոսափողներ մեկ աղբյուրի վրա և տեղափոխում եք մեկ խոսափողի կենտրոնից դուրս՝ կարգավորելով մեկ խոսափողի ազդանշանի հարաբերական մակարդակը, ապա կարող եք ձայնի դինամիկ փոփոխություններ ստեղծել՝ չեղարկելով որոշակի հաճախականություններ հակառակ բևեռականության ազդանշաններով որոշակի կետերում։ նվագարկման ժամանակ: Սա կարող է ստեղծել ցանկացածի էֆեկտ՝ լայն հնչյունային խառնուրդից մինչև ամուր կենտրոնացված ձայն՝ կախված նրանից, թե որտեղ եք տեղադրում ձեր խոսափողները և որքան բևեռականություն եք ներմուծում դրանց ազդանշանային շղթայում:
Գործիքների միջև փուլային հարաբերությունները նույնպես կարևոր դեր կունենան ձայնագրման նիստերի ընթացքում: Հավասարեցնելով ձեր բոլոր գործիքների հետքերը միմյանց փուլային/բևեռականության առումով, այն ապահովում է, որ երբ յուրաքանչյուր տարր անցնում է իր անհատական ձևափոխման գործընթացով (սեղմում, EQ), չեն ստեղծվի որևէ ձայնային արտեֆակտ՝ անսպասելի չեղարկման պատճառով: գրանցված տարրերը, երբ դրանք խառնվում են իրար: Ապահովել, որ ձեր բոլոր հետագծերը ունեն համապատասխան փուլային հավասարեցում, նախքան դրանք ցատկելը, կարևոր է, եթե դուք փնտրում եք մաքուր խառնուրդներ՝ դրանից հետո անհրաժեշտ նվազագույն EQ ճշգրտումներով:
Օգտագործելով «Comb Filtering»:
Ձայնագրման մեջ փուլի էական կիրառություններից մեկը հայտնի է որպես «սանրի ֆիլտրում», ժամանակավոր միջամտության մի տեսակ, որը կարող է ստեղծել խոռոչ հնչող ռեզոնանսներ բազմաթիվ հետքերի կամ խոսափողի ազդանշանների միջև:
Այս էֆեկտը տեղի է ունենում, երբ նույն ձայնը ձայնագրվում է երկու կամ ավելի խոսափողերի կամ ազդանշանային ուղիների միջոցով: Երգի հետաձգված տարբերակը կլինի սկզբնական ուղու հետ դուրս փուլային տարբերակից, ինչը կհանգեցնի չեղարկման միջամտության (այսինքն՝ «փուլավորում»), երբ այս երկու հետքերը միավորվեն: Այս միջամտությունը հանգեցնում է նրան, որ որոշ հաճախականություններ ավելի բարձր են երևում, քան մյուսները՝ ստեղծելով ազդանշանի հաճախականության հավասարման և գունավորման յուրահատուկ ոճ:
Աուդիո ազդանշանները դիտավորյալ գունավորելու համար սանրային զտիչ օգտագործելը սովորական պրակտիկա է ձայնագրման ստուդիայի կարգավորումներում: Այն հաճախ օգտագործվում է, երբ ինժեներին անհրաժեշտ է որոշակի հնչերանգ ավելացնել գործիքին, վոկալ մասին կամ միքսի տարրին, ինչպիսին է ռեվերբը «գունավորման» միջոցով: Այս առանձնահատուկ ձայնի հասնելու համար պահանջվում է խոսափողի և ազդանշանի հավասարակշռության մանրակրկիտ մանիպուլյացիա, ինչպես նաև ուշացումներ, որոնք խառնվում են չմշակված չոր ազդանշանների հետ, որոնք հակասում են հավասարեցման ավանդական մեթոդներին, որոնք հիմնված են ստատիկ հաճախականության ուժեղացումների/կտրումների վրա առանձին հետքերով/ալիքներով:
Թեև դա պահանջում է խելամիտ որոշումներ կայացնել և հմուտ կատարում, նման հավասարեցումը կարող է օգնել կյանք և բնավորություն հաղորդել ձայնին, որը ավանդական EQ հաճախ չի կարող ապահովել: Ավելի լավ հասկանալով, թե ինչպես է աշխատում փուլը, դուք լավ ճանապարհ կունենաք դառնալու փորձագետ «գունավորող»:
եզրափակում
Phase-ը կարևոր դեր է խաղում ձայնային ճարտարագիտության և արտադրության մեջ: Սկսած մեկ երգի ժամանակի ճշգրտումից՝ մյուսի հետ կատարյալ տեղավորվելու համար մինչև վոկալն ու կիթառը միքսում առանձնանալը, հասկանալը, թե ինչպես օգտագործել այն արդյունավետ, կարող է անհավատալի հստակություն, լայնություն և հյուսվածք ավելացնել ձեր միքսերին:
Ամփոփելով, փուլը կապված է ժամանակի հետ և այն մասին, թե ինչպես է ձեր ձայնը փոխազդում այլ հնչյունների հետ, եթե դրանց մեկնարկային կետերը միմյանցից հեռու են մեկ միլիվայրկյանից պակաս: Դա միշտ չէ, որ այնքան պարզ է, որքան ուշացում կամ ռեվերբ ավելացնելը. երբեմն ձեռնտու է կարգավորել տարբեր ուղիների ժամանակացույցը, այլ ոչ միայն դրանց տոնայնությունը կամ մակարդակները: Սա նշանակում է նաև հաշվի առնել, թե ինչ է կատարվում բանախոսների միջև: Հենց որ հասկանաք, թե ինչպես է աշխատում փուլը և լրացուցիչ ջանքեր գործադրեք այն ճիշտ կարգավորելու համար, ձեր հետքերը կարճ ժամանակում հիանալի կհնչեն:
Ես Joost Nusselder-ն եմ՝ Neaera-ի հիմնադիրը և բովանդակության շուկայավարը, հայրս, և սիրում եմ կիթառով նոր սարքավորումներ փորձել իմ կրքի հիմքում, և իմ թիմի հետ միասին 2020 թվականից ստեղծում եմ բլոգի խորը հոդվածներ: օգնելու հավատարիմ ընթերցողներին ձայնագրության և կիթառի վերաբերյալ խորհուրդներով:
