Երաժշտական իմպրովիզացիան (հայտնի է նաև որպես երաժշտական էքսմորիզացիա) անմիջական («այս պահին») երաժշտական կոմպոզիցիայի ստեղծագործական գործունեությունն է, որը համատեղում է կատարումը զգացմունքների և զգացմունքների հաղորդակցման հետ։ գործիքային տեխնիկա ինչպես նաև ինքնաբուխ արձագանք այլ երաժիշտներին:
Այսպիսով, իմպրովիզացիայի մեջ երաժշտական գաղափարները ինքնաբուխ են, բայց կարող են հիմնված լինել դասական երաժշտության ակորդային փոփոխությունների և իսկապես երաժշտության շատ այլ տեսակների վրա:
- Սահմանումներից մեկը «գործողություն է, որը տրված է առանց պլանավորման կամ նախապատրաստման»:
- Մեկ այլ սահմանում է «միաժամանակ նվագել կամ երգել (երաժշտություն), հատկապես մեղեդու վրա տարբերակներ հորինելով կամ նոր մեղեդիներ ստեղծելով՝ ակորդների որոշակի առաջընթացին համապատասխան»:
Encyclopedia Britannica-ն այն սահմանում է որպես «երաժշտական հատվածի անսպասելի կոմպոզիցիա կամ ազատ կատարում, որը սովորաբար համապատասխանում է որոշակի ոճական նորմերին, բայց չի սահմանափակվում որոշակի երաժշտական տեքստի հրահանգիչ հատկանիշներով։
Երաժշտությունը ծագել է որպես իմպրովիզացիա և դեռևս լայնորեն իմպրովիզացվում է արևելյան ավանդույթներում և ջազի ժամանակակից արևմտյան ավանդույթներում»:
Միջնադարյան, Վերածննդի, բարոկկո, դասական և ռոմանտիկ ժամանակաշրջաններում իմպրովիզացիան բարձր գնահատված հմտություն էր: Ջ.Ս. Բախը, Հենդելը, Մոցարտը, Բեթհովենը, Շոպենը, Լիստը և շատ այլ հայտնի կոմպոզիտորներ ու երաժիշտներ հայտնի էին հատկապես իրենց իմպրովիզացիոն հմտություններով։
Իմպրովիզացիան կարող էր կարևոր դեր ունենալ մոնոֆոնիկ ժամանակաշրջանում։
մասին ամենավաղ տրակտատները բազմաֆոն, ինչպիսին է Musica enchiriadis-ը (իններորդ դար), պարզ է դառնում, որ ավելացված մասերն իմպրովիզացվել են դարեր շարունակ՝ առաջին նշագրված օրինակներից առաջ։
Այնուամենայնիվ, միայն տասնհինգերորդ դարում տեսաբանները սկսեցին կոշտ տարբերակում դնել իմպրովիզացված և գրավոր երաժշտության միջև:
Շատ դասական ձևեր պարունակում էին իմպրովիզացիայի բաժիններ, ինչպիսիք են կադենցան կոնցերտներում կամ Բախի և Հենդելի ստեղնաշարի որոշ սյուիտների նախերգանքները, որոնք բաղկացած են ակորդների առաջընթացի մշակումից, որոնք կատարողները պետք է օգտագործեն որպես իրենց իմպրովիզացիայի հիմք։
Հենդելը, Սկարլատին և Բախը պատկանում էին մենակատար ստեղնաշարի իմպրովիզացիայի ավանդույթին: Հնդկական, պակիստանյան և բանգլադեշյան դասական երաժշտության մեջ ռագան «կոմպոզիցիայի և իմպրովիզացիայի տոնային շրջանակն է»։
The Encyclopedia Britannica-ն սահմանում է ռագան որպես «իմպրովիզացիայի և կոմպոզիցիայի մեղեդիական շրջանակ»։
Ես Joost Nusselder-ն եմ՝ Neaera-ի հիմնադիրը և բովանդակության շուկայավարը, հայրս, և սիրում եմ կիթառով նոր սարքավորումներ փորձել իմ կրքի հիմքում, և իմ թիմի հետ միասին 2020 թվականից ստեղծում եմ բլոգի խորը հոդվածներ: օգնելու հավատարիմ ընթերցողներին ձայնագրության և կիթառի վերաբերյալ խորհուրդներով:
