A hangzás fázisának megértése elengedhetetlen a zene keveréséhez és mastereléséhez.
Egy hang fázisát a többi hanghoz viszonyított időzítése határozza meg, és ez befolyásolja a hang észlelését, ha több hang együtt hallható.
Ez a bevezető áttekintést nyújt a fázis fogalmáról, és arról, hogyan használható a hangban különböző effektusok létrehozására.
A fázis meghatározása
A hangképzésben és -rögzítésben a fázis a különböző forrásokból származó hangok közötti változó időtartamú kapcsolat. Használható két hullámforma közötti kapcsolat leírására is egy adott időpontban. Amikor először beszélünk a fázisról, általában a mikrofon elhelyezési és fázisbeosztási kérdésekre gondolunk; azonban minden olyan területen használható, ahol több hangforrást kombinálnak ugyanabban a környezetben, beleértve a többsávos felvételt és az élő keverést zenei előadás vagy hangerősítés céljából.
A fázisviszonyok a relatív időzítés fokozatait foglalják magukban, ami azt jelenti, hogy ha az egyik forrást az egyik oldalra, a másikat pedig a másik oldalra pásztázzák, egy további 180 fokos szögeltolás is érvényesül közöttük. Ez vagy a frekvenciák törlését (vagy csillapítását), vagy túlnyomásos („építõ”) hatást eredményez, ahol a frekvenciák megnövekednek. Annak meghatározásához, hogy két jel hogyan kölcsönhatásba lép egymással ebben a hatásban, ezeket egy grafikonon kell elemezni (a frekvenciamenet ív). Ez a fajta elemzés segít meghatározni, hogy két jel hogyan kombinálódik, és hogy additív módon (összeadva) vagy konstruktívan (fázisban) kombinálódnak-e – mindegyik saját egyedi szinttel járul hozzá, vagy törléseket vagy további szinteket hoz létre az egymáshoz viszonyított relatív szögüktől függően (ki- fázis). A „fázis” kifejezést gyakran használják a több mikrofonos technikák tárgyalásakor is, mivel leírja, hogy a MIC-ek hogyan hatnak egymásra, és hogyan kapcsolódnak a mikrofon elhelyezési technikákhoz, például az X/Y konfigurációkhoz.
A fázis típusai
Az audiojel fázisa két vagy több jel közötti időzítési viszonyra utal. Ha két hanghullám fázisban van, azonos amplitúdóval, frekvenciával és időtartammal rendelkeznek. Ez azt jelenti, hogy az egyes hullámok csúcsai és mélységei pontosan ugyanazon a helyen és időben fordulnak elő.
A fázis leírható fokokban, a 360° pedig a hullámforma egy teljes ciklusát jelenti. Például egy 180°-os fázisú jelről azt mondják, hogy „teljesen van”, míg a 90°-os fázisú jelet „félig” kihagyja eredeti formájához képest. A fáziskapcsolatoknak négy fő típusa van:
-Fázisban: 180°; mindkét jel ugyanabban az időben mozog ugyanabba az irányba
-Fázison kívüli fél: 90°; mindkét jel különböző időpontokban mégis ugyanabba az irányba mozog
-Fázison kívüli: 0°; az egyik jel előre, míg a másik pontosan ugyanabban az időben mozog hátra
-Fázison kívüli negyed: 45°; az egyik jel előre, míg a másik hátrafelé mozog, de kissé nincs szinkronban.
Ha megértjük, hogy ezek a különböző típusú fázismunkák hogyan segítik a mérnököket árnyaltabb mixek és felvételek létrehozásában, mivel bizonyos hangokat kiemelhetnek, hogy érdekes hanghatásokat vagy egyensúlyi szinteket hozzanak létre a mix során.
Hogyan befolyásolja a fázis a hangot
A fázis egy hangfogalom, amely segíthet meghatározni, hogyan hallható a hang. Egyértelművé és határozottabbá teheti, vagy sarat és zavart kelthet. A fázis fogalmának megértése segíthet jobb hangzású mixek létrehozásában. Nézzük meg, hogyan befolyásolja a fázis a hangot, és miért fontos ez a hang előállítása során.
Fázis törlése
Fáziskioltás akkor következik be, amikor a hanghullámok kölcsönhatásba lépnek egymással, aminek következtében a kombinált hang amplitúdója megszűnik, sőt bizonyos esetekben teljesen eltűnik. Ez akkor fordul elő, ha két (vagy több) azonos frekvenciájú hanghullám fázison kívül van egymással, és amplitúdójuk negatívan korrelál.
Más szóval, ha az egyik hullám a csúcsszinten van, míg a másik a legalacsonyabb, az törlést hoz létre, ami térfogatvesztést eredményez. Ezt okozhatja, ha két vagy több mikrofon túl közel van egymáshoz, és hasonló hangokat vesz fel, vagy egy hangszer helyiségen belüli elhelyezése – például egy gitár közvetlenül az erősítője mellett áll, mindkettővel. pickupok bekapcsolva.
Ez akkor is előfordul, ha két egymáshoz közel elhelyezett hangszóró ugyanazt a jelet játssza le, de az egyik fordított (fázison kívüli). Elméletileg még mindig hallhatónak kell lennie, mivel nem lesz hatással minden frekvenciára, de a szintváltozások megnehezíthetik az észlelést. Gyakorlatilag azonban több hangszóró összeadásakor előfordulhat, hogy a pontos elhelyezésüktől függően bizonyos mértékű törlés lép fel – különösen, ha közel vannak egymáshoz.
Ennek a hatásnak a felvételnél is van jelentősége, mivel segíthet javítani a mikrofon elhelyezését azáltal, hogy pontosan halljuk, hogy bizonyos függőségek esetén mely hangok törlődnek ki – például azonos mikrofonhelyzetek esetén, amelyek ugyanazt a hangforrást rögzítik, de különböző szögekből.
Fázisváltás
Ha két vagy több hangforrást kombinálnak (kevernek), azok természetesen kölcsönhatásba lépnek egymással, néha fokozva, máskor pedig versenyezve az eredeti hanggal. Ezt a jelenséget fáziseltolódásnak vagy törlésnek nevezik.
Fáziseltolódások akkor lépnek fel, amikor az egyik jel késik, ami építő vagy destruktív interferenciát eredményez. Konstruktív interferencia akkor lép fel, amikor a jelek egyesülve felerősítenek bizonyos frekvenciákat, ami erősebb általános jelet eredményez. Ezzel szemben destruktív interferencia akkor lép fel, amikor a két jel fázison kívül van, aminek következtében bizonyos frekvenciák kioltják egymást, ami halkabb összhangot eredményez.
A destruktív interferencia elkerülése érdekében fontos, hogy tisztában legyen a hangforrások közötti lehetséges időeltolásokkal, és ennek megfelelően állítsa be. Ez úgy érhető el, hogy egyszerre rögzíti mindkét különálló hangsávot, egy keverő segítségével a jel másolatát az egyik forrásból közvetlenül egy másik forrásba küldi minimális késleltetéssel, vagy enyhe késleltetést vezet be az egyik sávba, amíg el nem éri a kívánt eredményt. .
Amellett, hogy megakadályozza a frekvenciák kioltását, a hangsávok kombinálása érdekes effektusokat is lehetővé tesz, például sztereó képalkotást az egyik oldalon balra és jobbra pásztázva, valamint a fésűszűrést, ahol a magas és alacsony frekvenciájú hangok a környezet különböző pontjaiból erednek, nem pedig összeolvadnak. egy adott helyiségben vagy felvételi térben. Ezekkel a finom részletekkel kísérletezve erőteljes és lebilincselő keverékek hozhatók létre, amelyek bármilyen hangzási környezetben kiemelkednek!
Fésűszűrés
Fésűszűrés akkor következik be, amikor két azonos hangfrekvencia keveredik, és az egyik frekvencia enyhén késleltetett. Ez olyan hatást hoz létre, amely bizonyos frekvenciákat levág, másokat pedig megerősít, és interferenciamintákat eredményez, amelyek hallhatóak és vizuálisak is lehetnek. Ha a hullámformát nézi, ismétlődő mintákat fog észrevenni, amelyek fésűszerűnek tűnnek.
Ha ezt a fajta effektust alkalmazzák a hangra, akkor egyes területek tompává és élettelenné teszik, míg más részek túlzottan rezonánsnak tűnnek. Az egyes „fésűk” frekvenciatartománya a jelek követése/keverése közötti késleltetési időtől, valamint a hangszerek rögzítésekor/keverésekor alkalmazott hangolástól/frekvencia beállítástól függ.
A fésűszűrés elsődleges okai a fáziseltolódás (amikor az egyik hanghalmaz nincs fázisban a másikkal), vagy környezeti akusztikai problémák, például a falakról, mennyezetekről vagy padlóról való visszaverődés. Bármilyen típusú hangjelet érinthet (ének, gitár vagy dob), de különösen észrevehető a hangstúdiók éneksávjain, ahol gyakoriak a fázison kívüli problémák a pontos megfigyelőrendszerek hiánya miatt. A fésűszűrés kiküszöbölése érdekében ki kell küszöbölni a fáziseltéréseket vagy az egyéb környezeti hatásokat megfelelő akusztikai kezelések/kialakítások alkalmazásával a rögzítési terekben, valamint a keverési szakaszokban minden sávszinten és master szinten ellenőrizni kell a fázisigazítást.
A rögzítési fázis használata
A fázis egy fontos fogalom, amelyet meg kell érteni a hang rögzítésekor. Leírja a kapcsolatot két vagy több audiojel között, és azt, hogy hogyan hatnak egymásra. A hangtechnika elengedhetetlen eleme, mivel számos módon befolyásolja a felvétel hangját. A fázis használatának megértése a felvétel során segíthet professzionálisabb hangzású keverék létrehozásában. Beszéljük meg a fázis alapjait, és hogyan befolyásolja a felvételi folyamatot.
Fáziseltolás használata
A fáziseltolás a két hullám közötti időzítési viszony megváltozása. Hasznos eszköz hangok keveréséhez és rögzítéséhez, mert lehetővé teszi a kimeneti szint, a frekvenciaegyensúly és a képalkotás szabályozását egy hangprodukcióban. A fáziseltolással egy hang tónusszínét is megváltoztathatja a harmonikus tartalmának megváltoztatásával, és hogy ez miért elengedhetetlen a kívánt felvételek eléréséhez.
A fáziseltolás ezt úgy teszi, hogy a hanghullám különböző pontjain különböző frekvenciákat nyújt vagy tömörít, hogy szűrőhatást hozzon létre. Ezt a szűrőhatást egyetlen jel bal és jobb csatornája közötti időkülönbség beállításával lehet szabályozni. Az egyik ilyen csatorna enyhe késleltetésével olyan interferenciamintát hozhat létre, amely érdekes hatással van a hang frekvenciaválaszára és sztereó képére.
Például, ha egy mono padot (billentyűzet alkatrészt) helyez egy akusztikus gitár elé, és mindkettőt a saját külön csatornájára küldi az audio interfészen, akkor természetesen egyesülnek egymással, de teljesen fázisban lesznek – vagyis egyenletesen összegezi, ha mindkét hangszóróban vagy fejhallgatóban hallja. Ha azonban negatív 180 fokos fáziseltolást vezetne be az egyik csatornába (rövid ideig késlelteti a másik csatornát), ezek a hullámok kioltják egymást; ez kreatív eszközként használható, hogy kontrasztot teremtsen kétféle hangszerrel, amelyek potenciálisan harmonikusan ütköznek egymással, ha egyszerre rögzítik őket. Ezenkívül minden olyan frekvencia, amely esetleg nem rögzíti a kívánt hangot, csökkenthető ezzel a technikával és/vagy a nem kívánt sziszegéssel – mindaddig, amíg óvatosan játszik a fázisviszonyokkal.
Fontos megjegyezni, hogy a fázisokkal végzett munka nagyon kényes egyensúly-beállításokat igényel, mivel még a kisebb eltérések is mélyreható hatással lesznek a frekvenciaegyensúlyra és a felvételek képalkotására – de mindaddig, amíg ez megfelelően történik, ez olyan fokozott hangszíneket is eredményezhet, amelyek egyszerűen soha nem voltak. előtt elérhető.
Fázistörlés használata
A fáziskioltás két olyan jel összeadásának folyamatát írja le, amelyek frekvenciája, amplitúdója és hullámalakja pontosan azonos, de ellentétes polaritású. Amikor az ilyen jellegű jelek keverednek egymással, fennáll annak a lehetősége, hogy kioltsák egymást, ha amplitúdójuk egyenlő. Ez nagyon jól használható felvételi helyzetekben, mivel használható a hangok elnémítására és elkülönítésére egy számon belül, miközben lehetővé teszi a hasonló tulajdonságokkal rendelkező hangszereknek, hogy szépen keveredjenek.
Lehetőség van arra is, hogy a fáziskioltást kreatívan alkalmazzuk a jelre gyakorolt hatásként felvétel vagy keverés közben. Például, ha két vagy több mikrofont kombinál egy forráson, és egy mikrofon relatív jelszintjének beállításával elmozgat egyet középen, akkor dinamikus változásokat hozhat létre a hangban úgy, hogy bizonyos pontokon ellentétes polaritású jelekkel bizonyos frekvenciákat kikapcsol. lejátszás közben. Ez bármilyen hatást kelthet a széles hangzású keveréktől a szűk középpontú hangzásig, attól függően, hogy hol helyezi el a mikrofont, és milyen polaritást vezet be a jelláncba.
A hangszerek közötti fázisviszonyok szintén fontos szerepet fognak játszani a felvételek során. Azáltal, hogy az összes hangszersávot egymáshoz igazítja a fázis/polaritás tekintetében, biztosítja, hogy miközben minden elem átmegy a saját egyéni átformálási folyamatán (tömörítés, EQ), ne keletkezzenek hallható műtermékek a váratlan törlés miatt. felvett elemek, amikor keverednek. Ha tiszta mixeket keres, minimális EQ-beállításokkal, az összes szám megfelelő fázisigazításának biztosítása, mielőtt visszaverné őket, elengedhetetlen.
Fésűszűrés használata
A rögzítés fázisának egyik alapvető alkalmazása a „fésűszűrés” néven ismert, egyfajta időbeli interferencia, amely több sáv vagy mikrofonjel között üreges hangzású rezonanciákat hozhat létre.
Ez a hatás akkor lép fel, ha ugyanazt a hangot két vagy több mikrofon vagy jelút segítségével rögzítik. A szám késleltetett verziója nem lesz fázisban az eredeti számmal, ami Cancelational Interference-t (más néven „fázisozást”) eredményez, ha ezt a két számot kombinálják. Ez az interferencia azt eredményezi, hogy bizonyos frekvenciák hangosabbnak tűnnek, mint mások, ami egyedi frekvenciaegyenlet- és színezési stílust hoz létre a jelben.
A fésűszűrés használata az audiojelek szándékos színezésére általános gyakorlat a stúdióban. Gyakran alkalmazzák, amikor a mérnöknek külön hangszínt kell hozzáadnia egy hangszerhez, énekszólamhoz vagy keverőelemhez, például visszhanghoz „színezéssel”. Ennek a jellegzetes hangzásnak az elérése megköveteli a mikrofon és a jelegyensúly gondos manipulációját, valamint a nyers száraz jelekkel keveredő késleltetéseket, amelyek dacolnak a hagyományos hangszínszabályozási technikákkal, amelyek az egyes sávokon/csatornákon statikus frekvencianöveléseken/levágásokon alapulnak.
Bár átgondolt döntéshozatalt és ügyes végrehajtást igényel, ez a fajta kiegyenlítés életet és karaktert kölcsönöz a hangnak, amit a hagyományos EQ gyakran nem tud biztosítani. Ha jobban megérti a fázis működését, jó úton halad afelé, hogy szakértő „színezővé” váljon!
Következtetés
A fázis fontos szerepet játszik a hangtechnikában és a gyártásban. Az egyik szám időzítésének beállításától, hogy tökéletesen illeszkedjen a másikhoz, egészen annak biztosításáig, hogy az ének és a gitár kiemelkedjen egy keverékben, a hatékony használat megértése hihetetlen mennyiségű tisztaságot, szélességet és textúrát adhat a mixeihez.
Összefoglalva, a fázis az időről szól, és arról, hogy a hang hogyan lép kölcsönhatásba más hangokkal, ha a kiindulási pontjaik kevesebb mint egy ezredmásodperccel eltérnek egymástól. Ez nem mindig olyan egyszerű, mint késleltetés vagy visszhang hozzáadása; néha előnyös a különböző műsorszámok időzítésének beállítása, nem csak a hangszínük vagy szintjeik. Ez azt jelenti, hogy figyelembe kell venni azt is, ami a hangszórók között zajlik! Ha megérti a fázis működését, és megteszi ezt az extra erőfeszítést annak érdekében, hogy megfelelő legyen, a számok pillanatok alatt nagyszerűen fognak hangzani.
Joost Nusselder vagyok, a Neaera alapítója és tartalommarketing-szakember, apa, és szenvedélyem középpontjában szeretek új berendezéseket kipróbálni gitárral, és csapatommal együtt 2020 óta készítek mélyreható blogcikkeket. hogy segítse a hűséges olvasókat felvételi és gitártippekkel.
