Comprendre la phase du son est essentiel pour mixer et maîtriser la musique.
La phase d'un son est déterminée par sa synchronisation par rapport aux autres sons, et elle affecte la façon dont le son est perçu lorsque plusieurs sons sont entendus ensemble.
Cette introduction fournira un aperçu du concept de phase et comment il peut être utilisé dans le son pour créer différents effets.
Définition de phase
Dans la production et l'enregistrement sonores, la phase est la relation de temps variable qui existe entre les sons de différentes sources. Il peut également être utilisé pour décrire la relation entre deux formes d'onde à un moment donné. Lors de la première discussion sur la phase, nous pensons généralement aux problèmes de placement et de mise en phase du microphone ; cependant, il peut également être adressé dans n'importe quel domaine où plusieurs sources sonores sont combinées dans le même environnement, y compris l'enregistrement multipiste et le mixage en direct pour la performance musicale ou le renforcement sonore.
Les relations de phase impliquent des degrés de synchronisation relative, ce qui signifie que si une source est panoramique d'un côté et qu'une autre est panoramique de l'autre côté, un décalage angulaire supplémentaire de 180 degrés dans la synchronisation s'applique également entre elles. Cela entraîne soit une annulation (ou une atténuation) des fréquences, soit un effet de surpression ("bâtiment") où les fréquences sont améliorées. Pour déterminer comment deux signaux interagissent l'un avec l'autre concernant cet effet, ils doivent être analysés sur un graphique (un fréquence de réponse courbe). Ce type d'analyse permet d'identifier comment deux signaux se combinent et s'ils se combinent de manière additive (additionnés) ou constructive (en phase) - chacun contribuant à son propre niveau unique ou créant des annulations ou des niveaux supplémentaires en fonction de leur angle relatif les uns avec les autres (out- hors phase). Le terme « phase » est également couramment utilisé lors de l'examen des techniques de prise de son multiple, car il décrit comment les micros interagissent les uns avec les autres et est lié aux techniques de placement de micro telles que les configurations X/Y.
Types de phases
La phase d'un signal audio fait référence à la relation temporelle entre deux ou plusieurs signaux. Lorsque deux ondes sonores sont en phase, elles partagent la même amplitude, fréquence et durée. Cela signifie que les pics et les creux de chaque vague se produisent exactement au même endroit et au même moment.
La phase peut être décrite en termes de degrés, 360° représentant un cycle complet d'une forme d'onde. Par exemple, un signal avec une phase de 180° est dit « complet » tandis qu'un signal avec une phase de 90° serait « à moitié déphasé » par rapport à sa forme d'origine. Il existe quatre principaux types de relations de phase :
-En phase : 180° ; les deux signaux se déplacent dans la même direction en même temps
-Demi déphasé : 90 ° ; les deux signaux se déplacent toujours dans la même direction à des moments différents
-Déphasage : 0 ° ; un signal avance tandis qu'un autre recule exactement au même moment
-Quartier déphasé : 45° ; un signal avance tandis qu'un autre recule mais légèrement désynchronisé.
Comprendre comment ces différents types de phase fonctionnent aide les ingénieurs à créer des mixages et des enregistrements plus nuancés, car ils peuvent accentuer certains sons pour créer des effets sonores intéressants ou équilibrer les niveaux tout au long d'un mixage.
Comment la phase affecte le son
La phase est un concept sonore qui peut aider à déterminer comment le son est entendu. Cela peut soit ajouter de la clarté et de la définition, soit créer de la boue et de la confusion. Comprendre le concept de phase peut vous aider à créer de meilleurs mixages sonores. Voyons comment la phase affecte le son et pourquoi elle est importante lors de la production audio.
Annulation de phase
L'annulation de phase se produit lorsque les ondes sonores interagissent les unes avec les autres, provoquant l'annulation de l'amplitude du son combiné et, dans certains cas, même sa disparition complète. Cela se produit lorsque deux ondes sonores (ou plus) de même fréquence sont déphasées l'une par rapport à l'autre et que leurs amplitudes interfèrent de manière négativement corrélée.
En d'autres termes, si une onde est à son niveau maximal tandis qu'une autre est à son plus bas, cela créera une annulation, entraînant une perte de volume. Cela peut être dû au fait que deux micros ou plus sont placés trop près l'un de l'autre et captent des sons similaires ou en raison du placement d'un instrument dans une pièce - par exemple une guitare se tenant juste à côté de son ampli avec les deux micros allumé.
Cela se produit également lorsque deux haut-parleurs placés à proximité l'un de l'autre diffusent le même signal mais avec un inversé (hors phase). Théoriquement parlant, il devrait toujours être audible car toutes les fréquences ne seront pas affectées mais les changements de niveau peuvent rendre sa détection difficile. Cependant, en pratique, lorsque vous ajoutez plusieurs haut-parleurs ensemble, vous pouvez rencontrer un certain degré d'annulation en fonction de leur emplacement exact, en particulier lorsqu'ils sont proches les uns des autres.
Cet effet est également pertinent pour l'enregistrement où il peut nous aider à améliorer le placement du micro en nous permettant d'entendre exactement quels sons sont annulés lorsque certaines dépendances se produisent, telles que des positions de micro identiques qui capturent la même source sonore mais sous des angles différents.
Déphasage
Lorsque deux sources audio ou plus sont combinées (mixées), elles interagiront naturellement les unes avec les autres, améliorant parfois et parfois rivalisant avec le son original. Ce phénomène est connu sous le nom de déphasage ou annulation.
Les déphasages se produisent lorsque l'un des signaux est retardé dans le temps, ce qui entraîne des interférences constructives ou destructives. Une interférence constructive se produit lorsque les signaux se combinent pour amplifier certaines fréquences, ce qui donne un signal global plus fort. En revanche, une interférence destructive se produit lorsque les deux signaux sont déphasés, ce qui entraîne l'annulation de certaines fréquences, ce qui donne un son global plus silencieux.
Pour éviter les interférences destructives, il est important d'être conscient des décalages temporels possibles entre les sources sonores et d'ajuster en conséquence. Cela peut être accompli en enregistrant les deux pistes audio séparées en même temps, en utilisant un mélangeur pour envoyer une copie du signal d'une source directement dans une autre source avec un retard minimal, ou en introduisant un léger retard dans une piste jusqu'à ce qu'un résultat souhaité soit atteint. .
En plus d'empêcher l'annulation des fréquences, la combinaison de pistes audio permet également des effets intéressants tels que l'imagerie stéréo en effectuant un panoramique d'un côté à gauche et à droite ainsi qu'un filtrage en peigne où les sons haute et basse fréquence proviennent de points distincts dans un environnement plutôt que de se mélanger. dans une pièce ou un espace d'enregistrement donné. L'expérimentation de ces détails subtils peut créer des mixages puissants et engageants qui se démarquent dans n'importe quel contexte sonore !
Filtrage en peigne
Le filtrage en peigne se produit lorsque deux fréquences sonores identiques sont mélangées, l'une des fréquences étant légèrement retardée. Cela produit un effet qui coupe certaines fréquences et en renforce d'autres, ce qui entraîne des motifs d'interférence qui peuvent être à la fois audibles et visuels. Lorsque vous regardez la forme d'onde, vous remarquerez des motifs répétitifs qui semblent avoir la forme d'un peigne.
Lorsque ce type d'effet est appliqué au son, certaines zones semblent ternes et sans vie tandis que d'autres sections semblent trop résonnantes. La gamme de fréquences de chaque "peigne" dépendra du temps de retard utilisé entre le suivi/mixage des signaux et également du réglage d'accord/fréquence lors de l'enregistrement/mixage des instruments.
Les principales causes du filtrage en peigne sont le désalignement de phase (lorsqu'un ensemble de sons est déphasé par rapport à un autre) ou des problèmes acoustiques environnementaux tels que les réflexions des murs, des plafonds ou des sols. Il peut affecter n'importe quel type de signal audio (voix, guitare ou batterie) mais est particulièrement perceptible sur les pistes vocales dans les studios d'enregistrement où les problèmes de déphasage sont courants en raison d'un manque de systèmes de surveillance précis. Pour éliminer le filtrage en peigne, vous devez rectifier le désalignement de phase ou d'autres effets environnementaux en utilisant des traitements/conceptions acoustiques appropriés dans les espaces d'enregistrement ainsi qu'en vérifiant l'alignement de phase dans les étages de mixage à chaque niveau de piste et au niveau principal respectivement.
Comment utiliser la phase dans l'enregistrement
La phase est un concept important à comprendre lors de l'enregistrement audio. Il décrit la relation entre deux ou plusieurs signaux audio et comment ils interagissent les uns avec les autres. C'est un élément essentiel de l'ingénierie du son car il affecte le son d'un enregistrement de plusieurs façons. Comprendre comment utiliser la phase d'enregistrement peut vous aider à créer un mixage plus professionnel. Discutons des bases de la phase et comment cela affecte le processus d'enregistrement.
Utilisation du déphasage
Le déphasage est la modification de la relation temporelle entre deux ondes. C'est un outil utile lors du mixage et de l'enregistrement de sons car il vous permet de contrôler le niveau de sortie, la balance des fréquences et l'imagerie dans une production audio. Avec le déphasage, vous pouvez également modifier la couleur tonale d'un son en modifiant son contenu harmonique et pourquoi il est essentiel pour obtenir les enregistrements souhaités.
Le déphasage le fait en étirant ou en compressant différentes fréquences à différents points de l'onde sonore pour créer un effet de filtre. Cet effet de filtre est contrôlé en ajustant les différences de temps entre les canaux gauche et droit d'un même signal. En retardant légèrement l'un de ces canaux, vous pouvez créer un motif d'interférence qui a des effets intéressants sur la réponse en fréquence et l'image stéréo d'un son.
Par exemple, si vous placez un pad mono (une partie de clavier) devant une guitare acoustique et que vous les envoyez tous les deux sur leurs propres canaux séparés sur votre interface audio, ils se combineront naturellement les uns avec les autres mais seront complètement en phase - ce qui signifie qu'ils se résumeront uniformément lorsqu'ils seront entendus ensemble dans les deux haut-parleurs ou dans le casque. Cependant, si vous deviez introduire un déphasage négatif de 180 degrés sur un canal (retarder brièvement l'autre canal), ces ondes s'annuleraient ; cela pourrait être utilisé comme un outil créatif pour créer un contraste avec deux types d'instruments qui s'opposent potentiellement harmoniquement lorsqu'ils sont enregistrés simultanément. De plus, toutes les fréquences qui ne capturent pas le son souhaité peuvent être réduites avec cette technique et/ou un souffle indésirable - tant que vous jouez avec soin avec les relations de phase.
Il est important de noter que travailler avec la phase nécessite des ajustements d'équilibre très délicats car même des désalignements mineurs auront des effets profonds en termes d'équilibre de fréquence et d'imagerie sur les enregistrements - mais tant que cela est fait correctement, cela peut également entraîner des tonalités améliorées qui n'ont tout simplement jamais été réalisable avant.
Utilisation de l'annulation de phase
L'annulation de phase décrit le processus d'addition de deux signaux qui ont exactement la même fréquence, la même amplitude et la même forme d'onde mais qui sont de polarité opposée. Lorsque des signaux de cette nature se mélangent, ils ont le potentiel de s'annuler lorsque leurs amplitudes sont égales. Cela se prête assez bien aux situations d'enregistrement car il peut être utilisé pour couper et isoler les sons dans une piste tout en permettant aux instruments ayant des propriétés similaires de bien s'intégrer dans un mélange.
Il est également possible d'utiliser l'annulation de phase de manière créative comme effet sur un signal pendant l'enregistrement ou le mixage. Par exemple, si vous combinez deux micros ou plus sur une source et que vous décentréez un micro en ajustant le niveau de signal relatif d'un micro, vous pouvez créer des changements dynamiques dans le son en annulant certaines fréquences avec des signaux de polarité opposée à certains points. pendant la lecture. Cela peut créer l'effet de n'importe quoi, d'un mixage large à un son centré serré selon l'endroit où vous positionnez vos micros et la polarité que vous introduisez dans leur chaîne de signal.
Les relations de phase entre les instruments joueront également un rôle important lors des sessions d'enregistrement. En alignant toutes vos pistes d'instrument les unes sur les autres en termes de phase/polarité, cela garantit que chaque élément passe par son propre processus de remodelage individuel (compression, égaliseur), il n'y aura pas d'artefacts audibles créés en raison d'une annulation inattendue entre éléments enregistrés lorsqu'ils se mélangent. S'assurer que toutes vos pistes ont un bon alignement de phase avant de les faire rebondir est essentiel si vous recherchez des mixages propres avec un minimum d'ajustements d'égalisation nécessaires par la suite.
Utilisation du filtrage en peigne
L'une des applications essentielles de l'enregistrement en phase est connue sous le nom de "filtrage en peigne", un type d'interférence temporelle qui peut créer des résonances creuses entre plusieurs pistes ou signaux de microphone.
Cet effet se produit lorsque le même son est enregistré à l'aide de deux ou plusieurs microphones ou chemins de signal. La version retardée de la piste sera déphasée par rapport à la piste originale, ce qui entraînera une interférence d'annulation (alias "mise en phase") lorsque ces deux pistes sont combinées. Cette interférence fait apparaître certaines fréquences plus fortes que d'autres, créant un style unique d'égalisation de fréquence et de coloration dans le signal.
L'utilisation du filtrage en peigne pour colorer intentionnellement les signaux audio est une pratique courante dans les studios d'enregistrement. Il est souvent utilisé lorsqu'un ingénieur a besoin d'ajouter une tonalité distincte à un instrument, une partie vocale ou un élément de mixage tel que la réverbération par «colorisation». L'obtention de ce son distinctif nécessite une manipulation minutieuse de l'équilibre du microphone et du signal ainsi que des retards mélangés à des signaux secs bruts défiant les techniques d'égalisation traditionnelles basées sur des amplifications/coupures de fréquence statique sur des pistes/canaux individuels.
Bien qu'il nécessite une prise de décision réfléchie et une exécution habile, ce type d'égalisation peut aider à donner vie et caractère à l'audio que l'égaliseur traditionnel ne peut souvent pas fournir. Avec une meilleure compréhension du fonctionnement de la phase, vous serez sur la bonne voie pour devenir un "coloriseur" expert !
Conclusion
La phase joue un rôle important dans l'ingénierie et la production du son. Qu'il s'agisse d'ajuster le timing d'une piste afin de s'adapter parfaitement à une autre ou de s'assurer que les voix et la guitare se démarquent dans un mix, comprendre comment l'utiliser efficacement peut ajouter une quantité incroyable de clarté, de largeur et de texture à vos mix.
En résumé, la phase est une question de temps et de la façon dont votre son interagit avec d'autres sons si leurs points de départ sont éloignés l'un de l'autre de moins d'une milliseconde. Ce n'est pas toujours aussi simple que d'ajouter un délai ou une réverbération ; il est parfois avantageux d'ajuster le timing de différentes pistes plutôt que simplement leur tonalité ou leurs niveaux. Cela signifie aussi tenir compte de ce qui se passe entre les enceintes ! Une fois que vous avez compris le fonctionnement de la phase et que vous avez fait cet effort supplémentaire pour bien faire les choses, vos morceaux commenceront à sonner parfaitement en un rien de temps.
Je suis Joost Nusselder, le fondateur de Neaera et un spécialiste du marketing de contenu, papa, et j'adore essayer de nouveaux équipements avec la guitare au cœur de ma passion, et avec mon équipe, je crée des articles de blog approfondis depuis 2020 pour aider les lecteurs fidèles avec des conseils d'enregistrement et de guitare.
