Разуменне фазы ў гуку вельмі важна для звядзення і майстэрынгу музыкі.
Фаза гуку вызначаецца яго часам адносна іншых гукаў і ўплывае на тое, як гук успрымаецца, калі некалькі гукаў гучаць разам.
Гэта ўвядзенне дасць агляд паняцця фазы і таго, як яе можна выкарыстоўваць у гуку для стварэння розных эфектаў.
Вызначэнне фазы
У вытворчасці і запісе гуку фаза - гэта ўзаемаадносіны ў часе, якія існуюць паміж гукамі розных крыніц. Ён таксама можа выкарыстоўвацца для апісання ўзаемасувязі паміж дзвюма формамі хвалі ў пэўны момант часу. Пры першым абмеркаванні этапу мы звычайна задумваемся аб пытаннях размяшчэння мікрафона і этапаў; аднак гэта таксама можа быць вырашана ў любой вобласці, дзе некалькі крыніц гуку спалучаюцца ў адным асяроддзі, уключаючы шматдарожкавы запіс і жывое мікшаванне для музычнага выканання або ўзмацнення гуку.
Фазавыя ўзаемаадносіны ўключаюць ступені адноснага часу, гэта значыць, калі адна крыніца панарамавана ў адзін бок, а іншая - у другі бок, паміж імі таксама прымяняецца дадатковае вуглавое зрушэнне ў 180 градусаў у часе. Гэта прыводзіць альбо да адмены (або аслаблення) частот, альбо да эфекту залішняга ціску ("нарошчвання"), калі частоты павышаюцца. Каб вызначыць, як два сігналы ўзаемадзейнічаюць адзін з адным адносна гэтага эфекту, іх трэба прааналізаваць на графіцы (а частотны водгук крывая). Гэты тып аналізу дапамагае вызначыць, як аб'ядноўваюцца два сігналы і ці яны аб'ядноўваюцца адытыўна (складаюцца разам) або канструктыўна (сінфазна) - кожны з іх уносіць свой унікальны ўзровень або стварае адмены або дадатковыя ўзроўні ў залежнасці ад іх адноснага вугла адзін да аднаго (па-за не ў фазе). Тэрмін "фаза" таксама звычайна выкарыстоўваецца пры абмеркаванні метадаў мультымікрафоніі, паколькі ён апісвае, як MIC узаемадзейнічаюць адзін з адным і звязаны з метадамі размяшчэння мікрафона, такімі як канфігурацыі X/Y
Віды фазы
Фаза гукавога сігналу адносіцца да часовай залежнасці паміж двума ці больш сігналамі. Калі дзве гукавыя хвалі знаходзяцца ў фазе, яны маюць аднолькавую амплітуду, частату і працягласць. Гэта азначае, што пікі і спады кожнай хвалі прыпадаюць на адно і тое ж месца і час.
Фазу можна апісаць у градусах, прычым 360° прадстаўляюць адзін поўны цыкл формы хвалі. Напрыклад, сігнал з фазай 180° лічыцца «завершаным», у той час як сігнал з фазай 90° будзе «напалову адрознівацца» ад сваёй першапачатковай формы. Існуе чатыры асноўныя тыпы фазавых адносін:
-У фазе: 180°; абодва сігналу рухаюцца ў адным кірунку адначасова
-Напалову не ў фазе: 90°; абодва сігналы па-ранейшаму рухаюцца ў адным кірунку ў розны час
-Па-за фазай: 0°; адзін сігнал рухаецца наперад, а другі - назад роўна ў той жа час
-Адфаза чвэрці: 45°; адзін сігнал рухаецца наперад, а другі рухаецца назад, але крыху не сінхранізаваны.
Разуменне таго, як працуюць гэтыя розныя тыпы фаз, дапамагае інжынерам ствараць больш тонкія міксы і запісы, паколькі яны могуць падкрэсліваць пэўныя гукі для стварэння цікавых гукавых эфектаў або збалансаваць ўзроўні ва ўсім міксе.
Як фаза ўплывае на гук
Фаза - гэта паняцце ў гуку, якое можа дапамагчы вызначыць, як гук чутны. Гэта можа альбо дадаць яснасці і выразнасці, альбо можа стварыць бруд і блытаніну. Разуменне канцэпцыі фазы можа дапамагчы вам ствараць міксы з лепшым гучаннем. Давайце паглядзім, як фаза ўплывае на гук і чаму гэта важна пры стварэнні гуку.
Фаза адмены
Адмена фазы адбываецца, калі гукавыя хвалі ўзаемадзейнічаюць адна з адной, у выніку чаго амплітуда камбінаванага гуку знішчаецца, а ў некаторых выпадках нават поўнасцю знікае. Гэта адбываецца, калі дзве (ці больш) гукавыя хвалі аднолькавай частаты не совпадаюць па фазе адна з адной і іх амплітуды інтэрферуюць у адмоўнай карэляцыі.
Іншымі словамі, калі адна хваля знаходзіцца на піку, а іншая - на самым нізкім, гэта прывядзе да адмены, што прывядзе да страты аб'ёму. Гэта можа быць выклікана тым, што два або больш мікрафонаў размешчаны занадта блізка адзін да аднаго і ўлоўліваюць аднолькавыя гукі, або з-за размяшчэння інструмента ў пакоі - напрыклад, гітара, якая стаіць непасрэдна каля ўзмацняльніка з абодвума Дастаўка уключаны.
Гэта таксама здараецца, калі два дынамікі, размешчаныя блізка адзін да аднаго, прайграваюць адзін і той жа сігнал, але адзін з іх інвертаваны (зрушаны па фазе). Тэарэтычна кажучы, ён усё яшчэ павінен быць чутны, таму што не ўсе частоты будуць закрануты, але змены ўзроўню могуць ускладніць выяўленне. Аднак практычна кажучы, пры даданні некалькіх дынамікаў разам вы можаце адчуць некаторую ступень адмены ў залежнасці ад іх дакладнага размяшчэння - асабліва калі яны знаходзяцца побач.
Гэты эфект таксама мае дачыненне да запісу, дзе ён можа дапамагчы нам палепшыць размяшчэнне мікрафона, дазваляючы пачуць, якія менавіта гукі адмяняюцца, калі ўзнікаюць пэўныя залежнасці - напрыклад, аднолькавыя пазіцыі мікрафона, якія захопліваюць адну і тую ж крыніцу гуку, але з розных вуглоў.
Фазавы зрух
Калі дзве або больш крыніц гуку аб'ядноўваюцца (змешваюцца), яны будуць натуральным чынам узаемадзейнічаць адна з адной, часам узмацняючы, а часам канкуруючы з арыгінальным гукам. Гэта з'ява вядома як фазавы зрух або адмена.
Фазавыя зрухі адбываюцца, калі адзін з сігналаў затрымліваецца ў часе, што прыводзіць да канструктыўнай або дэструктыўнай інтэрферэнцыі. Канструктыўная інтэрферэнцыя ўзнікае, калі сігналы аб'ядноўваюцца для ўзмацнення пэўных частот, што прыводзіць да больш моцнага агульнага сігналу. Наадварот, дэструктыўная інтэрферэнцыя ўзнікае, калі два сігналы знаходзяцца ў дысфазе, у выніку чаго пэўныя частоты гасяць адна адну, што прыводзіць да цішэйшага агульнага гуку.
Каб пазбегнуць разбуральных перашкод, важна ведаць аб любых магчымых часавых зрухах паміж крыніцамі гуку і адрэгуляваць адпаведным чынам. Гэта можа быць дасягнута шляхам запісу абедзвюх асобных гукавых дарожак адначасова, выкарыстання мікшара для адпраўкі копіі сігналу з адной крыніцы непасрэдна ў іншую з мінімальнай затрымкай або ўвядзення невялікай затрымкі ў адну дарожку, пакуль не будзе дасягнуты жаданы вынік .
У дадатак да прадухілення адмены частот, аб'яднанне гукавых дарожак таксама дазваляе атрымаць некаторыя цікавыя эфекты, такія як стэрэавізуалізацыя шляхам панарамавання аднаго боку ўлева і ўправа, а таксама грабеньчатая фільтрацыя, дзе гукі высокіх і нізкіх частот зыходзяць з розных кропак асяроддзя, а не зліваюцца разам у дадзеным пакоі або прасторы для запісу. Эксперыменты з гэтымі тонкімі дэталямі могуць стварыць магутныя і прывабныя міксы, якія вылучаюцца ў любым гукавым кантэксце!
Грэбенчатая фільтрацыя
Грабенчатая фільтрацыя адбываецца, калі дзве аднолькавыя частоты гукаў змешваюцца разам, прычым адна з частот крыху затрымліваецца. Гэта стварае эфект, які зніжае пэўныя частоты і ўзмацняе іншыя, у выніку чаго ўзнікаюць перашкоды, якія могуць быць як гукавымі, так і візуальнымі. Гледзячы на сігнал, вы заўважыце паўтараюцца ўзоры, якія, здаецца, маюць расчоскі.
Калі гэты тып эфекту прымяняецца да гуку, некаторыя вобласці гучаць цьмяна і знежывела, у той час як іншыя часткі здаюцца празмерна рэзананснымі. Дыяпазон частот кожнай «грабеньчыкі» будзе залежаць ад часу затрымкі, які выкарыстоўваецца паміж адсочваннем/мікшыраваннем сігналаў, а таксама ад налады/настройкі частоты пры запісе/мікшаванні інструментаў.
Асноўнымі прычынамі грабеньчатай фільтрацыі з'яўляюцца зрушэнне фазы (калі адзін набор гукаў не адпавядае фазе іншага) або акустычныя праблемы навакольнага асяроддзя, такія як адлюстраванне ад сцен, столі або падлогі. Гэта можа паўплываць на любы тып аўдыясігналу (вакал, гітара або барабаны), але асабліва прыкметна на вакальных трэках у студыях гуказапісу, дзе праблемы з адхіленнем ад фазы часта сустракаюцца з-за адсутнасці дакладных сістэм маніторынгу. Каб ліквідаваць грабеньчатую фільтрацыю, вы павінны выправіць фазавае зрушэнне або іншыя наступствы навакольнага асяроддзя, выкарыстоўваючы адпаведную акустычную апрацоўку/дызайн у прасторах для запісу, а таксама правяраючы фазавае выраўноўванне на этапах мікшавання на кожным узроўні трэка і майстар-ўзроўню адпаведна.
Як выкарыстоўваць фазу ў запісе
Фаза - важнае паняцце, якое трэба разумець пры запісе аўдыя. Ён апісвае адносіны паміж двума або больш гукавымі сігналамі і тое, як яны ўзаемадзейнічаюць адзін з адным. Гэта важны элемент гукарэжысуры, паколькі ён рознымі спосабамі ўплывае на гук запісу. Разуменне таго, як выкарыстоўваць фазу ў запісе, можа дапамагчы вам стварыць мікс з больш прафесійным гучаннем. Давайце абмяркуем асновы фазы і тое, як яна ўплывае на працэс запісу.
Выкарыстанне зруху фаз
Зрух фазы - гэта змяненне суадносін часу паміж дзвюма хвалямі. Гэта карысны інструмент пры мікшаванні і запісе гукаў, таму што ён дазваляе вам кантраляваць узровень выхаду, частотны баланс і выяву ў аўдыяпрадукцыі. Са зрухам фазы вы таксама можаце змяніць танальны колер гуку, змяніўшы яго гарманічны змест і чаму гэта важна для дасягнення жаданых запісаў.
Зрух фазы робіць гэта шляхам расцягвання або сціску розных частот у розных кропках гукавой хвалі для стварэння эфекту фільтра. Гэты эфект фільтра кіруецца шляхам рэгулявання розніцы ў часе паміж левым і правым каналамі аднаго сігналу. Трохі затрымліваючы адзін з гэтых каналаў, вы можаце стварыць інтэрферэнцыйную карціну, якая мае цікавы ўплыў на частотную характарыстыку і стэрэавізію гуку.
Напрыклад, калі вы размесціце монапэд (частку клавіятуры) перад акустычнай гітарай і адправіце іх абодва на асобныя каналы вашага аўдыяінтэрфейсу, яны будуць натуральным чынам спалучацца адзін з адным, але будуць цалкам у фазе - гэта значыць яны будзе сумаваць раўнамерна, калі іх чуць разам у абодвух дынаміках або навушніках. Аднак, калі б вы ўвялі адмоўны фазавы зрух на 180 градусаў для аднаго канала (ненадоўга затрымалі іншы канал), гэтыя хвалі знішчылі б адна адну; гэта можа быць выкарыстана ў якасці творчага інструмента для стварэння кантрасту з двума тыпамі інструментаў, якія патэнцыйна гарманічна сутыкаюцца пры адначасовым запісе. Акрамя таго, любыя частоты, якія могуць не фіксаваць жаданы гук, могуць быць зніжаны з дапамогай гэтай тэхнікі і/або непажаданага шыпення - пры ўмове, што вы ўважліва гуляеце з суадносінамі фаз.
Важна адзначыць, што праца з фазай патрабуе вельмі тонкай рэгулявання балансу, таму што нават нязначныя перакосы будуць мець сур'ёзныя наступствы з пункту гледжання балансу частот і выявы на запісах - але пакуль гэта зроблена належным чынам, гэта таксама можа прывесці да паляпшэння танальнасці, якой проста ніколі не было дасяжна раней.
Выкарыстанне фазавай адмены
Адмена фазы апісвае працэс складання двух сігналаў, якія маюць аднолькавую частату, амплітуду і форму хвалі, але маюць супрацьлеглую палярнасць. Калі сігналы такога характару змешваюцца разам, яны могуць пагашаць адзін аднаго, калі іх амплітуды аднолькавыя. Гэта вельмі добра падыходзіць для сітуацый запісу, паколькі яго можна выкарыстоўваць для адключэння і ізаляцыі гукаў у трэку, дазваляючы пры гэтым інструментам з падобнымі ўласцівасцямі добра сядзець у сумесі.
Таксама магчыма творчае выкарыстанне адмены фазы ў якасці ўздзеяння на сігнал падчас запісу або мікшавання. Напрыклад, калі вы аб'яднаеце два ці больш мікрафонаў на адной крыніцы і панараміруеце адзін не па цэнтры, рэгулюючы адносны ўзровень сігналу аднаго мікрафона, вы можаце стварыць дынамічныя змены ў гуку, адмяняючы пэўныя частоты сігналамі супрацьлеглай палярнасці ў пэўных кропках падчас прайгравання. Гэта можа стварыць эфект чаго заўгодна: ад шырокага мікса да гуку з шчыльным цэнтрам у залежнасці ад таго, дзе вы размяшчаеце мікрафоны і наколькі палярнасць вы ўносіце ў іх сігнальны ланцуг.
Суадносіны фаз паміж інструментамі таксама будуць гуляць важную ролю падчас запісу. Выраўноўваючы ўсе вашы інструментальныя дарожкі з пункту гледжання фазы/палярнасці, гэта гарантуе, што, калі кожны элемент праходзіць праз свой індывідуальны працэс змены формы (сціск, эквалайзер), не будзе ніякіх гукавых артэфактаў, створаных з-за нечаканай адмены паміж запісаныя элементы, калі яны змешваюцца разам. Калі вы шукаеце чыстыя міксы з мінімальнымі карэкціроўкамі эквалайзера, неабходна пераканацца, што ўсе вашы трэкі маюць належнае фазавае выраўноўванне перад іх адхіленнем.
Выкарыстанне грабеньчатай фільтрацыі
Адно з асноўных прымяненняў фазы ў запісе вядома як "грэбенчатая фільтрацыя", тып часавых перашкод, які можа ствараць глухія рэзанансы паміж некалькімі дарожкамі або сігналамі мікрафона.
Гэты эфект узнікае, калі адзін і той жа гук запісваецца з дапамогай двух і больш мікрафонаў або сігнальных шляхоў. Адкладзеная версія трэка будзе не па фазе з арыгінальным трэкам, што прывядзе да перашкод адмены (ён жа "фазаванне"), калі гэтыя два трэкі аб'яднаны. Гэтыя перашкоды прымушаюць пэўныя частоты выглядаць гучней, чым іншыя, ствараючы ўнікальны стыль частотнага эквалайзера і афарбоўкі сігналу.
Выкарыстанне грабеньчатай фільтрацыі для наўмыснага афарбоўвання гукавых сігналаў з'яўляецца звычайнай практыкай у наладах студыі гуказапісу. Ён часта выкарыстоўваецца, калі інжынеру трэба дадаць выразны тон інструменту, вакальнай партыі або элементу мікса, напрыклад, рэверберацыі, праз «размалёўку». Для дасягнення гэтага характэрнага гуку патрабуецца дбайнае кіраванне мікрафонам і балансам сігналу разам з затрымкамі, змешанымі з неапрацаванымі сухімі сігналамі, якія кідаюць выклік традыцыйным метадам выраўноўвання, заснаваным на статычным павышэнні/зніжэнні частоты на асобных трэках/каналах.
Нягледзячы на тое, што гэта патрабуе прадуманага прыняцця рашэнняў і ўмелага выканання, гэты від эквалайзера можа дапамагчы ўнесці жыццё і характар у аўдыё, чаго традыцыйны эквалайзер часта не можа забяспечыць. З лепшым разуменнем таго, як працуе фаза, вы будзеце на шляху да таго, каб стаць экспертам у афарбоўцы!
заключэнне
Фаза гуляе важную ролю ў гукарэжысуры і вытворчасці. Ад рэгулявання часу аднаго трэка, каб ён ідэальна спалучаўся з іншым, да забеспячэння таго, каб вакал і гітара вылучаліся ў міксе, разуменне таго, як іх эфектыўна выкарыстоўваць, можа дадаць неверагодную колькасць яснасці, шырыні і тэкстуры вашым міксам.
Падводзячы вынік, фаза залежыць ад часу і таго, як ваш гук узаемадзейнічае з іншымі гукамі, калі іх пачатковыя кропкі адхілены адна ад адной менш чым на мілісекунду. Гэта не заўсёды так проста, як дадаць затрымку або рэверберацыю; часам бывае карысна наладзіць час розных трэкаў, а не толькі іх тон або ўзроўні. Гэта значыць таксама ўлічваць тое, што адбываецца паміж дынамікамі! Як толькі вы зразумееце, як працуе фаза, і прыкладзеце дадатковыя намаганні, каб зрабіць гэта правільна, вашы трэкі хутка пачнуць гучаць цудоўна.
Я Йост Нуссельдэр, заснавальнік Neaera і маркетынг кантэнту, тата, і люблю выпрабоўваць новае абсталяванне з гітарай у цэнтры майго захаплення, і разам са сваёй камандай я ствараю падрабязныя артыкулы ў блогу з 2020 года каб дапамагчы верным чытачам парадамі па запісе і гітары.
